至今，韓寒已經拿過七次全國賽車冠軍。

　　作為導演，在影片拍攝現場，除了喜歡給演員示范，韓寒還會拿起自己的相機記錄喜歡的瞬間。

　　韓寒說，他無意干涉女兒的任何決定。

　　在《飛馳人生》上映之前，很多人對韓寒的印象就是，他胖了。而“胖”，是韓寒自己在採訪中說出來的。“我一開始給大家做了很多的心理建設，所以當你帶著那麼大的期許來一看，會發現，咦，原來他沒那麼胖。”

　　從2014年執導第一部電影開始，韓寒五年時間帶來了三部電影，前兩部票房累計16億。他也完成了從一名作家到電影導演的轉身。

　　這些年來，有一些變化是可以看到的。韓寒的體重從少年時期的58公斤長到了66公斤﹔微博條數顯示著691，其中絕大部分都是和電影相關的物料發布﹔他從獨來獨往，發展到了有自己的團隊，成為一名管理者。九年前，韓寒說，文藝青年不應該孤獨，今天他有能力，可以造一艘大一點的船，載更多的人在大江大海裡。

　　如今，韓寒有了自己的電影公司。除了電影宣傳期，他很少出現在公眾場合，朋友對他的評價是，韓寒成了大人。這些轉變在韓寒看來，與其說和歲月有關，不如說是自己的興趣點發生了變化。他依然關注著社會新聞，但謹慎發言，只是因為，自己不想說話了。他從來沒有在意過外界對他的評價，甚至覺得，貼在自己身上的“叛逆”標簽都是誤會一場。

　　韓寒進入了成人世界。

　　1 關鍵詞 導演

　　第一對得起投資人，第二觀眾，第三自己

　　新京報：你前兩部電影都有賽車的元素，而將於大年初一上映的《飛馳人生》則將賽車主題更加深入化，寫自己熟悉的生活故事會駕輕就熟還是壓力更大？

　　韓寒：實際操作起來相對比較難，但在國內來說操作這個（賽車）我是最專業的。前兩部只是一個小背景想嘗試一下，《飛馳人生》是正兒八經跟賽車有關的故事。比如《乘風破浪》主人公是一個車手，要換成一個下圍棋、下象棋或者游泳運動員也可以。不過我擔心在畫面裡不好看，“一個圍棋選手跟父親的和解”，那你就要拍他參加圍棋比賽，50秒才下一步棋，在電影院裡還能看嗎？

　　新京報：花絮裡看到你經常給演員示范各種動作，還示范了一段鋼管舞。你在現場是那種比較愛演的導演嗎？

　　韓寒：我以前的確沒跳過鋼管舞，所以大膽地給演員做了示范。我覺得大家也沒跳過，隨便糊弄一下就示范上了。畢竟，看到一根鋼管就想往上爬也是人類的本能。我愛演，但我演不好，希望演員不要根據我的示范來演。

　　新京報：你每次挑演員眼光都很獨到，這些演員基本上都是你定的嗎？

　　韓寒：那一定是的。其他人也沒有辦法替代我挑演員，因為好多故事就在我的腦海中，我會閉上眼把他們的臉套過去。

　　我有時會通過重場戲來挑演員，腦子裡大概有兩三場重場戲，然后我就閉上眼把演員的臉放進去看看妥帖不妥帖，如果都過不了自己內心的坎，哪怕這位演員票房再好也沒辦法。

　　新京報：你拍《后會無期》的時候，也陸續出現了很多跨界導演，但拍電影肯定是有門檻的，你看上去很輕鬆地完成了跨界的過程，但私下也下了很多苦功吧？

　　韓寒：我認為，最重要得找到自己適合的事。你的性格或者基因隻要適合做這件事，不是特懶，常規努力是可以事半功倍的。很多人最大的問題是做了自己不適合的事，所以特擰巴，哪怕付出了一萬倍的努力，反而會跟自己的目標漸行漸遠。

　　相比努力，還有一點很重要，就是要認識自己。我的一些朋友認識很多人，但他們不認識自己，不知道自己的性格、脾氣能不能控制，什麼時候情緒會失控、崩潰，所以導致很多努力都白費了。但我就比較認識自己。

　　新京報：你怎麼認知到自己合適拍電影的？

　　韓寒：我從小學就開始學攝影，它就是腦海中的一個分鏡。當你拍了不少片子，會發現這是一個固定流程，在固定流程中做一個導演，你懂得越多，懂攝影、光、聲音，再懂一些特效，各部門操作起來會更方便。包括寫劇本的時候也得知道什麼可為，什麼不可為。劇本一定要寫在當今技術可為的范疇以內，如果寫到不可為，雖然牛但也沒用。

