導演何澄（資料圖）

　　 新華網北京8月20日電（楊瑩瑩）“大頭兒子，小頭爸爸……”曾經，經典電視動畫《大頭兒子和小爸爸》、《新大頭兒子和小頭爸爸》陪伴了幾代人的成長時光，如今，《新大頭兒子和小頭爸爸》動畫電影系列又成為新一代孩童的“好朋友”。跨越20多年，“大頭”一直都是中國孩童們的“小伙伴”。

　　 2018年暑期，《新大頭兒子和小頭爸爸3：俄羅斯奇遇記》（以下簡稱“新大頭”大電影3）如期到來，導演何澄說：“‘新大頭’大電影3一定不會讓小朋友失望，也不會讓家長無聊，這是講爸爸媽媽和孩子的故事，比‘新大頭’大電影1和‘新大頭’大電影2在故事上和制作上都升了一級。”

　　 “新大頭”大電影3講述了大頭一家來到俄羅斯遭遇意外，進入到奇幻世界白夜城中，大頭一家克服重重困難最終回到現實世界的故事。“初期，創作團隊提出想在這部電影中創造出一個孩子們喜歡的童話王國，然后，‘新大頭’大電影3奇幻世界白夜城的冒險故事就這樣出現了。”何澄對電影主題從無到有的過程依然記憶猶新。童心是這部電影的主題，卻也成為主創團隊的難題，“難題是找童心，大頭在特殊環境中的童心要怎麼表現，如何用細節表現他的童心是最難的，怎麼來定義大頭的想象世界，定義兒童的行為方式，這是最難的地方。”回憶起創作過程，何澄依然能感受到當時的困難，能不能將童心把握得當成為影片的關鍵，何澄帶領主創們從心出發，回歸自我找童心，最終完成了大銀幕上大頭的童心世界，“電影中俄羅斯字母飛起來等都是我們回歸童心想出來的。”

　　 影片的另外一大看點是奇幻元素，白夜城是大頭兒子幻想出來的世界。何澄直言不諱：“這是‘新大頭’系列大電影的一次很大的嘗試和改變。”電影故事背景從國內延伸到俄羅斯，在充滿具有異域風情的俄羅斯元素的同時也充滿了想象的元素，如何將現實與想象的世界勾連成為影片的又一大難題，這也牽扯到影片畫面二維和三維之間的轉換。談到這一難題，何澄說：“將俄羅斯轉變成大頭兒子質朴又靈動的繪畫，這是從三維到二維的轉變﹔從繪畫轉化成奇幻絢麗的童話王國白夜城，這是從二維到三維的轉變。要實現這些跨維度轉變並保証順暢合理，符合孩子的認知和想象力，主創團隊付出了極大的努力。”為了保証最好的視覺效果，何澄和主創們從頭到尾將故事板畫了6遍。

　　 相較於電視版的二維版動畫，電影選擇了三維風格，對此何澄解釋道：“現在動畫電影市場基本上都是三維的動畫，這是一個審美的改變。二維動畫與三維動畫各有特色，三維動畫能讓動畫電影有更豐富的內容、更新穎的設計、更細致的表現，讓觀眾在視覺上達到一種真實的震撼。這些年，電腦技術突飛猛進，三維動畫技術也越來越成熟，採用三維也是適應新時代的審美。”

　　 對於二維動畫，何澄認為，“整個中國的動畫業缺少二維的人才，所有的資本都直扑三維，所以二維的人才已經很少了。”但何澄仍然看好二維動畫，“若干年以后，或者這兩年我們就能看到二維的反彈。把三維的人物形象通過模型來做，工序可以加快，但出來的樣式還是二維的風格。很可能用三維的技術來實現二維多樣的審美，或許這是將來的方向。”

　　 不論是二維風格還是三維風格，“新大頭”大電影系列都希望做成讓大人小孩都喜愛的動畫電影。何澄對電影“合家歡”的定位十分清晰：“中國目前有1個億以上學齡前的孩子，大頭的潛在受眾有1個億以上。要能寓教於樂，或者能打開他們的感知，提升求知欲。”何澄認為這也是大頭IP依舊富有生命力的原因，“關注當下現實社會孩子們遇到的最迫切的問題，融入親情觀、教育觀和符合當下孩子們的審美觀，通過快樂有趣的好故事，打破代溝和時代，用好故事、優質內容連接起了孩子和大人。孩子們看到的是歡樂，成人觀眾看的是回憶。這種IP背后精神層面的傳承更加難得可貴。”

　　 “新大頭”大電影3上映后綜合票房突破1.58億元,刷新2018暑期檔國產合家歡動畫電影票房紀錄。對國產動畫的未來，何澄十分有信心，“我們這代人受到太多時代的局限，眼界的局限，我們之后的一代，一定會有更多的創作方式，更國際化的眼光。未來五年，十年，中國動畫電影一定能翻一番，創作上一定會上一個台階。”

分享讓更多人看到