馬思純和陳偉霆出席《橙紅年代》新聞發布會。 主辦方供圖

　　這段時間，《延禧攻略》成為意料之外的“爆款”，姍姍來遲的《如懿傳》成功逆襲，熱度不斷攀升。但和在視頻網站上播出的古裝大劇頻頻走紅相比，今年，小熒屏上主打“現實主義”牌的電視劇，缺乏創新和亮點，表現平平。這樣的對比，讓不少業界人士大跌眼鏡——要知道，2018年曾被視為“現實主義題材回歸年”。

　　據藝恩近日發布的《現實主義題材頭部影視劇市場研究報告》顯示：2017年，《歡樂頌2》等5部百億流量現實主義題材大劇佔了全年電視劇流量的近六成﹔這些劇的熱播也被認為敲開了現實主義題材劇的市場大門﹔另據此前《2018中國電視劇產業發展報告》顯示，最近三年立項的電視劇中，超過一半作品是當代現實主義題材。

　　無論是市場還是行業，都在釋放同一信號：打造精品現實主義題材，或將成為未來影視發展的全新破局點。

　　然而，從收視率和口碑來看，今年的“現實劇”絕大多數難逃高開低走，甚至“虎頭蛇尾”的命運。藝恩報告顯示，截至2018年8月，百億以上流量的現實題材劇僅有《戀愛先生》《談判官》兩部。

　　剛起步發展的現實主義題材劇，很快又陷入了瓶頸期。

　　事實上，當“現實題材”創作成為市場熱點，難免會出現“跟風”現象，隨之而來的是“同質化”“創新匱乏”等桎梏。“浮躁”心態下創作的作品放到市場上，表現令人失意在所難免。

　　翻看今年播出的現實題材劇的負面評價，通常會有這樣的關鍵詞：狗血、瑪麗蘇、懸浮、胡編亂造。所有的差評都指向一個意思，即它是一部很假的電視劇。

　　有過優質的作品之后，觀眾自然不再願意為粗糙的創作買單。有的創作者似乎認為，穿著當代衣服，在當代城市工作、生活就是現實題材，甚至可以披上“現實主義”的外衣。但事實上，當現實題材劇中的事件、情感都沒有根，也便失去了它應有的真實底色。這樣的劇也被業界稱作“懸浮劇”。

　　實踐証明，打造出一部優質的現實主義題材作品，除了需要具備題材新、話題強、立意高、制作精四大要素以外，最重要的是，以反映社會現實問題為核心，具備“真實”和“寫實”的特點，還原當下人們生活的精神、物質特征，從當代社會中真實的故事出發，走進觀眾的內心。

　　幸而，在今年收視遭遇滑鐵盧后，有從業者回歸理性，回歸內容創作，踏踏實實遵循現實主義題材精品標准打磨作品。除了《橙紅年代》，接下來值得期待的還有正午陽光出品的《大江大河》，以及《小別離》的續作《小歡喜》，這些作品能否成為“爆款”？交由市場和時間來回答吧。

　　陳偉霆新角色“接地氣”

　　電視劇《橙紅年代》將於9月17日登陸東方衛視，每日19時30分兩集連播。陳偉霆劇中嘗試了熱血、正能量的緝毒英雄劉子光的角色。9月11日，陳偉霆在上海接受南方日報記者採訪時表示，演員不能隻演熟悉的角色，隻有敢於突破“安全區”，才有可能獲得表演上的進步。

　　《橙紅年代》由陳偉霆、馬思純、劉奕君主演，改編自作家驍騎校的同名小說。該劇以緝毒案件為背景，刻畫了一群追求美好生活的普通人與時刻保護百姓安危的人民警察，與違法犯罪分子作斗爭的故事。

　　陳偉霆飾演的劉子光，是一位從海外回國的青年，敢於同違法犯罪作斗爭，協助警方鏟除犯罪團伙。此次，陳偉霆徹底顛覆了以往的形象，以長發、蓄胡、不修邊幅的形象示人，對於這次的突破和轉變，陳偉霆坦言，“這些對於一個演員來說，都是應該做的”。

　　據了解，為了讓劉子光更接地氣，陳偉霆還煞費苦心，為不同時期的角色設計了不同的站姿、坐姿、走路方式等，給觀眾呈現出一個有血有肉、立體豐富的角色。陳偉霆仔細分析了劉子光的人設和經歷，“劉子光失蹤的八年，其實一直備受折磨。在我看來，他堅強，抗打擊能力特別好。”

　　劇中由馬思純飾演的警花胡蓉，是一名敢愛敢當、有責任心和使命感的優秀女性。馬思純認為，胡蓉既有親切和藹的“鄰家女孩”屬性，同時也具備了一般女生所沒有的特質，“她可能比我們身邊的女孩更勇敢、正義一些，她身上的責任感也更重一些。”（記者 劉長欣 實習生 姚雪卉）

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