現場評論的場景化特點，已經較為明顯。以我們已採寫刊發的為例，“我在長江”系列、“我在進博會”系列、“我與河長面對面”系列，都是評論員切實置身於特定採訪場景中，構建了一個觀察、對話與思考的場域。更重要的是，在這些現場評論中，“我”是格外突出的。實際上，在一定場景中的現場評論，就是以“我”為關鍵主體，猶如電影攝像機的鏡頭，在“推、拉、搖、移、升、降”的動態過程中，完成了採寫。這其中，需要“我”，也離不開“活”。

現場評論，要有“我”的眼光

現場，一定是“我在”的現場。無論是評論員長時段地行走長江，還是在進博會展館間穿梭，抑或是下沉到某個地方跟著河長巡河，都是到現場、察現場、寫現場。不同於此前評論以思想觀點為重、理性色彩突出，突出“我”的現場評論，更多了一層細膩與感性。可以說，帶著“我”的眼光，現場評論讓理性與感性交融、使故事線與觀點線交織。這如同戲劇表演中的一種體驗類型，那就是“沉浸式戲劇”，評論員不再是離舞台很遠的“觀眾”，而是用其所看、所問、所思來形成觀點、組織觀點、帶動觀點。

現場評論，要用“活”的思想

“在現場”，並不意味著就“有現場”。去採訪，有時會發現，採訪對象與內容不一定有趣、有料，可能還與主題相差甚遠。這其實是在提醒我們，需要有靈活變通的意識，現場場景千變萬化，應該及時調整採訪方式、觀察角度、思考方向。倘若沒有一點“活”的思想、“動”的意識，現場評論很容易淪為“命題作文”“強作文章”。其實，這裡的“活”，一方面是“採訪靈活”，遇到復雜情況須因事因勢而變﹔另一方面是“素材鮮活”，在現場就要主動找“活水”、抓“活魚”﹔更重要的是“頭腦忙活”，時刻有意識地捕捉新信息、觀察新細節、思考新視角。現場評論，在一定意義上就是察人之所未察、見人之所未見、想人之所未想，用鮮活有趣的素材為讀者提供新知識、新認識、新見識。

現場評論，要有“精”的選題

做好現場評論，特別是打造一個名牌欄目，是一個系統性工程。這需要選題類型上再“精”一些，以中央關切為關切，精准對焦重大議題﹔選題機制再“穩”一些，努力做到定期策劃、提前介入、形成機制﹔人員力量再“強”一些，評論員的“單兵突擊”與多人小分隊的“聯合作戰”相結合，也可以借助全國黨報評論融合發展平台的力量﹔寫作方式再“活”一些，靈活多變、不拘一格，讓情景化的評論更加生動多彩﹔刊發推送再“顯”一些，無論是報紙版面還是新媒體渠道，不妨在相對固定、顯眼的位置，集中且連續地刊發，以便增強欄目的標識性與記憶點。在策、採、編、發等環節上形成合力，現場評論就能更加給力。

有人說，腳“深”方能文不“淺”，看行走長江的現場評論，感覺像在“追一部‘連續劇’”。這飽含了肯定和期待。做好現場評論，踐行並增強“四力”，黨報評論員還在路上，現場評論也在路上。

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