江蘇華夏電影膠片修復技術有限公司工作人員在修復老電影。

　　老電影《三毛流浪記》修復前后畫面對比。華夏膠片電影 供圖

　　從2013年開始，每年的上海國際電影節上，4K修復單元都備受矚目。在這裡，一批沉睡了數十年的老電影拂去歲月的塵埃，給影迷帶去重溫經典的美好。

　　今年，當1949年版《三毛流浪記》完成4K修復重新登上大銀幕時，一支民間的老膠片電影收藏和修復團隊——江蘇華夏電影膠片修復技術有限公司（以下簡稱華夏膠片電影）走入了公眾視野。

　　20人團隊修復3個多月

　　如果說拍電影的人是造夢者，那麼，修復電影的人就是織夢者。他們用常人難以想象的耐心和堅持，還原著來自舊時光影的魅力。

　　據業內人士講，修復一部電影，總體上分為3個環節：前期鑒定，判斷膠片優劣等級，制訂一個詳細的修復計劃﹔物理修復，對膠片本身進行清洗、除塵、除霉、修補、磨光等﹔數字修復，將膠片進行4K高清掃描，存為數字格式，再對數字化后的影像進行數字修復，包括調色、去除劃痕、去除抖晃等，最后投在大銀幕上放映鑒定，發現瑕疵后再返工修改，直到滿意為止。

　　“簡單說，修復電影的工作就像修圖，一幀畫面就是一張圖，需要一幀一幀進行修復。電影每秒拍攝24幀，就是24張圖，一部90分鐘的影片大約有15萬幀畫面，相當於要修15萬張圖。這就是電影修復真實的工作內容。”華夏膠片電影經理陳新新告訴《中國新聞出版廣電報》記者。

　　據了解，此次修復的《三毛流浪記》，由於70年前拍攝影片手法與技術的局限性造成畫面昏暗、鏡頭抖晃等問題，再加上膠片本身嚴重的折舊與老化，存在著大量不同程度的劃痕、臟斑、褪色、閃爍、變形、虛影等，都對后期的修復帶來了極大的困難。

　　“我們的修復師要長時間地對著一個電影片段，甚至對著幾幅電影畫面去找出瑕疵並將之修復﹔許多電影畫面和聲音由於各種原因殘缺不全，還需要自己去理解電影、讀懂電影，在不破壞原來電影意圖的前提下，創作出最接近原畫、原音的效果。”陳新新說，此次修復《三毛流浪記》，公司投入了20人的團隊，歷時3個多月才完成全部修復工作。

　　一項和時間賽跑的工作

　　都說電影是留住時光的藝術，但膠片能留住的時光也未必永恆。隨著時間的推移，存放已久的老膠片，會由於灰塵和油污的侵害、膠片本身的腐蝕不斷惡化，甚至造成影像的消失，如果不能及時修復，那些老電影就可能在未來不復存在。

　　華夏膠片電影創始人劉建是一位較早有了這一覺悟的行動派。“60后”的劉建曾是老膠片電影的痴迷者，帶著對老電影的情有獨鐘，10余年間，他和他的團隊共收集到老電影設備、文本等20多萬件，包括電影放映機、電影膠片拷貝、膠片洗印設備、修復設備、電影劇本、海報及相關的老電影藏品。據悉，此次4K修復版的《三毛流浪記》底片，就出自公司收藏的珍貴的4部半拷貝。

　　“當年經濟條件有限，買回這些老物件使我背了一身的債務，家裡人、身邊的朋友都不理解，愛人甚至要將我送到精神病院，我的‘尋寶’之路舉步維艱。但我始終認為，隨著歲月的流逝和現代數字影像的發展，電影膠片無法再生，隻會越來越少，多收集一些有價值的電影資料，就能多保留一些珍貴的歷史影像和一代人的記憶。”劉建回憶說。

　　2017年，劉建和他的公司與國家檔案局聯合創辦了電影膠片檔案搶救修復技術中心，老膠片被送進專門的車間，利用各類專業修復設備，進行水洗清潔、劃痕愈合、除塵、去霉、除油，再用最先進的技術進行音視頻檔案的數字轉化﹔中影集團的修片專家每年會來華夏膠片電影幫助做技術培訓﹔愛奇藝也提供資金和平台的支持。目前，華夏膠片電影對於老電影的4K修復技術日趨成熟，已經形成年修復200多部電影的總產能。

　　“還有許多老膠片電影躺在倉庫裡等待修復，這是一項時效性極強的搶救性工作，我們要和時間賽跑，挽救那些瀕危的膠片電影。”劉建感慨道。

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