阿方索·卡隆的《羅馬》成為最佳影片

　　威廉·達福扮演畫家梵高

　　奧利維亞·科爾曼扮演英國女王

　　當地時間9月8日，第75屆威尼斯電影節頒獎。墨西哥導演阿方索·卡隆再度在威尼斯載譽而歸，憑借新作《羅馬》贏得了金獅獎，評審團主席吉爾莫·德爾·托羅為這位同鄉兼老友頒發了獎項。值得一提的是，中國導演萬瑪才旦憑《撞死了一隻羊》獲得地平線單元最佳編劇獎。

　　【最佳影片】

　　阿方索·卡隆和他的《羅馬》

　　阿方索·卡隆與威尼斯電影節頗有淵源。2013年，他的《地心引力》就是作為開幕片在威尼斯電影節進行全球首映的，之后便一路開挂，在第86屆奧斯卡摘得最佳導演、最佳剪輯、最佳攝影、最佳視覺效果、最佳音響效果、最佳音效剪輯以及最佳配樂七個獎項。

　　對於世界影壇鼎鼎有名的“墨西哥三杰”來說，威尼斯電影節似乎總能開啟好運氣：去年，吉爾莫·德爾·托羅憑借《水形物語》捧得金獅獎，之后又在奧斯卡斬獲最佳影片獎﹔2014年，亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖的《鳥人》在威尼斯電影節首映，其后也順利斬獲奧斯卡最佳影片獎﹔阿方索·卡隆的新作《羅馬》在本屆威尼斯電影節先下一城，從口碑上看，也是奧斯卡種子選手無疑了。

　　《羅馬》是阿方索·卡隆半自傳性質的黑白影片。雖然片名叫《羅馬》，但故事其實發生在墨西哥城羅馬街區。導演將鏡頭對准上世紀70年代的社會生活，借女保姆克萊奧和一個富庶家庭來展現他眼中的世界。阿方索·卡隆曾表示，這部電影對他非常重要，其中有不少情節來自他的個人經歷和情感：“電影裡90%的場面都是從我的記憶裡提取的。電影塑造了關於我的一段時光，同時也是一段關於墨西哥的時光。”

　　作為阿方索·卡隆的西班牙語電影回歸之作，外界最初認為他會捧出一段細膩的鄉愁故事，沒想到他帶給觀眾的是一曲女性悲歌。影片以女佣的視角為切入點，展現記憶中的女性生活，而這種生存困境直到今天仍然沒有根本改變。《每日銀幕》稱《羅馬》很可能是阿方索·卡隆最好的作品：“阿方索·卡隆給全世界那些為雇佣家庭的孩子付出生命的女人們獻上了一封情書。”

　　【表演大獎】 安妮女王和畫家梵高

　　希臘導演歐格斯·蘭斯莫斯的新作《寵兒》也是本屆威尼斯電影節的一大熱門。影片講述的是18世紀大不列顛王國的宮斗故事，英國女演員奧利維亞·科爾曼在片中飾演安妮女王，蕾切爾·薇姿飾演的薩拉夫人和艾瑪·斯通飾演的女侍阿比蓋爾則在片中爭奪女王的寵信。

　　影片獲得了分量極重的評委會大獎，奧利維亞·科爾曼還摘得了最佳女演員獎。片中的安妮女王被塑造成一個被寵壞的女人，但她又有著失去了17個孩子的慘痛經歷。奧利維亞·科爾曼說：“從演員的角度來說，安妮女王這個角色是個禮物，因為她有各種各樣的狀態——享受的，痛苦的，尖叫的，慍怒的……凡此種種，很有意思。”有趣的是，奧利維亞·科爾曼還在《王冠》第三季中扮演伊麗莎白女王。兩相比較，她直言伊麗莎白二世更難演：“因為大家都知道她長什麼樣子。”

　　本屆威尼斯電影節最佳男演員是一直被低估的威廉·達福。他在朱利安·施納貝爾導演的《永恆之門》中飾演飽受精神折磨的畫家梵高。許多影評人稱，這是達福職業生涯中最具分量的角色，有望在奧斯卡再下一城。

　　【新銳探索】 流媒體與VR

　　阿方索·卡隆的《羅馬》原定在今年的戛納電影節首映，不過，由於出品方Netflix不願意遵循法國當地院線針對流媒體電影的規定，最終沒有參與展映。與戛納相比，威尼斯對流媒體的態度更加開放，共計有六部Netflix的電影亮相威尼斯，其中包括《羅馬》、科恩兄弟執導的《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》以及《諜影重重》系列導演保羅·格林格拉斯的《7月22 日》。

　　此外，今年威尼斯還舉辦了第二屆VR（虛擬現實）單元展映。VR在去年備受追捧之后，今年開始遇冷，開年的柏林電影節並未追開VR單元，戛納電影節也悄悄取消了VR放映，而歐洲三大電影節中隻有威尼斯還在堅持做VR。本屆威尼斯電影節最佳VR影片授予法國和美國合拍的《球體》。《球體》主創麥克·尼特在領獎時表示：“在虛擬現實中，故事有著無限的可能性。這種講故事的新形式才剛剛開始。”

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