《都挺好》海報

　　國產劇中，父母往往是為子女無私付出，不求回報的形象。而目前正在浙江衛視、江蘇衛視熱播的電視劇《都挺好》，卻有著迥異的畫風。作為一部現實主義的家庭劇，由正午陽光制作的《都挺好》在題材上並無太多噱頭。但劇中對典型中國式家庭毫無保留的刻畫與再現，讓無論是否屬於家庭劇受眾的觀眾，都感受到了前所未有的沖擊。

　　人物形象有突破 中國式父母不再“臉譜化”

　　家庭題材劇始終是中國電視熒屏上最具人氣的常青樹。細數曾在中國電視歷程上留下過烙印的現實題材，《金婚》《蝸居》《歡樂頌》《我的前半生》等等現象之作，都是從家庭出發。和《都挺好》不同的是，這些作品都從小家出發，看向並展開一個更大的時代。而《都挺好》則另辟蹊徑，深入家庭之內探尋挖掘。

　　而在以往的國產劇中，父母往往是比英雄還完美的存在，他們對於子女的愛無私、不求回報，縱使做出何等匪夷所思的行徑，或犯下難以自圓其說的錯誤，最終都能被合理化解釋，並求得理解和原諒。但《都挺好》中，父母的錯，無來由且難以被諒解。

　　劇中姚晨飾演的蘇明玉，出生在一個有兩位哥哥的重男輕女的家庭中，母親對於兩位哥哥的偏袒無以復加。大兒子蘇明哲出國，二兒子蘇明成上學，母親都可以賣房子托關系，卻以家裡難以負擔為由，讓女兒蘇明玉放棄報考清華大學的理想。

　　而隨著劇情發展，觀眾們發現，相比母親更愛哥哥們的簡單粗暴，倪大紅扮演的父親蘇大強更讓人無法釋懷。“中國式巨嬰”般存在的蘇大強，作為父親毫無擔當且視財如命。在蘇明玉成長階段裡，每逢母女爭執，蘇大強都“事不關己高高挂起”。面對子女們成長所需要的花費，蘇大強記賬精細到兩串糖葫蘆的支出。這也不免讓制片人侯鴻亮在該劇發布會上評價道，“這是一位在以往作品中，從沒有出現過的父親。”

　　塑造人物向來是正午陽光作品的長處。若劇中的父母二人，隻有令觀眾咬牙切齒的可憎面貌，人物未來走向必定會標簽化、臉譜化。然而，蘇家父母身上最令觀眾動容的，是幾乎每個中國家庭都經歷過的細節。例如在看到蘇明玉受委屈時，蘇大強迫於強勢妻子的敢怒不敢言，臉上顯露出的黯淡無奈又憂傷。當蘇明玉與家裡脫離關系，蘇母前往她打工的超市勸其回家時的示弱又不甘等等情節，讓人物的形象頓時變得豐滿，也更為擊中每一位觀眾的要害。“好心痛，跟我家情況一模一樣”，也成為了最廣泛最具共鳴的觀后感。

　　“處女座團隊”持續上線 劇本、選角、布景、台詞“都挺好”

　　近期接連以《大江大河》《知否知否應是綠肥紅瘦》霸屏的正午陽光團隊，在《都挺好》開播前，並未投入大量宣傳。僅憑一部分量堪比正劇的預告片，和開場便扣人心弦的前兩集，就讓《都挺好》開播后的話題熱度再未消散。同為現實題材的作品，正午陽光出品的另一部《歡樂頌》珠玉在前。但隨著劇情的發展以及續集的播出，《歡樂頌》逐漸展露出其續航力的疲軟，以及價值內核的單薄。然而《都挺好》，卻展現出該劇主創團隊更為強大的企圖心。

　　群戲向來是正午陽光作品的一大看點，在這部稍顯女性色彩的《都挺好》中，依舊被傳承下來。雖然蘇明玉是故事的核心，但劇本對蘇家三位子女及其家庭的刻畫，都下足了功夫。“中國式長子”蘇明哲，徒有顧全大局的好心，卻不具備相匹配的能力﹔“中國式啃老”的老二蘇明成，一方面恃寵而驕讓觀眾看得“想打人”，一方面又是嘴甜會哄人的“寵妻狂魔”小可愛﹔蘇明玉與原生家庭間的拉扯和傷痛，則更是入木三分。

　　此外，劇中大嫂吳非和二嫂朱麗的人物設置，和蘇明玉形成鮮明的反差，一樣花了心思。從原著來看，吳非必定在后期引發個人覺醒，而目前最為理想化的人物朱麗，還將牽扯出更多對其原生家庭的刻畫，與蘇家形成對立和沖突。總之，三位兄妹和三個家庭，像極了身邊的你我他，各有各的不幸，同時也各有各的幸福。

　　因為作品制作精良，正午陽光歷來被稱為“處女座團隊”。接連兩部口碑優秀的《大江大河》《知否知否應是綠肥紅瘦》，都屬於年代戲，在服裝、布景的制作上都尚有發揮的空間。但《都挺好》卻是一部人人都可以提出意見的當代作品，無論在服裝、布景還是選角、台詞，都近乎完美。劇中姚晨、高鑫、郭京飛、李念、高露、倪大紅以及陳瑾等主角的選擇，在保証演技之余，更考慮到和人物的貼近性。楊祐寧、彭昱暢的出場，則在意料之外又恰如其分。

　　此外，劇中女主角每日不重樣的通勤裝，符合人設的同時還略帶個人風格。蘇明玉帶蘇父吃飯的餐廳，環境一流菜品出眾，符合她的身份和階層。石天冬開的小館，布景像極了我們平日裡會私藏的網紅店。種種細節讓網友們感嘆，國產劇裡展現都市精英們的精致生活，再也不讓人出戲了。此外，蘇明玉一句“我姓仙，叫我仙女”，也一改往日台詞中硬要插入熱詞的尷尬，使用得恰到好處，成為網友們使用頻率極高的流行語。

　　在剛剛落幕的2019電視劇制播年會上，SMG東方衛視總監、影視劇中心主任王磊卿曾指出，目前大部分電視劇制作方，隻將目光鎖定需要高門檻、高成本進入的頭部題材上，而類似新家庭劇等中部題材卻少有人問津。《都挺好》的出現，無疑是對這一現象最好的回應，也是對家庭題材的一次升級再造。

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