隨著現實主義題材在熒屏的興起，越來越多的影視劇將目光投向了接地氣的現實人群。在《美好生活》講述了中年男人的故事之后，這一回，該講講中年女人的故事了。

　　年屆四十的女人，怎樣才是漂亮的生活姿態？是不是隻能在家洗手做羹湯？隻能糾結於家長裡短？安徽衛視正在播出的《海上嫁女記》試圖回答這一問題。

　　40歲女人的百科全書

　　《海上嫁女記》是由林黎勝、黃永剛執導，蔡少芬、王雷、張檬主演的都市情感電視劇，講述了一個事業成功、充滿人格魅力的“70后”母親，與青春張揚、崇尚愛情獨立的“90后”女兒之間，爭奪婚姻主權、重新認識自我、感悟愛情真諦的幸福故事。

　　除了導演，林黎勝同時也是這部電視劇的主要編劇，這個故事是他聯合3位女性編劇共同完成的。談及為什麼會想做這樣一個題材，林黎勝表示：“其實，我們的社會對這個年齡段的女人是很不友好的，一般都是說‘女人四十豆腐渣’什麼的，這是對女性的一種歧視，所以我覺得她們需要有個代言人，或是幫助她們確立自我定位的角色。”

　　為了使片中的形象更貼合實際，學歷史出身的林黎勝沒少收集資料，這也使得2014年便開始籌備創作的《海上嫁女記》直到4年后才與觀眾見面，在他看來，故事到位、人物到位是電視劇做好的第一步。劇中的何念晴是一個金牌經紀人，這個年齡段的都市女性身上充滿著有待挖掘的人生故事，事業上的艱辛突圍、愛情上的暗礁叢生、親情上的代際沖突、社交上的身心疲憊……都在劇中一一展現。

　　“在創作這部劇之前，我發現我周圍40歲左右的女人基本都有很大壓力。她們在家裡既是妻子，又是媽媽，還是女兒，在單位還要做女強人，與一浪又一浪的年輕人相互競爭，而且她們到了生理跟心理都開始有點變化的年紀，很多人進入到婚姻的另一種狀態，這都讓她們非常焦慮。”林黎勝表示，其實這部劇可以說是一部40歲女人的百科全書，描述了一眾當下40歲左右女性的生活狀態，尤其是聚焦“媽媽”這個角色，“當下社會可能對這個年齡的女性有一些誤解，而我希望能夠通過這部劇引發社會對她們的關注與關心”。

　　關注“空巢”中年人

　　《海上嫁女記》還提出了一個社會現象，那就是中年人“空巢”問題。

　　劇集一開始，就是單親媽媽何念晴和女兒何冰冰的一場母女大戰——何念晴“父母在，不遠嫁”的傳統觀念與女兒何冰冰追求自由戀愛的想法背道而馳，導致女兒“出逃”。借由何家母女因婚姻問題激發的種種矛盾，提出“空巢”老人中年化的概念，極具現實關照意義。

　　該劇編劇之一吳瓊表示，獨生子女異地求學或成家后，留下“空巢”父母，而其中單親母親不在少數，加之中年危機、社會競爭壓力等因素，中年遭遇“空巢”的母親們如何突破困局值得探討和關注。“中年‘空巢’危機、傳統家庭倫理的理想幻滅，如何直面當下社會現實，塑造一位讓各年齡層女性深有共鳴的人物形象，是我們的故事重點，也是難點。”她說，“《海上嫁女記》用生活化的片段刻畫出‘空巢’的強勢和脆弱、‘遠嫁’的矛盾與追逐，從而引發對傳統家庭倫理的探討，力求讓這群‘空巢’中年人被更多人關注，並加深與子女的彼此理解。”

　　情感訴求引共鳴

　　雖是“嫁女記”，但何念晴經過了種種波折，最后和女兒一起，都收獲了屬於自己的幸福。劇中，在巴西工作的“80后”精英工程師沈方舟（王雷飾）對隻身救女的何念晴仗義相助，也自此展開了一段波瀾浪漫的“姐弟戀”。

　　“不過，我們不做姐弟戀的‘奇觀性’。”吳瓊強調，本著現實主義原則，該劇尊重生活、公序良俗，人性化地表現兩性之間在價值觀一致、符合戲劇情境的前提下，彼此間吸引、抗拒、糾葛、矛盾與和解的情感過程，“這是普通人都能有共鳴、可移情的。”

　　女主角的名字——何念晴，其實也頗有深意，代表著“執念之下，晴天必來”的信念。“我認為當代女性應該是多元化的，而我創作時最重要的初衷，是想要展現當代女性內心的恐懼，現代的女性可能會活得比較精彩、強勢，但是和自己最心愛的人在一起時，可能內心會有恐懼、不安，我就想展現出這種恐懼，讓大家都認識它，能夠平和地和自己相處。”吳瓊在談及創作初衷時強調，“我們力求故事所蘊含的主題是直面現實、觀照社會的，其中所承載的親情糾葛是鮮活、真切、日常的，愛情際遇是浪漫有趣的，所表現的情感都是經受得起生活的殘酷考驗的。我們旨在告訴大家，隻有歷經風雨的感情和價值堅守，才是值得苦苦追求和永恆的。”

　　關注“70后”女人這樣的題材，在往常的電視熒屏上是不多見的，林黎勝並不諱言，該劇還有許多不足之處，“可能我們離這個時代太近了，很難客觀地描摹這個時代。做《海上嫁女記》，是我希望自己能盡一份力，起碼讓人知道，2018年有這麼一個女性，她與生活賽跑，她不懈奮斗，即使現實苦澀，即使世界刀光劍影，她絕不放棄。”

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