《地久天長》在搭建場景和還原細節上花費了很多工夫。資料圖片

　　在柏林電影節上載譽歸來的電影《地久天長》現在正在熱映中，截至4月2日上午10:00，影片上映12天已經收獲了逾4200萬元票房。對於一部文藝片而言，這樣的成績可謂差強人意。不過，對導演王小帥而言，獲獎與否、票房高否都不是他看重的東西，“我對電影節和市場都沒有過多考慮。”他表示，“中國現在發展得很快，像猛獸一樣往前沖，這個時候我反而覺得需要停下來，把過去梳理好並且記錄下來，所以得做這樣的電影。人活過了不能像囫圇吞棗一樣就過去了，這樣多可惜。”

　　善良和希望一直都在

　　影片的故事並不復雜，講述了兩個家庭因為一次意外而心生罅隙，其中一家由北方遠走遙遠的南方，相隔30年后再度聚首的故事。

　　創作《地久天長》的想法由來已久，但是真正開始著手去做，是在2015年。“2015年有一個很重要的政策就是放開二胎，這和我一直構思的劇情很貼切。”王小帥說，雖然電影講述的是家庭故事，但是展現的卻是國家變遷，以及國家在行進過程中所出現的問題。“希望本片故事中的家庭成為中國社會在過去30年中的一個縮影，能夠引起老百姓的共鳴。”

　　“時間洪流下，一切都在改變，但善良和希望一直都在。”在《地久天長》中，王小帥始終堅持展現中國人頑強和善良的一面。影片主人公劉耀軍和麗雲因為失去了自己親生的孩子，生活發生了巨變，他們離開了家鄉，但是因為中國傳統的思想和觀念，他們非常渴望家庭的完整，所以他們后來收養了一個孩子，雖然沒有血緣關系，但是組成了一個他們認為的完整的家庭，努力跟命運抗爭。

　　“他們希望完整地生活下去，這正是中國人頑強和善良的一面的體現。”王小帥說，“我常常想，面對湍急的社會變革大潮，當悲劇降臨到像麗雲和耀軍這樣善良的普通人身上時，他們該如何應對自己的生活呢？人隻有一生，你隻能活一次，而一次傷痛可能就會影響你一生。對於我們這部電影中的人物來說，他們幾乎用掉了一生的時間去告別早逝的兒子，告別他們逝去的青春，而對於將來，我相信希望還在。”

　　影片中人物善良的秉性，和王小帥自己的成長環境息息相關。“我自己成長中碰到的叔叔阿姨等長輩都很寬容而且慈悲，我在這樣的環境裡受到很多熏陶。雖然他們遭遇了很多不幸，但是在孩子面前依然很隱忍。”王小帥說，“我希望讓這樣的福報擴散出去，讓寬容和善良擴散出去。”

　　人文價值大於電影感

　　《地久天長》上映時，時長成為觀眾關注的一個話題——畢竟很少有電影長達3個小時之久。

　　盡管影片長達3小時，人物、場景眾多，支線龐雜，卻並沒有讓觀眾感到漫長，這也得益於王小帥極其克制的非線性表現手法，做了很多留白。“影片時間跨度上從一個人的二十幾歲講到將近60歲，空間跨度上又是從極北的內蒙古到極南的福建，如果用線性來敘述的話，可能三五個小時也講不完。所以我打破這個時間線，用一種時間切片的方法去拍，把他們幾十年的遭遇當成一生的一個縮影來寫。”王小帥介紹，電影裡有很多時間空白沒有表現，是特意這麼設置的，如果很多劇情都放進去就成了電視劇了。“也根本不需要用字幕去交代時間地點，沒必要去搞清楚這些東西，觀眾隻要去看這段遭遇、這段情感就可以了。”

　　而影片中最有爭議的部分，在於結尾處，有很多觀眾感覺戛然而止。對此，王小帥表示，不能用普通的“結構性電影”來看待這部影片。“不要覺得有從哪裡開始和有在哪裡結束就是一個很好的結構。我覺得《地久天長》其實不是一部電影，而是生活。看的時候，大家隻要在其中體會真正的生活扑面而來的細節和味道就行了。”王小帥覺得，電影並沒有“結束”，裡面的劉耀軍和麗雲也還活著，他們還在繼續尋找活下去的理由和快樂。

　　王小帥進一步表示，希望觀眾不要太過於拘泥所謂的“電影感”，“不見得很陰冷的烏雲天空就是電影感，像新浪潮中的羅馬電影，就兩個人在那說話，非常簡單，但是藝術性非常高。用電視劇的很多指標來考量電影是不對的，在審美上大家不要糾結於畫面多精致或者什麼，其實最重要的是看導演呈現出來的人文價值。”

　　把過去梳理好

　　誠如王小帥所言，他希望給觀眾帶去的是“扑面而來的生活”。所以，電影在搭建場景和還原細節上花費了很多工夫。“2015年要找到廢房子、廢磚房都不容易。”王小帥說，這些生活細節是觀眾第一時間都能感受到的，每一個時代出現的事情必然要在那裡，這並不是所謂的符號堆砌。“比如說那個時候的雙卡錄音機，或者是大翻領襯衫，這是那時候生活基本的狀態。”

　　不過，這樣的還原也讓王小帥感覺“筋疲力盡”，“因為中國城市變化太大了，什麼都沒了，老樓都被摧毀了，要恢復過去的場景是很困難的。”

　　其實，《地久天長》只是王小帥“家園三部曲”的第一部，但是在拍完這一部之后，他卻坦言，“我不能夠說我會不會食言做完三部曲。”因為，“在中國電影市場環境裡，制作這樣的電影所需的財力要大於國外。以這樣的格局、這樣的跨度、這樣的構思再做兩部，真的需要中國的市場環境或者投資環境有一定改變，大家樂意支持和做這樣的事情才可以，一直單靠一個人的力量很困難。”

　　長期以來，王小帥的作品給人的感覺都有些懷舊，可是在他自己看來，並非如此。“我每次做的其實都是當下性的，但是因為觀眾年輕，會覺得我的電影好像拍的是過去。當然像《青紅》《我11》，是帶有一定的小小的歷史距離，但實際上對我來說那也根本不是距離。還有很多觀眾覺得《冬春的日子》很‘老’，可是那部影片並沒有回到過去，那個片子有時間的連續性，它最后的結束是在當下的。”

　　執著於過去的這些題材，是因為王小帥覺得，“過去的這些東西越來越重要，中國現在的發展真的很快，希望有的時候通過電影也好，通過一些人的呼吁也好，把過去先梳理好，別忙著往前跑”。

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