　　新京報：你平時會增加自己的看片量或者去研究一些導演的手法，以此當做一種學習嗎？

　　韓寒：我不管這叫學習過程，這是人本身消遣的過程。我平時也會看電影，看到爛片自然就關掉不想再看了，但看到好片子就忍不住想二刷、三刷。不一定非得學習它是怎樣運鏡，機位怎樣擺。這不重要，比如同一場戲他從近景起，我從遠景起是沒有區別的，因為它的戲劇張力已經在那兒了。有很多導演在現場也都是商量著就拍了一個。我們最后看到的結果是因為整個片子好，所以我們回頭看似乎它每一點做得都對。比如一篇稿子獲了獎，回頭再看會覺得他每個字、每句話寫得都對。

　　但從本質上說作為剛入行的初學者，他不是要學這篇稿子怎麼寫，怎麼開頭，怎麼結尾，反而要學他是怎樣發現這個題材，怎樣去追蹤，以及他的選材能力，這個才是需要學的。

　　新京報：今年賀歲檔競爭很激烈，同期還有寧浩和星爺的電影，你對《飛馳人生》的預期和信心如何？

　　韓寒：大家都是前輩，都是非常優秀的電影人，能夠跟他們站在同一個戰場上我已經非常高興了，隻求不虧本，保本就行。

　　我覺得第一是保本，對投資人有所交代。第二就是對得起觀眾，讓大家覺得這部電影真的很好。第三，再對得起自己。

　　新京報：把自己的位置放在最后了？

　　韓寒：我花這麼多錢去拍這樣一部電影，已經是很對得起我自己了。我想拍賽車題材的喜劇，國內沒有人敢拍，因為覺得賽車題材拍不好，票房好不好大家也都不知道。這整部電影已經是我的私貨了，我不能在電影裡夾帶別的私貨了。

　　新京報：作為賽車手和電影導演，拿“賽車冠軍”和“票房冠軍”哪個對你的個人體驗更嗨一點？

　　韓寒：“票房冠軍”是有一個范疇的，在春節拿到檔期冠軍是很難的，拿到會很高興。就像比賽，會有不同級別的賽制。如果說都是國內頂級的賽車冠軍和票房冠軍，我肯定選擇成為后者，因為頂級的全國賽車比賽我都拿過七次冠軍了。

　　2 關鍵詞 創作

　　辦公室的勾心斗角我就寫不好

　　新京報：你的三部電影都是自己寫、自己導。未來會跟其他的編劇合作嗎？還是就對自己的故事感興趣？

　　韓寒：我也想跟其他的編劇合作，如果有好故事的話。但事實上我覺得自己還有很多故事沒有表達完。有些導演是拍別人改編的小說拍得特別好，站在他們的肩膀上能夠達到一個非常高的高度。每個人性格不一樣，我還是喜歡拍自己寫的，哪怕高度略遜一籌，但自己的興趣和快樂會高很多。

　　新京報：你是不是隻擅長寫自己親身經歷過的事情？

　　韓寒：也不能說隻擅長，我也能寫沒經歷過的事。任何一個優秀的作家在寫自我經歷時，一定會寫得栩栩如生。但如果換一個不熟悉的領域，你也能寫完，但你糊弄不了自己的內心，這是必然的。

　　新京報：你是一個不喜歡應酬的人。但是你現在要管理公司了，做領導對你而言有樂趣嗎？

　　韓寒：其實我在管理上不太擅長，也不覺得有樂趣。好在影視公司隻要你的作品一部部的走向成功，基本會有一個凝聚力，就像打仗一樣，一場一場的往前走。如果影視公司沒有作品，光管理好，一點用都沒有，大家井井有條，啥都拍不出來也不行。

　　新京報：有創作上的渴望嗎？比如寫一個不是你熟悉的領域，科幻或者偵探題材？

　　韓寒：想啊，我可以寫得很好。我沒有當過警察也沒上過太空，但我相信能把這些寫得很好，因為我從小對這些就感興趣，看過類似的書、雜志，再輔以我自己的一些經歷也能把它寫得很好。但是有些我就寫不好，比如白領生活、辦公室的勾心斗角，因為我沒上過班也不喜歡這些。

