編者按:

　　2018年是國產電影質量加強年，也有一個600億票房的年度目標。回首這一年，收獲滿滿，就如有的影評所說：“家國情懷燃了，現實主義火了，新銳導演熱了。”

　　從我們的推薦人產生的片單也可以看出，現實題材佔據了很大部分。眾多影片致力於講述中國故事，關注吾土吾民，對大眾生活有著切近的、實實在在的思考和表現。有評論家認為，今年最成功的幾部電影作品代表著中國當代電影現實題材創作的回歸。而它們之所以能笑傲榜單，應該歸功於創作者濃厚的現實關懷與嫻熟的類型化敘事。

　　“拍得不夠好，就是因為離得不夠近。”有成功的制片人這樣回答如何才能制造出電影爆款的提問。有人甚至進而產生結論：無論什麼類型的電影作品，在當下要取得觀眾的情緒共振，都需要折射生活，貼近觀眾的需求。

　　2018年的另一收獲，是電影的口碑力量。這也是讓人由衷喜悅的。市場擠去了水分和泡沫，更多影片靠口碑、憑質量獲得了實打實的高票房。更多好電影不會被忽視，好演員不會被埋沒。

　　讓我們共同期待好電影的春天吧。

　　十位推薦人名單（排名不分先后）

　　饒曙光：中國文聯電影藝術中心主任

　　尹 鴻：清華大學教授

　　趙衛防：中國藝術研究院影視研究所副所長

　　路海波：中央戲劇學院教授

　　趙 軍：中國電影評論學會副會長

　　苗 月：《十八洞村》《大路朝天》等影片導演

　　陸 芳：錢江晚報資深電影記者

　　孫 悅：萬達電影企劃經理

　　把 噗：豆瓣電影資深網友

　　劉書田：大學生

　　《紅海行動》

　　趙衛防：主流價值觀和類型元素的精准對接，使該片樹立了新主流大片的美學標杆，也為主旋律題材影片的創作提供了重要啟示。不失豐富的人性表現，開拓了厚重的人文價值，獲得了觀賞性和思辨性的統一。

　　饒曙光：國內票房突破36億元，是超“燃”的主旋律影片。在美國成功熱映，是中國電影走向海外的范例，有力佐証了一個走出去的中國充滿了文化自信。把電影的商業性與藝術性有機融合，對中國民族精神進行了創新性與創造性的表達，給國產影片制作水准的提升提供了有益的啟示。

　　陸芳：新時代背景下戰爭動作題材力作，國產電影工業化的一次成功嘗試，工業化程度可以和好萊塢媲美。

　　《照相師》

　　趙衛防：影片講述了三代深圳人的故事，以“照相師”的新視角表現出40年深圳的滄桑變化，進而折射改革開放帶給中國社會的歷史巨變。

　　該片沒有側重於表現40年來中國社會物質層面的收獲，而主要展現了中國人在精神和人文層面的提升，進而表達改革開放語境下中國社會的進步和發展。

　　《春天的馬拉鬆》

　　饒曙光：集中展示了當下農村基層治理取得的重大成果以及人民當家做主的農村新貌，也塑造出一個敢作敢為、有情有義、有紀律有擔當的年輕基層干部形象，是為時代立心、為民族鑄魂、為人民抒情的現實主義英模片。

　　劉書田：影像風格清新，既美好又充滿時代氣息，是我們向往的詩意的遠方。這是一部時尚的輕喜劇，繼承了上海農村電影的現實主義傳統。

　　《無雙》

　　趙衛防：內地觀眾通過該片，再次領略到了經典的港味美學。該片也凸顯出了波詭雲譎的劇作能力，最終彰顯出了人性的復雜和情感的詭異。

　　陸芳：國產犯罪類型片的佼佼者，周潤發重回小馬哥巔峰狀態，槍林彈雨，英姿勃發。最后劇情大反轉意味深長，始覺前面劇情設計用心。

　　《一出好戲》

　　饒曙光：該片演繹了權力、地位、財富、規則與生存之間的復雜關系。看似一部喜劇，實為一部人性悲劇。在展示荒島生活的殘酷和無情的同時，也充分揭露了人性的弱點。缺乏鮮活的血肉和合理的生活邏輯，是該片的遺憾。

　　陸芳：荒島求生，猶如一則人類文明發展簡史寓言，寓意深刻。比較難得的題材，作為導演處女作，完成得不錯。

　　《我不是藥神》

　　饒曙光：將當下社會人們最關心的現實問題，最炙手可熱的話題，經久不衰的難題，通過大銀幕客觀地擺在大眾面前。在今年國產電影劇本創作上吹響了號角。

　　孫悅：電影在“面子”上強調了樂趣，盡可能面向更廣的觀眾，又在“裡子”上直指人性，有著對藝術的負責、對社會議題的介入。

　　趙軍：能夠有一部如此基於理想主義的現實主義電影，2018年已不算白過。

　　《無名之輩》

　　尹鴻：用荒誕的風格表達普通人的掙扎和渴望，表現了人性的高貴與尊嚴。有悲天憫人，有端庄嚴肅，編導演以及攝影、音樂、美術都有出色的表現。

　　陸芳：多線敘事，劇作扎實，小人物的尊嚴表現得淋漓盡致，易引發情感共鳴。幾位演員演技精湛、生動。

　　劉書田：影片從小切口解讀大時代，將生活的真相蘊藏在小人物的故事中，荒誕喜劇的表面暗含著對人性的深刻探討。角色飽滿生動，淚與笑兼具，體現出創作者對平凡人物的尊敬之心。

　　《影》

　　饒曙光：以極富中國文化標識的水墨畫風為主導影像色彩，構建了一種黑白與彩色相融合的獨特美學空間，讓人耳目一新。形式和內容沒有達成同構，形式的美學價值有所貶值。

　　劉書田：一次前衛的中國式電影美學的文化輸出。朴素而意味悠長的古典英雄故事引人入勝，濃墨淡雅的水墨國畫影像風格凸顯視覺張力，人性多面性的蘊意巧妙地暗藏於黑白的色澤交替之中。

　　《阿拉姜色》

　　把噗：是藏族導演鬆太加繼《太陽總在左邊》和《河》之后的第三部作品，講述的仍然是藏族人民日常生活。在這個關於家庭、生命和信仰的故事中，每位觀眾都可以找尋到自己生活的影子，並感同身受。

　　孫悅：那段路、那些人、那份情、那種悟，都被導演處理得克制、淳朴，卻又充沛、動人。在這種創作理念下，表演的風格也是趨於內斂的，留給觀眾去沉浸、去咀嚼、去體悟。

　　《邪不壓正》

　　路海波：對理想的國民性的隱喻並沒有簡單的答案，留白處甚多，恰似猜謎。謎面令人眼花繚亂。但答案唯一，邪不壓正。

　　尹鴻：處處都是一個藝術家難以克制的野心，但是其影像的想象力和故事的爆發力仍然咄咄逼人，提供了對歷史、人性、是非、恩怨的開放性闡釋。這既是一個欲說還羞的時代寓言，也是視聽符號的饕餮盛宴。

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