章子怡憑借《臥虎藏龍》(左圖)進入歐美的視野，但好萊塢給她的角色十分陳腐。近年來，《環太平洋2》中的景甜(中圖)、《變形金剛4》中的李冰冰(右圖)等人則塑造了全新的中國女性形象。

《環太平洋2：雷霆再起》 票房疲軟並不令人意外。從創意到橋段都因循前作，情結卻不復當年。相較於影片本身，中國普通觀眾和網友關於 《環太平洋2》 的熱議焦點，好像更集中於一眾中國演員———景甜、張晉、藍盈瑩，尤其是戲份最重的景甜，甚至有網友開始系統梳理 《長城》 《金剛：骷髏島》《環太平洋2：雷霆再起》“打怪三部曲”的景甜“宇宙”時間線。

而我的興趣點則在於，也許是時候回顧一下21世紀以來好萊塢面對中國市場打造的主流商業大片裡的中國女性形象了———其中交融混雜著好萊塢對中國現代女性的刻板偏見與美好想象。

首先，得把鞏俐和章子怡摘出去，她們出現在好萊塢電影裡的時間早於好萊塢的中國市場策略，她們在 《尖峰時刻2》 《邁阿密風雲》 等影片中的功能還是作為好萊塢全球化策略中的異國風情元素存在的。異國風情是好萊塢電影自誕生以來就葆有的古老傳統和經典賣點，除了採擷各國風景之外，好萊塢電影還會採集風情各異的各國美人兒，歐陸、非洲、東亞、拉美……21世紀初———如果時間點再確切一點，應該是2008年之前，好萊塢電影對於東亞美女的熱度達到最高值，這個峰值基本上與章子怡在好萊塢發展的峰值重合。

章子怡憑 《臥虎藏龍》 中的玉嬌龍一角進入歐美世界的視野，在李安的電影裡，章子怡呈現出以往中國女性角色罕有的奔放、野心和力量，為了實現自主甚至不惜陷自己於失控之絕境，是電影人物長廊中超具現代性的中國女性。疊印著玉嬌龍的影子，西方世界也認知了一個野心勃勃銳意進取、目的與手段都很直接、有效的中國女演員———章子怡。然而，如此一個嶄新的章子怡一旦被納入到好萊塢的譜系裡，分配給她的角色依然是陳腐的，甚至只是作為一件極具東亞風情的陳列品，《尖峰時刻2》 裡的胡莉跟片中陳列的兵馬俑、紅燈籠的功能相仿。鞏俐的境遇更尷尬，以張藝謀作品女主角進入西方世界視野的她，被納入到好萊塢的譜系裡，其功能定位就類似於意大利女星莫妮卡·貝魯齊。

除了鞏俐、章子怡在好萊塢大片中的角色，還有 《功夫之王》 中的劉亦菲、李冰冰，以及成龍在好萊塢拍攝的動作片裡的中國女性角色———比如 《環球旅行80天》 裡的莫文蔚，她們都跟我今天要討論的女性角色大不相同，她們是按照好萊塢全球化策略生產出來的標准化傳統中國女性，無論是從服飾造型還是人物設定，都沿襲著全球觀眾對於中國女性的舊有認知和既定想象。

可《鋼鐵俠3》 裡的范冰冰、《變形金剛4》 裡的李冰冰、《碟中諜5》裡的張靜初、《獨立日2》 裡的楊穎、“景甜三部曲”裡的景甜，不論她們的戲份多少，形象塑造是否成功，這些女性形象是新的，她們是好萊塢大片中完全不同以往的中國美人兒。

先來看看她們的人設：清一色高知職業女性，科學家、高級警司或者大集團的掌門人，反正都是很有能量的人。她們在片中的功能不再是常見的被拯救者、被犧牲者、被愛慕者、被覬覦者———無論是其中哪一種，其實質都是弱者，而這些新女性往往在主角遇到困難時提供或腦力或財力的援助，這妥妥的是強者啊。

這種設定當然有討好中國市場之嫌，考慮到現實生活裡中國女性的杰出有目共睹，這種設定其實也符合當下世界對中國現代女性的認知。但如果你以為好萊塢對於中國現代女性的態度就是如此善意，那就把好萊塢想簡單了。好萊塢電影一直存在兩種話語體系，一種是敘事話語，另一種是畫面或者是說視聽的話語，很多時候，前者是謊言，后者才是真話。比如好萊塢有不少所謂的反戰導演，他們的電影從敘事層面上是反暴力的，但是從視聽語言層面，簡直就是暴力狂。

這些專注於中國市場的好萊塢大片，從敘事層面上給予了中國現代女性非常正面的設定，但是從視聽語言層面上細究，好像又不盡如此。因為這些角色出場時間一般都不多，所以我們重點來看看她們的服裝、化妝、道具———好萊塢工業有多術業有專攻就不用贅述了，對於一個人物，哪怕一個配角，她的服化道都不會亂來。

這些女性角色的服裝清一色幾乎都是制服，或者是全身一色、棱角分明的職業套裝 (其實也是一種變體的制服)。制服，在電影裡往往代表的是褪去個人色彩，與之匹配的是，這些女性角色基本上都是中性或者無性的，她們在片中隻提供主角需要的專業援助，而不承擔與男主角談情說愛的情感功能。男女角色之間沒有情感互動，這在好萊塢大片裡其實是非常罕見的。但這些中國美人兒———范冰冰、李冰冰、楊穎……都是青春正好、卓有風情的女演員，卻在這些大片裡統統變成了木頭人。

從化妝的角度上看，這些好萊塢大片對中國女演員的態度更加不友好，無論她們在片中有怎樣的職業設定，一律暗色系大濃妝，濃重的眼妝加封閉型的眼線，刻板規整的唇線加暗色、厚重的唇膏，這樣的妝容不管是在中國還是在歐美世界，都是偏於負面角色的效果。

當然，在這些女演員中景甜是一個特例，因為在多方制片力量斡旋中，隻有“景甜三部曲”，中資力量擁有強大的話語權，所以景甜在影片中的形象得以部分地破除了好萊塢對於中國現代女性的限定，不僅在妝容上突出了東方的細膩與嬌媚，而且服裝也因為加入了喇叭水袖這一東方元素，而破除了套裝帶來的僵硬感。也正是景甜這個特例讓我們看到，好萊塢並不是不會塑造現代的中國女性，只是不願。

(作者為中國電影資料館副研究員)

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