今年戛納電影節的官方海報取自戈達爾的作品《狂人皮埃羅》

　　頂級女星合作《355》

　　張震

　　賈樟柯帶來《江湖兒女》

　　第71屆戛納國際電影節於法國當地時間5月8日晚開幕，本屆評委會主席為澳大利亞演員凱特·布蘭切特。知名演員本尼西奧·德爾·托羅擔任“一種關注”單元評委主席。

　　本屆戛納電影節主競賽單元有兩個明顯特點，一是發掘新導演，不少戛納常客的新片被攔在門外，有10位導演是首次入圍主競賽﹔二是擁抱亞洲電影，共有7部亞洲電影入圍。

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　　賈樟柯的對手實力不弱

　　《江湖兒女》是賈樟柯第5部入圍戛納國際電影節主競賽單元的作品。影片講述一對戀人發生在17年間錯綜復雜的故事。除了主演趙濤和廖凡，徐崢、馮小剛、張一白、刁亦男等人也在片中扮演重要角色。

　　雖然賈樟柯算得上“戛納寵兒”，但他此前隻拿過一次最佳編劇獎。這次他要面對的競爭對手同樣強大，不僅包括多位同樣來自亞洲的導演，還有歐洲老牌重量級導演。

　　同樣第五次進軍金棕櫚的日本導演是枝裕和，新作《小偷家族》回歸到家庭題材。韓國名導李滄東這次帶來新片《燃燒》。10年前，他的《密陽》讓全度妍當上戛納影后，8年前則憑借《詩》拿下戛納最佳編劇獎。

　　土耳其名導努裡·比格·錫蘭，2014年曾憑借《冬眠》問鼎金棕櫚獎，他也是本次主競賽單元中唯一一位金棕櫚獎獲得者。今年，他帶來新片《野梨樹》。影片講述一個渴望成為作家的人，在即將完成自己的作品時，突然和父親起了矛盾，而這矛盾可能會影響到他作品的完成。

　　拍過《一次別離》《過往》《推銷員》等名作的伊朗導演阿斯哈·法哈蒂，這次帶來新作《人盡皆知》，該片也是本屆戛納電影節的開幕電影。另一位伊朗導演賈法·帕納西帶來《三張面孔》，1995年他執導的首部作品《白氣球》贏得了戛納影展金攝影機獎，其后又憑借《生命的圓圈》和《出租車》分別收獲威尼斯金獅獎和柏林金熊獎。

　　不能忽略的還有被稱為“法國電影活化石”的新浪潮代表人物、87歲的法國導演讓-呂克·戈達爾，他帶著新作《影像之書》入圍主競賽。這是他第8度征戰金棕櫚。此外，美國導演斯派克·李在1991年憑借《叢林熱》入圍戛納主競賽單元后，時隔27年帶著《黑色黨徒》“卷土重來”。

　　10位“新導演”角逐金棕櫚

　　戛納電影節素來偏愛“老朋友”，但本屆電影節主競賽單元有明顯的代際更新的意味——主競賽單元放棄了諸多嫡系導演的新片，泰倫斯·馬力克、拉斯·馮·提爾等金棕櫚導演新片集體出局，顯示了戛納“破局”的決心。戛納電影節主席皮埃爾·萊斯屈爾此前也表示，從第71屆開始，戛納電影節將掀開歷史新篇章，選片將體現代際更新。

　　21部主競賽單元入圍影片中，有10位導演是首次參與金棕櫚獎角逐。《審判日》是埃及導演A.B舒基的處女作。日本導演濱口龍介和波蘭導演帕維爾·帕夫利科夫斯基，攜作品《夜以繼日》和《冷戰》完成戛納首秀。法國女導演伊娃·於頌帶著《太陽之女》入圍，這是她導演的第二部電影。美國小成本恐怖片《它在身后》的導演大衛·羅伯特·米切爾這次帶著他的第三部電影《銀湖之底》，參與金棕櫚爭奪。

