《少年派》

　　《知否知否應是紅肥綠瘦》

　　《大明皇妃孫若微傳》

　　《九州縹緲錄》

　　曾經是各路資本跑馬場的影視圈，今年開機的大制作數量銳減，進入寒冬已是不爭的事實，但是寒冬之中同樣蘊含著生機：臨近歲末，廣州日報針對2019年的劇集前瞻發現，各大平台依舊鉚足了勁，現實題材精品化，年代劇注重以情動人，一線花旦和實力演員都力求用作品証明自己。

　　大女主戲：章子怡、湯唯力圖延續好口碑

　　今年宮斗戲《延禧攻略》《如懿傳》前后腳開播說明了大女主戲的熱度。2019年，大女主戲依然在電視劇版圖上割據，一線大花旦們也借此展開了競爭。

　　最引人注目的是章子怡的《江山故人》和湯唯的《大明皇妃孫若微傳》。兩人都是首次試水電視劇。除了改過劇名，從兩部戲有限的公開信息來看，總體上，兩部戲都尚未展示出太多創新，大家隻能寄希望於她們對自己作品持之以恆的高標准而帶來驚喜。

　　小花旦們則各顯神通。《知否知否應是紅肥綠瘦》有男女主角趙麗穎、馮紹峰的夫妻檔作保，男二號朱一龍是流量擔當。再加上出品方正午陽光的品質保証，它幾乎要預定2019年的爆款。

　　而自帶話題的楊冪，新作《九州·斛珠夫人》依然備受期待，而且這一部作品可能將會成為她演員生涯口碑回升的重要轉折點。作為《三生三世十裡桃花》的衍生劇集，《三生三世枕上書》的主演陣容沿用深入人心的CP迪麗熱巴和高偉光。

　　大男主戲:何時能有爆款？

　　相比這幾年大女主戲經常出爆款，大男主戲就非常尷尬了。《武動乾坤》有名導張黎操刀，楊洋的人氣加持，也沒能換來好結果。陳坤的《天盛長歌》收得了高口碑，卻沒有贏得市場。

　　提到明年最受期待的大男主戲，《長安十二時辰》要佔一個名額。“前夫哥”雷佳音因為慫萌畫風和過硬表演已成為“人氣演員”了，與易烊千璽的搭配相得益彰，目前該劇爆出的物料賣相上提升了觀眾的期待值。遵循這個主演搭配模式的還有張若昀、陳道明聯合的《慶余年》。劉昊然領銜演出、拍攝期9個月的《九州縹緲錄》則攢足了粉絲的目光。王凱的新劇《孤城閉》聚焦北宋皇帝宋仁宗的一生，不少人期待它能再現《琅琊榜》的輝煌。

　　“鬼吹燈”和“盜墓筆記”小說的影視化源源不斷。《鬼吹燈之怒晴湘西》《盜墓筆記重啟》《盜墓筆記之怒海潛沙》等都正在熱拍或是處於后期制作階段，但這兩個系列制作太多，大家的耐心被逐漸碾壓掉了。相對大女主戲，大男主戲系列化趨勢更為明顯。《白夜追凶2》以及《河神2》、《老九門》續集，都面臨主角換演員、粉絲流失的難題。

　　現實題材：迎來數量上的集中爆發

　　現實題材將迎來數量上的集中爆發，但它們無疑要在價值觀和立意上更明確、更主流，才能在題材本身貼近生活的基礎上引發觀眾廣泛討論。與以往不同的是，有人氣的青年演員都選擇在這個領域分一杯羹。

　　人氣演員集體走入都市

　　李易峰、江疏影主演的創業勵志劇《我在北京等你》，吳秀波、Angelababy主演的《渴望生活》，都引起熱議。此外還有趙又廷、白敬亭主演的《平凡的榮耀》，周冬雨、羅晉主演的《幕后之王》，Angelababy、鄧倫主演的《我的真朋友》，鄭爽主演的《青春斗》，陳偉霆、古力娜扎主演的《風暴舞》，黃軒、佟麗婭主演的《完美關系》，唐嫣、竇驍主演的《時間都知道》，紛紛聚焦職場奮斗和情感糾葛。

　　這些人氣演員究竟將為現實題材帶來一股清新的風，還是會讓人出戲？很大程度上要看制作方的把控能力了。

　　“大叔們”都為孩子上學操碎了心

　　青年演員演繹職場打拼，中年實力派紛紛在戲裡當起了父母，為孩子教育擠破頭、操碎心。

　　張嘉譯、閆妮再度攜手的《少年派》，孫紅雷搭檔曾舜晞的《帶著爸爸去留學》，黃磊、海清二度合作、陶虹主演的《小歡喜》，都將目光投向普通人關心的高考和留學。劉燁、馬伊琍首度同框的《在遠方》講述快遞和互聯網創業，由靳東、蔣欣主演的《如果歲月可回頭》講述失婚男人的治愈之旅。

　　除了升級做父母，這批演員還去當偵探、搞反腐，題材很硬、演技要求高。靳東、閆妮主演的《人民的財產》，周梅森編劇操刀頗受矚目。鄭曉龍執導，劉濤、王雷主演的《拼圖》，大概是最有可能靠近上述超級效應的劇集。

　　年代劇在各大平台布局中的比重也不小。文章、閆妮合作的《一步登天》，吳秀波、唐嫣首次合作的《無名偵探》，秦俊杰、陸毅合作的《天衣無縫》，陳凱歌監制的《外八行》，都有重量級演員和名導壓陣。

　　觀察：

　　從業者需要修煉內功

　　影視業對管理部門對題材和演員片酬的調控在加強，資本熱在退燒，業界希望市場回歸理性，這些情況讓從業者感慨“錢沒有以前那麼好賺了”。其實不必太擔心，這反而促使從業者修煉內功，從一部作品最基礎的劇本環節入手，把故事做扎實了，才能吸引好團隊，才能邀請真正想演好戲的演員，再把制作弄得更加精致一點，這樣的戲才會脫穎而出。

　　一部戲的好壞無關類型，因單部戲的具體情況而異。別以為大女主戲能獲得女性青睞，制作者就隨意糊弄﹔別以為大男主戲難出頭，制作者就不去發力﹔別以為現實題材是主流，大家就一窩蜂地上，如果沒有深入生活創作劇本，結果不難想象。

　　一年有四季，行業自然有起伏。影視業並沒有風口，更沒有冷門，以往到處講大數據，現在更考驗傳統手藝，減少了浮躁和喧囂，就增加了沉澱和安靜。誰有真本事，誰有真誠意，誰下的功夫深，市場最終能分辨出來，所以設定清晰目標，專注做好自己的事，穩步前行，就有了面對風雨變化的信心和底氣。

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