《中國經濟周刊》首席攝影記者 肖翊 攝

　　2018年7月底，號稱投資兩億元、創下中國電視劇投資紀錄的《九州縹緲錄》前期拍攝基本結束。

　　這部改編自作家江南同名小說的劇集，由張曉波執導，而江南也因為總編劇加投資人的雙重身份再一次引起外界關注。

　　江南身上的標簽很多：北大理工男、兩次登上中國作家富豪榜首位、商人、“萬年坑王”……《中國經濟周刊》記者對話江南，試圖還原這位性格作家。

　　每月寫3萬字的高產作家

　　曾是理工科學霸

　　“昨天晚上睡得又很晚，我現在盡量調整自己的作息，但是一來有更新的壓力，二來晚上寫作的狀態比白天好太多。”江南在採訪開始時這樣說。

　　今年5月，江南和閱文集團（0772.HK）簽約，其新作《龍族V》在閱文集團旗下電子閱讀平台首發。連載兩個月，《龍族V》在總閱讀量、收藏量持續上漲的同時，還創造了訪問峰值45萬、閱讀峰值20萬、帶來平台新增用戶32萬的數據。

　　這是江南和他的作品初涉電子閱讀領域。對一個作家而言，在平台上連載意味著必須保持每周3次的更新頻率和每次更新3000字的速度。對於習慣了在網絡平台上看小說的讀者而言，這樣的更新頻率和速度並不高，但對於一個作家而言，無疑是一個挑戰。

　　“每個月必須要有3萬字以上的量，壓力確實不小。但數據顯示，在每周一、三、五9點半的時候，平台都會在瞬間出現一個訪問數據高峰，說明這些用戶非常忠實，告訴他們9點半會更新，他們從9點25分開始就在不斷刷新。因此，作家必須信守承諾，始終讓自己保持狀態。”江南對記者說。

　　雖然長期保持高產的寫作狀態，江南卻是一個典型的理工男，屬於自學成才。

　　“從小到大我的語文成績都不太好，而且笨嘴拙舌，不太和人交流，用現在的話來說就是經常自己發呆。”江南說。

　　江南本名楊治，出生在安徽合肥的一個公務員家庭，從小理科成績出色，父母對他的期許是成為科學家，尤其在他考上北京大學化學系后，“那時真的很簡單，覺得人生至道莫過於獲得諾貝爾獎。”

　　大學畢業后，江南留學美國。由於語言和文化的差異，他無法與美國同學進行深入的交流，每天的對話不外乎是“今天吃了肯德基還是麥當勞”“晚上准備什麼時候回家”。再加上學校位置偏僻，“驅車5公裡才能買到啤酒”，周圍是一望無際的玉米地，毫無詩意可言。

　　“在美國看不到中文書，閱讀中文書對我而言是長期養成的習慣，讀不到就會感到比較‘焦急’，所以就開始嘗試寫東西。”江南就這樣走上了寫作之路。

　　於是，從《此間的少年》開始，江南開始創作《九州縹緲錄》，沒想到一發不可收。

　　在寫這部小說的第五年，江南做出了人生的一次選擇。

　　“一開始去美國讀書，仿佛有一條既定道路，就是所謂Golden Boy（金童）的路線，名校畢業，然后投奔咨詢公司當分析師，熬兩年后再到頂尖商學院深造，之后要麼服務於全球500強，要麼投身華爾街。仿佛27歲一畢業，未來該做什麼事兒都定了，年輕的時候很不能接受那樣的狀態和一眼看到一生的樣子。”江南告訴記者。

　　因此，江南說服自己放棄了博士學位，以碩士身份回國，全職寫作。又過一年，《九州縹緲錄》出版。

　　小說影視化熱潮興起，作家如何跨界做商人？

　　在江南的辦公室裡，挂著一張巨幅的“九州”地圖。

　　地圖像鑰匙一樣，通往江南小說裡的奇幻世界。

　　2002年，兩部改編自英國系列奇幻小說的電影《指環王》和《哈利·波特》風靡中國。彼時25歲的江南也開始和中國的一群青年寫手們創造中國的奇幻世界。

　　最早加入的7位作者被書迷們稱為“九州七天神”，他們設定了“九州”的基本規則、地理和種族等，搭建起擁有“九大州、六大種族”的奇幻架空世界，其后在這一設定下衍生出了一系列作品：江南的《九州縹緲錄》、今何在的《羽傳說》《九州·海上牧雲記》、潘海天的《鐵浮屠》、唐缺的《星痕》《無盡長門》等等。

　　《九州·海上牧雲記》劇照

　　《九州·海上牧雲記》劇照

　　《鮫珠傳》劇照

　　《九州縹緲錄》拍攝現場

　　“九州”衍生出40余部長篇及數百部中短篇小說，在移動網絡和智能手機尚不普及的時代，九州系列小說通常先在期刊雜志上發表，然后再結集成書。這些小說伴隨了“80后”的成長，一度代表著中國最高的奇幻文學水平。

　　此外，江南的《龍族》系列盤踞暢銷書排行榜多年，總計銷量破百萬，在2017年發布的第11屆作家榜主榜中，江南以2400萬元的版稅收入位列第三位。

　　如今，隨著IP改編熱潮的興起，不少“九州”小說被影視化，目前就有好幾部“九州”影視作品正在制作：電視劇《九州·海上牧雲記》《九州縹緲錄》《九州天空城》，以及電影版的《鮫珠傳》等。

　　對於影視改編，“九州”小說的原創團隊對此既期待又擔憂。

　　作家潘海天表示，“創世天神們”10多年來的作品終於可以被拍成電影，很期待﹔另一方面也擔心“九州”10多年來與日俱增的鐵杆粉絲會對電影不滿意。作家今何在和唐缺也公開表示他們非常期待在自己的小說被改編的過程中，既有足夠的發言權，也與專業的編劇團隊共同創作。

　　江南顯然走在了最前面，他不但擔任自己作品的總編劇，還直接參與了投資。

　　“我的個人經歷決定了我對自己作品的參與度，我有著15年的雜志、網站運營經驗，還是縱橫中文網的創始人之一。所以與其找別人，不如用自己的團隊，IP熱了以后肯定會出現泡沫。每個作者都面臨一個選擇：你是借助熱潮把自己的作品賣出去賺現金？還是應該想想自己的東西。”江南說。

　　對話江南

　　《中國經濟周刊》：近兩年玄幻題材的電視劇項目非常多，您認為自己參與投資制作會有什麼不同？

　　江南：有兩點不同。一是整個故事的氣質，我認為每部成功的電視劇都是不一樣的，如果你不停地復制一種電視劇的模式一定會失敗。所以我們會在劇本方面做出不同的氣質，《九州縹緲錄》本來就有著不同的氣質。做劇本倒不是要掙劇本費，而是可以更多地掌控這個題材怎麼呈現。二是電視劇的制作工業技術和成本在直線上升，比如特效在工業化成功之后，隻要花錢就一定能做好。自己參與投資話語權更大、更舍得投入。

　　《中國經濟周刊》：很多人說您的作品是中國版《權力的游戲》，您有什麼看法？

　　江南：我們其實不太想和《權力的游戲》對比，《權力的游戲》是在美劇體系下的優秀作品，但中國的電視劇化路徑跟全球相比有很大的不同。

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