由於榮光導演，張挺編劇，吳磊、林允領銜主演的奇幻勵志青春成長劇《斗破蒼穹》第一季正在湖南衛視青春進行時劇場播出。“三十年河東，三十年河西，莫欺少年窮。”隨著這段吶喊的響起，一場正義之戰徐徐展開。

從《莽荒紀》《擇天記》到同樣改編自天蠶土豆同名小說的《武動乾坤》，男性角色試圖在“女主”們的包圍圈中殺出一條路。可是，由於影視劇觀眾構成中男性觀眾少於女性觀眾的客觀事實，使得這條路並不平坦。可即便如此，《斗破蒼穹》仍然試圖將這個講述少年成長的故事分享給觀眾。“讓大家看到少年的責任、努力、勤奮和正義。”制片人於婉琴對《中國新聞出版廣電報》記者表示。

題材：少年成長

《斗破蒼穹》改編自天蠶土豆的同名小說，天賦異稟的少年蕭炎（吳磊飾）年幼時創造了家族修煉紀錄，風頭一時無兩，長大后卻從雲端跌落谷底，受盡冷落和嘲笑，還遭遇退婚等打擊。直至藥塵（陳楚河飾）的出現和教導，讓他褪去青澀張狂，於絕境中樂觀迎戰、逆襲翻盤，成為非凡少年。在斗氣大陸的世界，蕭炎帶著對他不離不棄的蕭薰兒（林允飾）走上了強者之路。

蕭炎小小年紀便歷經挫折磨難、飽嘗人間冷暖，更要完成從青澀張狂到成熟堅韌的轉變，堪稱一段少年傳奇。在分享創作初衷與心路歷程時，於榮光表示，正是蕭炎身上的“少年感”觸動了自己，才由此深化出“18歲，不言棄”的少年精神作為該劇的改編出發點，這也正是《斗破蒼穹》想要對少年們成長做出的引導。“每個年輕人在成長過程中都會遇到無數困難，這部劇想要表達的，恰好就是如何去面對生活，面對逆境，面對每個人都會有的18歲。希望能夠讓各個層面的觀眾都欣賞到這個講述少年成長，堅韌不屈的故事。”

於婉琴亦表示，作為一名女性，她看到《斗破蒼穹》這個故事時也非常喜歡，“最吸引人的就是故事中的勵志熱血感，非常燃。”劇中，魂殿崛起，斗氣大陸危機四伏，等待蕭炎與伙伴們的是前路未卜、迷霧重重，也是命運試煉、正義闖關。

“這部劇主要展示的還是一個少年進階、自我修煉的過程，蕭炎一直以來都希望自己可以變得更強大，他對世界不服輸。這樣的題材在當下的電視劇市場裡是比較新穎的。”於婉琴說。

也正因為反映的是少年的故事，此次《斗破蒼穹》也選擇了年齡貼近的“90后”演員。“真正的‘少年感’來自內心，閱歷會寫在一個人的臉上。”於婉琴認為，由少年來出演少年，那份“少年感”就不用表演了，而是一種自然而然的流露。“30歲的演員演18歲的角色，可能會忘記年少時候的狀態，不容易吻合。加上天蠶土豆寫這本小說的時候也隻有19歲，可以說少年的感覺非常濃烈。”

改編：價值正向

盡管《斗破蒼穹》的原著本身情節完整、人物眾多，但是並不意味著將其改編成電視劇是一件容易的事。相反，也正是由於它是一部粉絲基礎深厚的小說，改編成電視劇必須經得起書迷和劇迷的雙重檢驗。

於榮光坦言，把《斗破蒼穹》改編成劇本難度過大，其中經歷了許多艱辛，慶幸擁有幕后強大的制作團隊。“他們在原著的基礎上，增加了更多符合現代思維的場景，使其變成了一個更好的劇本。”

張挺帶領的編劇團隊以及於婉琴帶領的責編團隊，僅大綱就磨了3個月之久。網絡文學連載的特殊形式，使情節推進更多處在“升級”上，而這樣“簡單粗暴”的脈絡並不適合電視劇。

因此，在電視劇裡，除了男主人公的斗氣升級以外，還添加了“尋母、找身世、揭開謎底”的一條主線，補充豐富故事的前因。同時，隨著主線的步步推進，男主角付出了相應的代價，完成了自身真正的成長。整個故事有起有伏、有始有終。

同時，考慮到廣大的女性觀眾，電視劇對女性角色以及感情戲做了更豐滿的處理。每個女性角色都有自己獨特的生命力，性格更加豐富，不片面化，有明有暗。例如與蕭炎青梅竹馬的蕭薰兒，她除了表面上的身份，還有她自己的目的與故事﹔例如納蘭嫣然表面上是養尊處優的大小姐，但還有著背負家族希望的無可奈何。

在感情戲這一塊，由於“原著本身的重點和亮點不是這一塊，我們的改動是比較大的”。於婉琴介紹，由於《斗破蒼穹》描寫的是少年的生活，那麼感情戲的處理也是盡量靠近初戀的感覺，特別簡單、純淨。“雖然蕭炎遇到了很多個女生，但是他心裡喜歡的一直隻有蕭薰兒一個人，這也很符合現在的主流價值觀，愛情就應該是很專一、很忠誠的。”

視效：錦上添花

不得不說，現在國產電視劇已經逐漸告別了“五毛特效”時代，最近播出的《武動乾坤》《香蜜沉沉燼如霜》等玄幻劇，在視效方面都得到了不少好評。

《斗破蒼穹》的視效鏡頭也不少，不過在於婉琴看來，視效只是一個錦上添花的手段，並不能夠也不應該把它放在最重要的位置。“《斗破蒼穹》電視劇裡呈現的視效跟小說描述的相比肯定是有一段距離的，我們也不可能完全按照小說的描述來處理這些鏡頭。一則是我國目前的制作水准及工業化程度還達不到這麼高的要求，如果按照小說寫的想象空間來制作，成本會特別高﹔二則是觀眾最終愛看的，還是鮮活的人物、跌宕的故事和精彩的表演，這些才是一部劇好看與否的決定性因素。當然我們要繼續提高視效制作的水准，但是更應該在情節的改編、命運的展開和表演的構建上下功夫。”

“我國電視劇題材類型在可做的范圍內已經非常豐富了。”但是，在於婉琴看來，要找到三觀正、類型新、故事強的劇，還是“非常難，但是一旦找到了，將會是一部大劇”。

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