　　其他的入圍主競賽單元的“新秀”多少算是系出戛納。譬如黎巴嫩女導演納迪·拉巴基7年前的《吾等何處去》在戛納入圍一種關注單元，今年帶著《迦百農》入圍主競賽﹔《小家伙》導演謝爾蓋·德瓦茨沃伊、《刺心》導演揚·岡扎樂茲、《盛夏》導演基裡爾·謝列布連尼科夫，之前入圍過戛納其他單元。

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　　張震推廣華語片

　　本屆戛納電影節唯一一位華人評審張震，日前也已抵達戛納。他是繼姜文之后，第二位出現在主競賽單元評審名單中的華語男演員。

　　張震說，這次到戛納更大的任務是宣傳優秀的華語電影，“這一次‘使命’發生了變化，心態也不一樣，會更加享受電影節的氛圍，可以看到更多來自世界不同地方的好作品”。他認為，好的電影需要溫度，這個溫度可以延續並存在心底很久。張震說：“我是演員出身，表演方面我會看得比較仔細，會有比較多的想法和意見。”另一方面，張震認為當評審更是學習的過程，“電影不隻有演員，它由很多不同專業的人員配合而成，做評審可以學到很多不同專業的知識。”

　　范冰冰參演《355》

　　作為第70屆戛納國際電影節主競賽單元評委，范冰冰今年雖然沒有作品參賽，但她將與美國金球獎影后杰西卡·查斯坦、奧斯卡影后瑪麗昂·歌迪亞、戛納影后佩內洛普·克魯茲以及奧斯卡最佳女配角得主露皮塔·尼永奧為新片《355》齊聚戛納電影節。

　　《355》講述世界各地各組織的頂級女特工們聯合起來，阻止某全球性組織獲得一種武器，這種武器可能會使原本就不穩定的世界陷入完全混亂。她們必須克服文化和政治上的分歧，形成一種紐帶，共同努力。影片由《X戰警：黑鳳凰》的導演西蒙·金伯格執導，計劃打造成系列。這是范冰冰繼《登陸之日》、《策馬》以及《X戰警:逆轉未來》之后，出演的第四部國際電影。

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　　流媒體平台影片被戛納拒絕

　　今年戛納備受關注的還有與網絡流媒體平台Netflix的決裂。根據法國當地規定，隻有在電影院線上映36個月后，影片才能上架流媒體，Netflix則希望電影能夠在院線和流媒體平台同步上映，或者直接就不登陸院線。

　　去年，Netflix曾帶著《玉子》和《邁耶羅維茨的故事》兩部影片來到戛納。但今年戛納的態度更強硬——隻有在法國院線公映的影片才有資格在主競賽單元參賽，隻在流媒體平台上放映的影片不在考慮之內。雖然有過商談，但Netflix和戛納組委會都沒有退讓，導致Netflix不會在本屆戛納影展展映任何電影，其中包括阿方索·卡隆的《羅丹》、保羅·格林格拉斯的《挪威》、奧遜·威爾斯的《風的另一面》、杰瑞米·索爾尼爾的《持有黑暗》以及紀錄片《死時受愛戴》。

　　Netflix CEO裡德·哈斯廷斯近日在法國演講時表示，Netflix和戛納電影節的爭執鬧得比想象中糟糕：“我們被稱為攪局者。有時候我們確實會犯錯，但我們並不想擾亂電影系統，只是想盡力讓會員滿意，我們是為他們提供內容。”他表示，未來Netflix還是有可能回歸戛納的，今年他們仍會參與戛納電影節的市場購片環節。據悉，Netflix計劃自己購買小院線公司，以此解決電影參加影展、角逐獎項的規則問題，同時也可以滿足Netflix簽約電影人在大銀幕上看到作品的需求。

　　Netflix近些年大量擴充片源，近日還買下了《后來的我們》在中國之外的全球地區的播放權。好萊塢媒體《綜藝》表示，該片的中國內地票房高達1.91億美元，Netflix知道這部影片在中國內地的退票風波，但仍然決定在今年晚些時候在全球多地發行這部影片。

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