想像唐朝算是一個母題了，有趣的是，我們想像唐朝的框架常常是懸疑探案式的，從徐克的“狄仁杰”系列到陳凱歌的《妖貓傳》，還有馬伯庸的《長安十二時辰》，莫不如此，不知是否受了高羅佩《大唐狄公案》的影響。偵探小說的流行與城市化之間的關系很大，比如“福爾摩斯”的流行，正應對了英國維多利亞時期城市化，人口流動加劇和犯罪率上升等背景。這樣看來，富庶、繁華、人口與文化多元化的長安，且還是政治權力的中心，的確是產生偵探題材的好土壤。

　　不過，與“狄仁杰系列”和《妖貓傳》不同的是，《長安十二時辰》很有現代性，它基本上就是套了一個唐朝的外殼，講述一個反恐的故事。小說中，恐怖分子一開始是突厥人，突厥武力上打不過大唐嘛，就想在上元節這一天搞點恐怖活動，弄點火災爆炸什麼的。男主角死囚張小敬臨危受命，負責在十二時辰內找出恐怖分子。最終，他發現恐怖分子的大頭目並非突厥人，居然是自己的戰友，他們曾一起浴血奮戰，卻被大唐拋棄和羞辱，這才有了蚍蜉撼大樹，把大唐朝廷炸癱瘓，並不惜拿5萬百姓當墊背一起炸死的恐怖計劃。類似情節在不少英劇美劇中都能看到，不過，《長安十二時辰》還有《巴黎燒了嗎》的味道，張小敬恨朝廷，但他愛長安，愛長安的百姓。小說裡與此案相牽連的人也都是如此，不管本土幫派的昆侖奴葛老、刺客團的守捉郎，還是大秦寺的“波斯王子”，以及拼命想往上爬的元載，最終都圍攏在“守護長安”這樣一個命題下面。盡管小說后期略有爛尾，但小說的價值觀還是很人性的。

　　細節方面，《長安十二時辰》中還有大數據斷案、全方位監控、密碼傳訊等現代措施，馬伯庸對盛唐是有多愛啊，把先進而且高效的技能點，以及最聰明最勇敢的人都留給了大唐。

　　看了劇版《長安十二時辰》開頭幾眼的人，都不會否認這是一部拍得很好的劇：有精彩原著打底，充滿了電影質感，很多次一鏡到底，色調如油畫，服化道精致，對唐長安的還原度被贊仿佛進入了“清明上河圖”般的畫卷，禮儀、生活、人物台詞對白都頗為“古風”，重現了“盛唐文化”——一句話，很高級。

　　但是，劇版的《長安十二時辰》也叫人看得累，倒不是說氣氛壓抑，英劇《保鏢》裡也一直很壓抑。

　　而是說《長安十二時辰》是刻意要讓你覺得累。第一集剪輯師就一直在炫技，小細節跳來跳去，制造認知困難，但等弄明白之后，觀眾又並不能產生“哇，好厲害”的想法。

　　演員方面，除了易烊千璽之外，全是油膩大叔。雷佳音戲路真是坎坷，貌似他也就在《黃金大劫案》裡當過愣頭小伙子，然后就直奔大叔而去了。

　　姚汝能小說中是個理想豐滿初出茅廬的小伙子，但劇中怎麼也滿臉褶子？還有岑參、元載這些配角，人品暫且不論，但也都是救過美女的大唐新生代，完全沒有必要找40+的演員來演啊！

　　還有，周一圍難道是《繡春刀》裡的妝一直沒卸嗎？怎麼看起來是一樣一樣的？

　　雖說劇組60%的投資花在了制作上，但這種明顯不符合原著的選角風格，怎麼看都是一種主觀故意，就是要打破你古裝劇就是看小鮮肉這種淺薄思維和觀影期待。不過，未免矯枉過正了。

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