　　3 關鍵詞 變化

　　從頭到尾隻過自己適合的生活

　　新京報：看你剛做的那一期《曉說》，很多人覺得你比以前溫柔了。你察覺到了自身的變化嗎？

　　韓寒：我就是說話語速慢一點。因為我咽喉炎咳嗽了一個多月，說話快或者聲音大容易咳嗽，我覺得僅是這個原因。如果我聲音提高一點，說同樣一句話，（韓寒突然提高了聲調）你就會覺得這人是不是有點過了，所以這是一種表象吧。

　　新京報：很多人不僅希望能在你身上看到導演或者作家的面貌，希望你出現的時候就能針砭時弊。你能感受到外界對你的這種期許嗎？

　　韓寒：我無所謂，我是上個世紀就出道的男人。早就無所謂外界對我的期許，他們覺得我要做什麼和我應該做什麼是完全沒有關系的。我不會活在他人對我的人生規劃當中。

　　有知、無知完全不是一個必需品，不是每個時代必須要有這樣的人，時代才能往下過。而且也是我自身的負責，如果要拍一部電影，這部電影的工作時間會很長，前期籌備、后期剪輯大概要一年多時間。寫時評不是程序也不是情緒化的產物。必須要經過一個長時間的觀察，這件事的來龍去脈如何，哪怕你不能獲取一手資料，資訊不齊，寫完了還要再進行跟蹤，肯定要研究事態是怎樣發展的，你不能根據一些被污染的信息來下判斷，這是一件挺花精力和時間的事兒。如果在片場拍電影的時候，我還在不停地刷手機，跟蹤這件事的進展，這對電影工作很不負責。

　　所以，做一件事就把它做好，別腳踩兩隻船，也別試圖在另外一塊領域翻江倒海，畢竟每件事都需要負責任。寫文章也要對事件當事雙方、讀者負責任，不能胡寫。

　　新京報：所以對於那些說“韓寒現在已經不憤怒了，他不是以前那個韓寒”的言論，你能接受嗎？

　　韓寒：我聽到這話就挺憤怒的。我從頭到尾，隻過自己合適、喜歡的生活。有時候挺可悲的，他們不在意這個人喜歡什麼，就覺得你應該怎樣。

　　新京報：現在的韓寒，是當年17歲時你理想中的樣子嗎？

　　韓寒：17歲沒有那麼長遠的人生規劃。但每個人的想法都是不停變化的，不能說自己背叛自己，因為人總是在進步。但是我的興趣愛好跟現在差不多，都不太喜歡應酬、玩之類的，就算玩也願意自己玩，行為模式沒什麼大變化。

　　4 關鍵詞 教育

　　無意替女兒決定她的人生

　　新京報：如果有一天小野長大了，跟你說“爸爸我也不想讀大學”，你會支持她嗎？

　　韓寒：如果長大以后她喜歡一個男孩子，雖然我以前也開玩笑說要調查，如果我不喜歡就要打斷那個男生的腿，這些都是玩笑話，她喜歡才是最重要的。而且隻要她喜歡的、決定要做的事我都會支持。如果有些事情我覺得不是那麼妥當，我會建議她，但不會干涉她的最終決定，隻要不違法。

　　新京報：你現在會不會覺得當年要是念了大學也挺好的，畢竟這是人生中的一個小缺失？

　　韓寒：當然，當時我從高中退學，感覺最多的是無奈，是真沒辦法。如果（小野）願意上大學，或者是上藝術類、影視類、設計類的，一切以她自己的興趣為首要，我不能替她決定她應該做一個什麼樣的人，但是我可以根據她的興趣來培養。讓她從小建立在這方面的自信和能力。

　　新京報：假設小野不喜歡學習，有一天跟你說：“爸爸，為什麼其他小朋友都會背那麼多英語單詞，雖然我小時候不喜歡英語，但那會兒我小不懂事，如果你當時逼我一下，我也能背很多單詞了。”你怎麼辦？

　　韓寒：所有的興趣基於一個點，你的英語、數學或者其他科目得在一定程度之上，才有資格談自己的興趣，如果沒到這個程度，是沒有資格談興趣的。興趣愛好要跟一個人的貪婪懶惰區分開，所有人都喜歡躺在床上打游戲、刷手機，但是這不是他的興趣。

　　新京報：我覺得你這些價值觀都很正向。你年輕的時候怎麼會被戴上了“叛逆”的標簽呢？

　　韓寒：我年輕時跟現在的觀點沒區別。20歲以前問我這些，給你的答案差不多。

　　新京報：所以“叛逆”是對你的一個誤讀嗎？

　　韓寒：我覺得是一場誤會。（採寫/新京報首席記者 劉瑋 人物攝影/新京報記者 郭延冰）

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