當周濤出現在話劇《情書》北京分享會的舞台上時，年輕粉絲爆發陣陣尖叫聲。粉絲喜歡稱呼周濤“周甜甜”，他們富有愛意地調侃她永遠一副“話筒在手，天下我有”的樣子。

　　大家認識周濤，起點是那些年除夕，她擔任央視春節聯歡晚會主持人。2016年周濤從央視離職，調入北京演藝集團擔任首席演出官。淡出公眾視線許久后，再次站到聚光燈下，周濤是話劇《情書》女主角。

　　《情書》由央華戲劇制作出品，俄羅斯國寶級導演尤裡·耶列明執導，是一部表現改革開放40年以來中國人情感面貌的作品，近期已完成全國巡演。這是今年50歲的周濤首次出演舞台劇——主持春晚17次后，周濤正式“畢業”了，卻又做了一回戲劇舞台的“新生”。

　　“主持和話劇是兩個完全不同的藝術門類。主持人始終表現的是你自己，是作為‘周濤’的主體和觀眾進行溝通﹔而話劇演的是另外一個人，我是那個叫路佳佳的女孩，要變成角色。”採訪中，周濤屢屢提及話劇與主持的差異。

　　其實戲劇世界對於周濤並非一張白紙，當年考入北京廣播學院之前，為了備戰藝考，她曾有過一段學戲劇的經歷。“為了考大學，高中班主任無端認為我很有藝術細胞，應該學藝術。班主任跟我的爸爸媽媽談，談到第三次爸爸媽媽才把這事兒當真，我就跟著老師學了半年。”但后來周濤並沒參加影視類藝術院校的考試，就順利被北京廣播學院錄取，開啟主持人生。

　　“命運安排你在那個時間作了選擇。但特別幸福的是，在某一年、某幾十年之后，我還能找回到當初那個夢想。”周濤說這一句話時，身旁的《情書》男主角孫強忽然對記者補充道：“這是一位被主持人耽誤的優秀演員。”

　　周濤低頭羞澀笑著，一個勁兒搖頭擺手，說“沒有沒有啊”。

　　話劇《情書》的故事開始於1975年北京某中學初一的課堂，男女主人公通過一張張小紙條傳遞懵懂的情愫，女孩寫給男孩：“我現在想回答欠你最久的那個問題——我沒有不喜歡你，全北京，除了我爸，你是我最喜歡的人。”

　　往后的40年間，男女主人公一個留居北京，一個遠赴海外，各自成家立業，堅持用書信聯絡，相互扶持著度過漫長又短暫的一生。男孩女孩對純粹之愛堅守到暮年，“話劇新人”周濤也一口氣從少女演到老人。

　　100多分鐘裡演完40年，時間跨度長，跳躍度大，演員要帶領觀眾瞬間闖進與年齡相配的情緒。有觀眾評價，50歲的周濤駕馭“少女感”毫無壓力。周濤表示，這出“演進式劇”從13歲進入時，她和孫強沒有刻意表演小孩，主要依托劇本給他們的台詞范本，以及導演提供的情境，抓取小孩的狀態，等演到契合當下年齡段時則越來越輕鬆。

　　周濤對“路佳佳”這一角色的投入之深顯而易見。在分享會的現場，當主持人請周濤讀一段劇中“情書”時，周濤一改正常說話的語音語調，迅速開啟角色所處的時空情境。

　　那是“路佳佳”生命垂危時的最后一段話，周濤朗讀的聲音與神情，也隨之變得蒼老、疲憊而深情——“紐約有一位華人作家，他寫過一首詩：‘從前的日色變得慢，車、馬、郵件都慢，一生隻夠愛一個人’，他叫木心，我雖然不認識他，但也許我曾經碰到過他：一個中國面孔的老紳士，安靜地坐在街心公園的長椅上。”

　　“為什麼我覺得舞台劇有魅力？因為舞台劇每一場都在進行動態調整，每一場狀態不一樣，很有意思，永遠有提升空間，而影視劇一次成片后就沒辦法修改了。”回顧《情書》排練、演出這一路，周濤感覺自我突破貫穿了95分鐘全程。

　　“我很習慣在舞台上拿著話筒、戴著耳麥和大家交流，之前也在春晚演過小品，畢竟春晚同時會有十幾億人看，我都能拿得下，劇場應該沒有問題。但等我真正走進劇場后才發現我錯了，每一個藝術門類真的有它非常獨特的屬性，每一句台詞都很難，隻有每一句都對，整個人物才對。”

　　前期演出過程中，周濤備感焦慮，演了五六場后才稍微鬆弛一點，慢慢靠近角色。孫強告訴記者，他和周濤的日常交流狀態，是一場戲演完還沒過5分鐘，就開始討論哪裡不對，該如何改進。“見面周濤不聊創作好像都是不對的事情，兩個月一路聊角色理解，一路演過來，才走到今天”。

　　離開央視后，周濤接到過一些影視劇片方的邀約，出演母親、女導演等角色，周濤的回應是——“我這個年紀的女演員，都退幕后了，我怎能再出道呢？而且那也不是我的方向”。

　　今年以話劇演員身份亮相，讓公眾驚喜。周濤從不掩飾對央視主持人生涯的感念，她還會在除夕習慣性看一眼時間默念爛熟於心的流程，還能清楚記得解說北京奧運會開幕式前，一位同事辛苦搬來電風扇驅散悶熱的善意。但無論處於哪種身份，周濤都很享受當下的年齡和狀態，她認同自己的選擇，這條路才走得更加從容，更加隨心所欲。（中國青年報·中青在線見習記者 沈杰群）

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