成龍在“成龍國際動作電影周”上亮相。主辦方供圖

　　由於兼具中國功夫、中國元素、中國制造三大特點，功夫動作電影成為中國電影文化一道獨特的風景。7月18日至22日，第四屆成龍國際動作電影周在山西大同舉辦。該電影周由成龍發起，包含開幕式、電影展映、電影論壇、閉幕式等一系列活動板塊。期間舉辦了“成龍電影現象”研討會，邀請中國電影家協會秘書長饒曙光、中國藝術研究院原副院長賈磊磊、清華大學教授尹鴻等數十位業內專家，圍繞“功夫電影對中國電影走出去的引領作用”等議題進行深入探討和交流。

　　聚焦

　　他憑一身中國功夫打破中西文化隔閡

　　“龍”影40年的概念，源於1978年成龍憑借《蛇形刁手》《醉拳》兩部電影家喻戶曉。在這40年間，成龍除了給觀眾帶來數不清的優秀作品外，成龍的中華文化品牌以及國際影響力也在不斷地形成與發展。

　　清華大學教授尹鴻表示，對中國人來說，人人心裡都有一個功夫夢、武俠夢，這一點正體現了中國人在復雜傳統文化當中的一種自我釋放和想象。尹鴻說，是李小龍、成龍等華語電影人，把“中國功夫”這個詞語普及到了世界各個國家。近年，在北美海外市場中上映的中國電影裡，票房前10名中有8部是含有功夫動作元素的電影。

　　多位專家指出，成龍憑借一身中國功夫打破了中西文化之間的隔閡。“他憑借獨特的表演風格找到了中西文化的平衡語境，對弘揚中國精神、傳播中華文化產生了重要影響。”中國電影家協會秘書長饒曙光表示。

　　中國藝術研究院原副院長賈磊磊同樣認為，成龍電影在中國文化對外傳播中發揮了重要作用，“成龍用動作、喜劇、娛樂的方式傳達了社會的正能量，體現了國家的正價值。他所塑造的銀幕形象和公眾形象，共同構成了夢想成真的中國故事，這個故事的主題既包括努力奮斗、不斷進取的核心內涵，還包括扶危濟困，救助眾生的人道精神。”

　　《中國銀幕》總編陳航從動作喜劇表達方式的角度，來解讀成龍電影取得世界影響力的原因：“喜劇相對於悲劇來說，其實是一種更容易打通不同民族文化的語言，成龍通過動作喜劇創造了一系列平民英雄形象，讓西方觀眾通過功夫看到了中國普通人的精神面貌和情感方式。”

　　隱憂

　　需要反思當下的演員培養機制

　　近些年，華語功夫片面臨發展困境，包括成龍本人也難以幸免。關於如何延續功夫電影的生命力，專家也紛紛建言獻策。

　　《中國電影報道》總編宋子文認為，功夫片之所以總是面臨爭議，其中一個原因是其文化地位不高，盡管功夫片多年來是電影市場的支柱，但從影評界到輿論界對其都是看低的。不過他認為，功夫電影對中國電影藝術繁榮和行業的發展、推動作用一直在產生。

　　尹鴻認為，功夫電影要深入思考如何與現代人的價值觀和情感相匹配，如何尋求類型敘事的新突破，以及武俠動作和場景如何做到電影化。

　　成龍則提到當下的明星偶像機制對功夫片的拍攝所帶來的困擾。成龍說，“現在大明星來現場擺個架子就完了，那些飛過來甩過去的鏡頭都不是自己演，他們有各種替身，什麼手替、腳替、肩膀替，都是動作演員在幕后做的。”

　　中國傳媒大學教授梁明認為，應反思動作演員的培養機制，“是不是可以建立一個特殊的培養機制，專門針對年輕的武術演員進行培養，讓中國的功夫電影延續下去。”

　　高科技在推動電影工業發展的同時，也帶來功夫片同質化的問題，距離成龍電影中的個性化功夫漸行漸遠。《文藝報》藝術評論部主任高小立認為，中國功夫電影要想走向世界，還是要立足於中國文化，“功夫電影有強大基因優勢，同時與中國的道家、儒家思想水乳交融，對世界觀眾都有天然的獨特吸引力。”

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