昨日下午，連軸在各城市做新片路演再轉回北京的黃渤，抽空接受了揚子晚報記者的獨家專訪。剛一見面，就可以很輕易地在黃渤的臉上捕捉到“疲憊”二字，他也無奈地笑，“每天轉一個城市路演，確實有點累。”顯然，剛剛晉升為導演的他，並不輕鬆。《一出好戲》即將於10日全國公映，這讓身為核心創作者的黃渤心中忐忑。

　　為什麼會選擇這樣的題材？ 起點居然是因為“冒險鴨”

　　就在訪問的前一天，記者在光線傳媒的電影間裡提前看了《一出好戲》，如何來描述這個故事呢？不劇透的簡單描述是——它講述了一個公司全體員工去團建，突然遭遇意外而在荒島求生的故事。聽起來似乎像一部災難片，但它並不完全是，亦不能說不是。而讓記者更感興趣的是，身為一個全民型的偏喜劇大演員，為什麼黃渤首做導演，要選擇這樣一個題材？

　　記者：為什麼做這樣一個題材？

　　黃渤：其實剛開始是一個想法。你們在電影中看到那艘“冒險鴨”的船了嗎？它原來是真有這個東西，是一個朋友公司的，當初他想讓我幫他做個宣傳片，就是一群人掉到一個島上，它會發生什麼樣的事？現在《一出好戲》跟當初想的已經大不一樣。無論它是迷失也好、荒島求生也好，大淘殺也好，抑或是桃花源記也好。總之，在等待救援中，這群人就想在這荒島上踏踏實實的生存發展，就這麼一個故事。

　　記者：這個荒島的原址在哪裡？看起來拍攝起來難度有點大！

　　黃渤：是的，當初寫劇本的時候有點信馬由缰。但真正找這麼一個島費了很大的勁，先后找了很多國內國外的島，最后選了這個屋久島，它在日本鹿兒島的旁邊，被認定為是最后的密境。宮崎駿以前在這裡畫過《幽靈公主》。后來我才知道，為什麼沒有人在這裡拍過電影？因為太難了。那裡號稱是一年幾乎都在下雨，而為了保持生態原貌，一次上山的人不能超過10個，拍攝在地上架機器，不能用軌道，不能用化學噴霧等等，總之，非常艱難。由於沒有接待能力，劇組的人分為20個地方住著。但這是值得的。

　　處女作最大的難度在哪裡？

　　把喜劇和想說的東西融合

　　從電影的成色來看，《一出好戲》在拍攝制作上相當成熟圓潤，頗有電影味道，不像是一個處女作導演的作品。此外從題材和風格來看，黃渤都沒有將自己放在“安全區”內，而是選擇了一個與觀眾對他的認識完全不同的新類型電影來做，這部電影從某種角度來說，它首要的方向是藝術嘗試，而並非是市場追求。這一點，恰恰是讓記者對黃渤肅然起敬的。

　　記者：你有沒有覺得作為首部導演作品，你給自己挖的坑有點大？

　　黃渤：是有點。這部作品吧是個群戲，又是這個題材、整個拍攝環境以及整個團隊，一開始對我來說確實掌握起來有點難。但是，也就是奔著這個“難”去的啊。老實說，我之前也沒有做太保險的事。

　　記者：沒想找一個得心應手的題材去做？

　　黃渤：沒有。首先第一點，我對做導演這個事沒有多少企圖心，我也不認為身上加導演兩個字有多大意義。其次我拿出三年的時間，做一個保險的事，對我來說，確實沒有什麼意義。保險的話，做個演員去拍個純喜劇片不就完了嗎？如果純奔市場去，我停了三年的戲，少那麼多的作品，少那麼多酬勞，這太擰巴了。根本上，這次拍片的設想，我是希望想表達能夠達到一定的融合。相對用喜劇的方式，放進去一些要表達的東西。我認為這不是完全不能融合的。這個事不能是完全沒難度，完全沒難度就是干活嘛，那就意思不大了。另外，真正的“難度”，其實是我要盡量化解這個難。我希望觀眾在觀影的時候，不要有那麼多坎。要閱讀順暢，我不想皺著眉頭說一個什麼道理。

　　記者：下面還會當導演嗎？

　　黃渤：不一定。以后看情況，我不是一個快手。要拿那麼長時間，必須找一個保持這麼長時間的新鮮度的題材去做。這次當導演遺憾肯定有，你不得不面臨自己的經驗不足、審美低下等等。但當初就想做一個不太一樣的東西，自己能High起來的東西，去做一個純市場向的東西，意義不大。做一個電影人，一個40歲的電影人，應該做一些嘗試，這也算一點責任和義務吧。這個過程，讓我獲得了一些，對電影的認識對專業的認識，找到了一個比較清醒的鏡子。

　　記者：下面要公映了，你的感想怎樣？期待還是忐忑？

　　黃渤：我把能做完的都做完了。剩下的就交給觀眾吧。

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