毫無疑問，《二十二》是2017年度中國紀錄電影的票房冠軍，但是鮮有人知，美國紀錄電影年度票房冠軍是《我們誕生在中國》，年度全球紀錄電影的票房冠軍也是《二十二》。“世界紀錄電影的黑馬終於出現在中國。”北京師范大學紀錄片研究中心主任張同道認為，在歷經多年的“發育”之后，中國的紀錄電影開始“成熟”了。

　　在剛剛落下帷幕的北京國際電影節紀錄單元上，紀錄電影毫無懸念地成為“大贏家”。

　　紀錄電影迎來“成人禮”

　　2017年獲得“龍標”的紀錄電影共44部，其中4部合拍片、40部國產片。其中，5部於當年公映，根據公映時間先后依次為《天梯：蔡國強的藝術》《重返·狼群》《搖搖晃晃的人間》《地球：神奇的一天》和《北平以北》。2017年公映的國產紀錄電影共10部，除了上述5部，另外5部是往年獲得的“龍標”。

　　根據北京師范大學紀錄片研究中心在此次電影節上發布的《中國紀錄片發展研究報告（2018）》數據，10部國產紀錄影片累計收獲2.63億元票房。《二十二》獨攬其中1.7億元，創造了中國紀錄電影票房新紀錄，也是中國電影史上第一部票房破億元的紀錄片。《地球：神奇的一天》票房4778萬元，是年度亞軍﹔《重返·狼群》票房近3300萬元，位居第三。“同一年出現3部票房超過3000萬元的紀錄電影，這也是有史以來的第一次。”張同道介紹道。

　　444個鏡頭、無解說詞、無歷史資料畫面，唯一的音樂是在第443個鏡頭響起至結束，這就是“盡量客觀記錄”的《二十二》，它對整個紀錄行業的巨大拉動作用是毫無疑問的。有人認為，在並不完全成熟的紀錄電影市場裡它是“成人禮”，也有人斷言它將開啟“后《二十二》時代”的大幕，但問題是，誰是下一部《二十二》？

　　如何從《二十二》的“偶然”中找出“必然”？根據《中國紀錄片發展研究報告（2018）》課題組的測算，美國紀錄電影市場已經進入平穩期，每年生產150部左右紀錄電影，票房在5000萬—1.3億美元之間，近7年的平均值是7300萬元，佔院線平均市場份額的0.68%。以此為參照，中國紀錄電影在2.3億—6.7億元區間比較正常，去年2.69億元（國產片2.63億元、進口片612萬元）已經進入區間底端，未來至少還有一倍以上的增長空間，也就是說，3億—5億元屬於合理想象空間。

　　發行方式從B2C到C2B

　　“眾籌、點映、建立觀眾微信群等方式，對《二十二》的傳播產生積極推動作用。”《二十二》導演郭柯認為，紀錄電影的宣傳發行需要針對性策略，隻有有針對性地聚攏受眾群，才能獲得良好的傳播效果。

　　郭柯說的是紀錄片進院線的破冰問題。

　　在院線上，紀錄電影通常是慢熱型的，因此它的許多規律在商業院系的理論體系中是“說不通”的，比如《地球四季》，隻有前三天排片量較高，從第四天開始排片量下降，但排片量下來之后，票房反倒增加。這樣的例子在紀錄電影中絕不是孤例。因此，紀錄電影人開始“頓悟”：宣傳—發行—影院—觀眾的B2C模式，並不利於紀錄電影的傳播。於是，一個叫做“大象點映”的平台漸漸引起大家的關注。

　　如果說《二十二》讓中國紀錄電影進入一個新時代，那麼《我的詩篇》對於中國紀錄電影而言，也應有一個特別貢獻獎，就是孵化出了“大象點映”平台。“大象點映”是中國首個在影院點映的觀影社交平台，創建了一個覆蓋全國數百個城市的紀錄電影、藝術電影觀影社群。隨后，“大象點映”發行或協助好幾部電影如《搖搖晃晃的人間》《地球，神奇的一天》《天梯：蔡國強的藝術》等，還將之前公映過的《生門》《鄉村裡的中國》等紀錄電影重新帶回大銀幕。

　　2017年9月，紀錄電影《生門》借助這一平台重回大銀幕，至年底，又在全國88個城市完成了218場專場展映，吸納票房41.6萬元，而這部影片此前公映的總票房為106萬元，也就是說點映貢獻了近四成的票房。2017年，共有131767人通過點映平台觀看紀錄電影和藝術電影，這個數字對於商業大片而言幾乎可以忽略不計，但是對於紀錄電影而言，它也許就是黎明前的破曉時刻。

　　“中國觀眾已經發生明顯變化，從單純追求熱點娛樂轉向多元觀影需求。同時，最熱的商業片上座率也遠未飽和，相信有紀錄電影的空間。”張同道說。

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