▲《啟航》劇照

　　文藝作品中對領導干部的形象塑造，越往基層越好寫，比如村官、鄉鎮干部，他們每天直接面對老百姓，劇情容易展開。越往上越不好寫，許多作品中都出現過省市級領導干部形象，但戲都不多，基本是配角。作為一部慶祝改革開放四十周年的獻禮劇，電視劇《啟航》將鏡頭直接、全面對准了承上啟下的市一級黨政領導，通過如何實現渤海市“以港興市”的發展戰略，凸顯以市委書記曾雁來為首的共產黨人，以先進的執政理念、創新的改革思路、果敢堅毅的改革步伐，牢記共產黨人執政為民的初心，率領渤海市民在新時代改革新航程上揚帆啟航。

　　電視劇《啟航》以帶有鮮明政論體的現實主義藝術創作風格，圍繞市委書記曾雁來與市長金海東對渤海市未來發展的不同執政理念、發展觀念上的沖突，講述了離觀眾最近的改革進行時的故事。

　　劇中在城市建設中涉及的諸如鋼廠礦山是暫緩關閉還是立刻關閉﹔自來水污染導致的突發事件在輿情處理上，是捂和蓋還是及時發布權威消息﹔以港興市是賣地的舊有土地財政模式，還是發展國際深水港的產業升級模式﹔鋼廠改造文化產業園是通過賣掉職工宿舍樓開發房地產來籌措啟動資金，還是與企業合作，通過入股、融資等創新手段解決﹔污染治理是單純的依賴財政撥款，還是積極通過循環生態農業發展等方式，開源節流、多管齊下換來青山綠水的這些矛盾，都是當下中國改革進入深水區正在面臨的問題。盡管渤海市是劇中虛擬的城市，但是這些問題無一不是現實生活中發生在觀眾身邊、擺在地方政府面前的實際問題，是一部高度貼近執政現實的政論體電視劇。

　　《啟航》對市委書記曾雁來的塑造濃墨重彩，以“苟利國家生死以，豈因禍福避趨之”的不計個人得失的人格魅力，以改革先行者的膽識魄力，在改革道路上披荊斬棘、砥礪前行。在問題面前，曾雁來不回避觀望，不再是頭痛醫頭腳痛醫腳，對鋼廠礦山的落后產能，拿出壯士斷腕的勇氣，果斷關停並轉﹔面對突發事件，啟動應急機制﹔面對網絡謠言，迅速向大眾通報事件進展﹔面對經濟發展與地方債務，以產業升級等新經濟發展戰略，徹底告別寅吃卯糧的土地財政。一句話，繼續深化改革的原動力就是在於執政者的執政理念，能否跟上發展的時代巨輪，一如劇名《啟航》，唯有啟動先進執政理念的發動機，深化改革的巨輪才能乘風破浪、揚帆遠航。該劇既展現了黨的十八大以來取得的成績，又敢於觸及深化改革中出現的種種問題，具有強烈的時代特征和現實意義。

　　基於電視劇將主要矛盾設置為新舊執政理念、發展觀念的沖突，《啟航》在主要角色人物塑造上，跳出正反對立、人性善惡臉譜化的二元模式，與以往同類型題材電視劇多以反腐為主要切入點不同，開創了政治題材電視劇新的視角，在藝術挖掘深度與現實深刻性上，有了新的突破。如果說《人民的名義》通過反腐揭示共產黨人執政為民的政權本質，那麼《啟航》則是在改革新形勢下，展現共產黨人如何用先進的執政理念做到真正地執政為民。該劇有一個情節令人印象深刻，市公安局局長冉千帆因為下屬在處理礦山突發事件中執法的簡單粗暴受到曾雁來書記批評，其辯解的理由是現場復雜，簡單粗暴執法有可能是錯誤的，但卻是有效、被迫的，否則事態擴大如何向市委、市政府、省廳領導交代。曾雁來書記卻說，出了問題首先想到如何向領導交代，卻忘了如何向人民交代。這恰恰反映了基層干部工作中，在執政為民的理念上出現的問題，是不是一切工作以群眾滿意為出發點，而不是在領導對自己工作的肯定與不滿意中患得患失。

　　再先進的執政理念也要有溫度，改革發展不能只是冰冷的GDP數字，更要有人間的溫情大愛，這才是共產黨人執政為民的初心。劇中，當市委市政府下決心關停鋼廠后，曾雁來書記沒有將鋼廠數萬職工視為包袱一甩了之，而是視他們為這座城市巨大的人力資源財富，並將他們集中起來進行技能培訓，使得他們在未來港口建設、物流配送、建筑裝潢服務等領域找到自己用武之地。鋼廠是關了，但是數萬鋼廠職工以及他們的父輩都為鋼廠和這座城市的發展作出過重大貢獻，當曾雁來書記揭開蒙在紀念鋼廠雕塑紅布的剎那，多少觀眾尤其有過國企經歷的觀眾，和鋼廠職工一樣會潸然淚下，他們知道，這座城市沒有忘記他們，這個雕塑就如那最后一爐火紅的鋼水，是他們也是這座城市永遠銘刻的記憶。

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