從40年前以謝晉為代表的第三代影人作品，到日前大熱的《紅海行動》《厲害了，我的國》《唐人街探案2》，小小海報裡，濃縮著改革開放以來中國電影的發展歷程和輝煌成就。“永遠的畫面——改革開放四十年電影海報展”昨天在上海影城、上海銀星皇冠假日酒店等地向公眾免費開放。展覽分為“傳承”“榮耀”“開拓”“綻放”“步伐”“奮進”“新時代新起點”七大板塊，透過205幅精美海報，帶領觀眾共同回眸中國電影每一步的前行腳印。

　　“行當”之變：折射經濟體制轉型

　　改革開放給中國電影帶來百花齊放、繁榮昌盛的春天。回看上世紀80年代的海報，引人矚目的有《小花》《巴山夜雨》《廬山戀》等耳熟能詳的片名﹔有謝晉、吳貽弓、吳天明、張暖忻、黃蜀芹等第三代、第四代影人﹔有出自各電影制片廠美工師之手的風格各異的精致手繪，那也是中國電影最后的手繪海報時代。

　　這些老電影海報上所記錄的信息不止於此。仔細觀察海報上的行當會發現，上世紀80年代的海報上，大都整齊劃一地印著編劇、導演、攝影、美術、作曲、演員的名字，而從上世紀90年代開始，漸漸多出了出品人、監制、制片等行當，演員、導演也不再整齊排列，而是有所突出側重。展覽策展人、上海電影家協會副主席石川介紹，海報上的這些變化，也代表著中國電影制片方式的改變。在國營電影制片廠時代，電影一般以電影廠的名義出品。當時，“市場”還是一個比較模糊的概念，對於國營廠而言，廠長做出品人，也是職責所在。

　　“出品人”的出現是民營電影公司帶來的。上世紀90年代中后期，出品人漸漸從公司變成個人，即便是國營電影制片廠，海報上的出品人也會署廠長的名字。隨著電影的發展，內部分工越來越細，小小一張海報自然寫不下全部的工作人員，而會選擇凸顯重要的創作部門，這些都體現了電影從計劃經濟體制向市場化運作的演變。

　　取景地之變：中國元素漸受青睞

　　上海作為中國改革開放的排頭兵和前沿城市，不僅吸引了世界關注的目光，也成為全球電影鏡頭的鐘愛之地。

　　車墩、陸家嘴、金茂大廈、東方明珠、黃浦江、上海弄堂等越來越頻繁出現在外國電影裡面。在《致命紫羅蘭》《環形使者》《代碼46》等電影的海報上，能明顯看到上海標志性建筑的剪影。

　　石川認為，上海是全球最具有未來感的城市之一，陸家嘴的建筑風格前衛、嶄新，而不像曼哈頓的摩天大樓具有舊日的感覺。其實，許多電影裡的場景並不是指向上海，只是塑造了一個長得像上海的未來都市。相比之下，《碟中諜》和《007》更看重把上海體現為一個東方的城市，比如借助上海弄堂、豫園古建筑等景象，強調其中的中國元素。《面紗》《伯爵夫人》等則表現上世紀二三十年代的上海。上海在外國電影中的景象層次多樣，或在時間軸上指向未來，或在空間軸上指向東方。

　　頻頻在上海取景，同樣和中國電影市場的日益壯大有關。如今，在不破壞劇情主干的情況下，盡可能加入中國元素是好萊塢電影的普遍做法。在展覽中，還有世界鏡頭中的上海視頻剪輯，觀眾可在看海報之余，欣賞這些電影裡的經典上海場景。

　　電影節之變：開放步伐走向世界

　　1993年誕生於改革開放大潮中的上海國際電影節，至今年舉辦到了第21屆。展覽裡特別辟出專區展陳歷屆電影節主題海報，也見証了上海國際電影節的成長步伐。

　　“電影節本身就是改革開放的產物，從某個特定角度反映了改革開放成果。”1993年以前，中國電影已經常常在國際上獲獎，電影工作者們一直呼吁，為何中國沒有A類電影節，上海國際電影節就在這樣的情況下應運而生。25年來，上海電影節的發展也見証了這座城市越來越開放的步伐，以及中國電影逐漸走向世界的輝煌歷程。

　　仔細看海報會發現，上海電影節一開始定在下半年10月到11月份舉行，兩年一屆，到了第五屆開始才改為6月份。“發生這樣的變化是為了和國際接軌，國際上A類電影節普遍一年一次，改成6月份則主要是便於選片。”石川介紹，世界各國新片基本在上半年上映，而且世界首映的電影才能在國際A類電影節參賽。時間太早，則會跟戛納電影節等撞車。上海電影節最終找到了一個合適自己的位置，從每年6月份的第二個周末開始。

　　據悉，目前展出的海報，限於場地，還都是“縮微版”。6月16日在上海展覽中心正式開幕的展覽上，所有海報將會以原尺寸呈現。

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