《都挺好》上演大團圓結局，父女二人也最終和解。

　　熱播劇《都挺好》本周一晚迎來大結局，從播出效果看，該劇可以算作是2019年第一季度的“爆款劇”。據CSM55城統計數據顯示，大結局播出當晚，《都挺好》在浙江衛視的收視率達到2.278%，在江蘇衛視的收視率達到2%，成為雙台收視破2的劇集。

　　在輿論領域，《都挺好》同樣收獲了近乎頂級流量的關注度。自播出以來，該劇在微博累計收獲21億次話題閱讀量、超130條相關熱搜、微信指數高達3600萬，相關自媒體文超4萬篇、騰訊視頻45億次播放、優酷愛奇藝熱度指數9000+。對於一部聚焦原生家庭問題及養老等社會議題的現實題材劇，採用姚晨、倪大紅、郭京飛這種“非流量”演員陣容，《都挺好》的爆紅顯得出人意料。

　　在影視專業媒體影藝獨舌主編楊文山看來，業內對這種“爆紅”並不意外，劇方正午陽光此前有過操盤《歡樂頌》等現實題材爆款劇的經驗，再做都市題材現實劇屬於駕輕就熟，“從《歡樂頌》到《都挺好》，原著小說的作者都是阿耐，貫穿的創作邏輯也是一致的。”這種創作邏輯其實就是將《歡樂頌》中樊勝美的原生家庭危機放大，《都挺好》中的蘇明玉被看成是“翻版樊勝美”，劇情推進依靠家庭成員之間的沖突實現，每一次激烈的戲劇沖突，同時也意味著收視和討論的雙豐收。

　　“中國觀眾最關心的話題永遠離不開家庭二字。”楊文山直言，《歡樂頌》還嘗試展示當代都市社會中的社會經濟變化，一度引起價值觀的爭議，但《都挺好》討巧地躲開了觸及真正社會痛點的經濟因素，而將焦點集中在塑造家庭內部成員的人性特點上。觀眾的爭議也集中體現在對反面角色蘇明成、蘇大強的斥責，而與家庭決裂的蘇明玉，則是不停地以救世主的方式解決家庭的經濟困境。

　　這種看上去更接近自然主義的展示方式，帶來的結果常常是提出了一定的問題，吸引觀眾反思日常生活，但給出的答案並不具備普世性，在真正指導或者緩解重男輕女、啃老等社會家庭問題面前，很難具備實操價值。《都挺好》以父親蘇大強罹患阿爾茲海默症，女兒蘇明玉辭職在家照顧父親，二人最終和解為大結局。為了讓結局合理化，劇情設計了蘇大強失憶后為女兒攢錢買考試資料，又帶著資料回老屋的情節，讓蘇明玉真正感受到了當年缺失的父愛，姚晨和倪大紅不留痕跡的表演方式，也讓大結局成了“催淚彈”。

　　該劇強行大團圓的結局，對於那些當初信誓旦旦“大團圓就給編劇寄刀片”的觀眾來說，無異於一語成讖。可流淌在中國人血液裡的尊老重道，以及向往家庭和美的精神傳統，讓這個結局並沒有招來太多觀眾的非議。楊文山認為，這種劇情走向反映了國產劇創作者在價值觀上的短板，但從推進國產劇的現實主義創作多元化來說，依然是有益的創新。中國觀眾並不是健忘，而是恰恰印証了《都挺好》的創作主體深諳中國觀眾的情感需求，打一巴掌再給塊糖吃，未必會去追求真正的深刻。

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