巴金是中國現代文學史上最重要的作家之一，“激流三部曲”《家》《春》《秋》是其代表作，自問世以來便受到了廣大讀者的喜愛，數十年暢銷不衰。其中，《家》因為是被教育部推薦給中小學生閱讀的“語文新課程標准”書籍，市場空間很大，許多出版社為了牟利，沒有經過授權就直接出版，造成了侵權書籍“遍地開花”的現象。

6月28日，擁有巴金作品《家》《春》《秋》專有出版權的人民文學出版社（以下簡稱人文社），在京舉辦維權通報會，就巴金作品《家》《春》《秋》被侵權情況予以說明，並公布了涉及11家出版社的多種侵權圖書。這些侵權圖書有哪些表現形式？選編本、匯編本、名家解讀本以及注明了版權聲明的圖書是否就可以免責？出版單位與作者簽訂圖書出版合同時，應注意哪些細節？《中國新聞出版廣電報》記者就這些問題進行了採訪。

侵權圖書有哪些類型？

人文社自成立之始，就與巴金先生展開合作，把出版《家》《春》《秋》的使命承繼了下來，於1953年、1962年和1981年3次對《家》《春》《秋》進行改版。在這3個版本的基礎上，又推出了面貌多樣、裝幀各異的版本。據人文社副總編輯應紅介紹，迄今為止，《家》累計印數650萬冊，《春》累計印數290萬冊，《秋》累計印數280萬冊，3本書累計印次超過500次。

“在與巴金先生的長期合作中，出版社以及相關編輯都與巴金先生結下了深厚友情。”應紅說，2005年巴金去世后，人文社繼續取得了巴金著作權繼承人的授權，並出版相關作品。其中，“激流三部曲”《家》《春》《秋》被授予專有出版權。

巴金的女兒李小林提到，曾有一家出版社找到她，希望授權出版《家》，但是她沒有同意，這家出版社最后還是自作主張出版了《家》，這令李小林非常生氣。由於“激流三部曲”非法出版的情況過於嚴重，同時也受李小林的委托，人文社開始逐步對市場上的侵權圖書進行清理，通過法律手段維護著作權人和出版社的權益。

據人文社策劃部主任宋強介紹，他們先是通過北京開卷圖書查詢系統，查到有30多家出版社曾經出版過巴金的《家》，且都是未經授權的。此次通報會公布的11家出版社出版的侵權圖書，目前依然在市場銷售。

對於市場上的圖書侵權情況，宋強歸納為以下兩種：一種是整本復制、整本盜版，一字不動拷貝人文社的版本﹔另外一種是對《家》進行縮編或者匯編，加上一些所謂的名家指點、教師點評之類為考試准備的內容。不過這兩種侵權圖書有個共同的特點——都打著教材教輔的名義出版，以此賺學生和家長的錢。

人民文學出版社法律顧問、北京天馳君泰律師事務所高級合伙人孫建紅指出，涉嫌侵權的圖書，至少侵犯了兩個權利：一個是侵犯了著作權人的合法權利，另外一個是侵犯了出版社獲得的專有出版權的合法權利。

據了解，目前人文社已經委托律師，搜集証據，向法院遞交了4家出版社侵權的材料。剩下的侵權圖書，人文社會陸續在市場上取証，一旦証據確鑿即向法院起訴。

自行發表聲明就能免責嗎？

在人文社提供的圖書侵權版本裡，延邊人民出版社的兩個版本中附有聲明說：“本套書在編審過程中有一部分作者未能取得聯系，在此深表歉意，敬請作者見到此類聲明后盡快與我們聯系。”

對此做法，中國文字著作權協會總干事張洪波表示，按照《著作權法》或者《侵權責任法》，判斷侵犯著作權的要件是主觀故意加實質性相似，“不是發個聲明就可以推卸責任的”。據張洪波介紹，從去年開始，由於新課標的出現，大量的文化公司和出版社開始策劃出版這類名家名作，有的是匯編，有的是選編，“我們嚴格把控的原則是，一旦涉及名家整本書的，可能就涉及出版社的專有出版權，一定要找到作品的版權方，如果拿不到出版社的專有授權，就容易侵權。當然，文著協也有個別名家繼承人會員對外的授權都是非專有出版權”。

觀察侵權書籍的書名和內容就可以發現，許多出版社都試圖打擦邊球，比如出選編、名家解讀本、名作賞析本等名目的書籍。對此，張洪波表示：“關於選編，出版界、律師界有不同看法，有的認為應該達到一個確定的比例才能進行判斷，但是從做實務的角度來講，這個比例不好確定，因為這個比例一來受行業慣例的影響，其次要看被別人選編的內容是不是對整本書構成了市場沖擊。”

就此，張洪波進一步支招道：“出版社今后在跟作家簽署圖書出版合同的過程中，關於文集、選編本，尤其是選編本的界限和比例，需要更明確一些，或者至少明確一個大原則，即不得對原書構成市場沖擊，這有利於我們去主張權利。實際上，很多作家對選編內容或片段與整本書的比例都有一定容忍度。隻要不構成對原來整本書的市場沖擊，就應該被允許，因為單純地、含糊地把匯編權拿到手，而禁止作家授權其他社出版匯編本，也容易限制作品的廣泛傳播。”

簽訂合同應注意啥？

“目前在國內，年事比較高的作家、翻譯家或者是名家的繼承人遭遇侵權盜版時，往往採取的處理方式就是忍耐，訴諸法律的還是比較少的。”張洪波向記者介紹道，隻有當利益受侵害的現象嚴重、影響比較大的時候，他們才會採取行動，有時會委托像文著協這樣的機構，有時會找原來的出版社幫忙，還有可能委托律師。

據張洪波透露，陳伯吹、田間、艾青、嚴文井等許多知名作家的繼承人，都把全部作品版權交給文著協來獨家打理。

著作權繼承人在簽訂授權合同時，應該注意哪些問題？張洪波建議說：“首先要選對合作對象，要了解對方的資信，了解對方是不是守法的出版單位或者文化公司、以往做的類似圖書的發行量等。”

“至於合同，必須要由專業的人員、專業的機構參與。”張洪波說，因為現在大多數文化公司或者出版社提供的都是格式合同，而且裡邊的條款往往有利於文化公司和出版社，對作者或者譯者來講往往是不利或不平等的，要求作者或者譯者履行的義務很多，並且合同裡邊的很多條款模棱兩可。文著協結合工作實際，考慮到作者和出版社的慣例，制定了比較嚴謹的圖書出版合同、委托翻譯合同、約稿合同等免費提供給會員。

張洪波還進一步提醒，雙方簽訂的名家匯編類圖書授權合同中，一方面可能會涉及專有出版權，另外一方面可能會涉及作家作品的匯編權。其中，匯編權要看這些作家是不是把相關的權利授權給了出版社獨家使用，如果沒有授權獨家，或者是在授權的時候僅僅是某一本書的專有出版權，不涉及匯編權，那麼這些作家和作家的繼承人就繼續享有該作品的匯編權，可以自行處理，也可以委托文著協這樣的專業機構或者律師來處理。據張洪波透露，過去的3個月內，文著協代表國內的很多知名翻譯家、作家以及他們的后人向四五十家出版社、文化公司授權了上百種的教輔類圖書的匯編權，涉及作家、翻譯家數千人次，“這個數字說明市場空間很大”。

分享讓更多人看到