第二十二屆上海國際電影節開啟售票后，首日售票超過37萬張，根據官方線上數據，《大鬧天宮》是最快售罄的電影之一，且不得不應影迷要求加映。

　　《大鬧天宮》可以說是本屆電影節最受關注的經典老片。一方面，今年電影節“創生萬象，幕后為王”的主題海報，靈感就來自於《大鬧天宮》中美猴王出場的一幕：花果山小猴從水裡跳出來后，用兩個月牙叉，將水帘叉開，好像拉開舞台幕布，美猴王從幕后蹦出。海報既借此象征電影節拉開帷幕，也寓意著電影創作“內容為王”，電影是台前幕后集體智慧的付出。

　　另一方面，作為中國動畫史上最經典的作品，觀眾雖然對於《大鬧天宮》並不陌生，但今年電影節上映的這一版本的《大鬧天宮》，可能觀賞過的人並不多。《大鬧天宮》最早分為上下兩集，上集於1961年上映，下集於1964年完成，總長114分鐘，后來又有84分鐘的精簡版和2012年重新配音配樂的93分鐘3D寬銀幕版，當下多數觀眾看過的是后面兩個版本。這次電影節上映的，是原裝、完整上下集的數字修復版，也是目前我們所能看到的真正意義上的最佳版本。

　　而對於中國動畫人而言，重溫《大鬧天宮》，也是在回望中國動畫的初心。

　　中國動畫有過輝煌的過去。在上世紀20年代的上海，中國動畫幾乎和美國同時起步。中國動畫的先驅“萬氏四兄弟”（萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰）從零開始探索，先后創作出中國第一部有故事情節的動畫短片《大鬧畫室》（1926年）、第一部有聲動畫短片《駱駝獻舞》（1935年），以及亞洲第一部動畫長片《鐵扇公主》（1941年），推動中國動畫走向世界。像日本動漫界第一代代表人物手塚治虫，就是受到《鐵扇公主》影響，才決定“棄醫從動畫”，成為后來的“阿童木之父”。

　　1957年4月，上海美術電影制片廠正式成立，一個動畫傳奇時代開始，先后誕生了中國第一部在國際上獲獎的動畫片《神筆馬良》（1955年）、中國第一部剪紙動畫片《豬八戒吃西瓜》（1958年）、世界第一部水墨動畫影片《小蝌蚪找媽媽》（1961年）等等。世界動畫界甚至有“中國動畫學派”的說法，指涉“發軔於二十世紀50年代，成熟於60年代，收獲於七八十年代的一批具有鮮明中國特色的動畫作品”。

　　上世紀60年代推出的《大鬧天宮》，無疑是中國動畫學派最經典的代表作。《大鬧天宮》根據古典名著《西游記》的前七回改編而成，由李克弱、萬籟鳴編劇，萬籟鳴、唐澄執導，講述了孫悟空大鬧天宮的傳奇經歷。《大鬧天宮》在世界多個國家公映，好評如潮。1983年電影在法國公映時，法國《世界報》的評論代表了世界的普遍看法：“《大鬧天宮》不但具有一般美國迪士尼作品的美感，而且造型藝術又是迪士尼的美術片所做不到的，它完全地表達了中國的傳統藝術風格，是動畫片的真正杰作。”

　　經典誕生的奧秘是什麼？

　　這部電影，導演萬籟鳴醞釀了20年。那個時候，沒有電腦，沒有高科技特效，一切全靠一支筆。為了表現原汁原味的中國風格，攝制組畫稿近7萬張，僅繪制時間就近兩年﹔為了讓孫悟空形象更生動，導演還特意請來“南猴王”鄭法祥，讓畫師借鑒京劇中的猴王神韻……這些細節，無不體現著動畫人對藝術精益求精的態度。

　　創制團隊還敢於“求新”。比如從動畫造型設計到講故事形式，借鑒了中國戲曲、民間“猴戲”傳統，輔以現代視覺感和音畫合成技術，又拿來傳統壁畫、水墨、年畫、京劇臉譜等樣式，充分體現了中國動畫的美學意蘊與藝術風格。

　　一部充滿中國傳統特色的動畫片，影響力波及世界各個年代的觀眾，無疑對劇本提出了極高要求。《大鬧天宮》講述的是全世界觀眾看得懂、還能夠打動他們的故事。影片表面是講中國傳統故事，但它傳遞的內核卻是全世界普遍能理解的，那就是對舊有秩序的挑戰、對自由的求索，以及果敢的進取精神。

　　求精求新並立足中國傳統展現和輸出價值觀，這樣的《大鬧天宮》既有強大的技術，也擁有宏大的格局，它帶著中國故事驚艷四方。

　　經歷了80年代短暫的復蘇，90年代之后，中國動畫片陷入了衰退期，小作坊式的制作已經跟不上市場需求，產業化模式制作的外國動畫片擠佔了國內動畫市場。新世紀的前十年，國產動畫主要走的是簡單制作和低齡化路線，劇本薄弱、幼稚，形象呆板，制作粗糙，其目標受眾是低齡兒童。久而久之，國內觀眾便形成了這樣一種刻板印象：國產動畫就是給低齡兒童看的，歐美動畫、日本動畫才適合成年人看。缺乏成年核心觀眾的支持，國產動畫隻能繼續往“低”走，由此形成了一個惡性循環。

　　好在這些年來，隨著中國電影市場的不斷發展，電影工業化之路打開，加上相關政策的引導和扶持，以及一些對藝術有追求的中國動畫人的努力，國產動畫又風雲歸來，漸成氣候，慢慢贏回國內觀眾的信賴。國產動畫不再是“兒童專屬”，而是老少皆宜。像2015年的《大聖歸來》，2016年的《大魚海棠》，2017年的《大護法》，2018年的《風語咒》，2019年的《白蛇：緣起》，都有口皆碑，也收獲了不錯的票房成績。

　　應該看到，盡管這些動畫片在技術上已經接近國際水平，但無論是與《大鬧天宮》這樣的本國經典比，還是與日本和好萊塢一些經典動畫片相比，差距主要在於劇本。我們的動畫片講故事的能力還太弱，無法輸出價值觀﹔而一些動畫片偏頗地理解所謂的動畫“成人化”，將“成人化”等同於暴露丑陋和展示灰色，過於尖銳的立意，反倒讓動畫片未流播開來，反而先小眾化了。

　　重溫《大鬧天宮》，我們或許會明白：經典的故事永遠是關於真善美的，是能引發普遍認同感的，它可以穿越時空局限，能夠打動所有人。

分享讓更多人看到