2017年10月7日，海寧觀潮現場。

巴西沖浪手在錢江潮中沖浪。

2016年9月4日，杭州觀潮客被潮水襲擊。

潮水撞擊堤壩掀起水柱。

“弄潮兒向濤頭立，手把紅旗旗不濕。”在撼人心魄的大潮面前，不同人的心目中能生發出截然不同的感受。在全唐詩收錄的2200多名詩人中，就有300多位詩人不遠千裡親臨錢塘江觀潮賦詩。現在，每年的農歷八月十八前后，來錢塘江兩岸觀潮的中外游客已達百萬人之多。現場拍客遍地都是，網上圖片鋪天蓋地。又快到拍潮季了，不少攝影記者反映，要拍到一幅真正還原錢江潮氣勢恢宏的“大片”難度不小。潮水看似壯觀，拍起來不易。不是快門按不下去，就是拍幾張卡住了﹔有時按住快門不放，居然潮水一張也沒拍到。多數人把問題歸咎於相機太差。其實，每個人手中的相機都能拍到好照片，關鍵是如何去對應拍攝的題材。潮水很特殊，不是昂貴相機就一定能拍到位。那麼，如何才能拍一張既安全又出彩的錢江潮“大片”呢？

踩點是准確預判的重要前提

拍攝歷史悠久的錢江潮，不是件容易的事。由於危險系數大，前期必須對潮水的高度、到達的時間、當天的氣象條件、拍攝時的站位，以及攜帶的裝備等情況做充分了解和准備。因此，拍攝前先踩點至關重要。它可以幫助拍攝者對即將到來的潮水有一個相對准確的預判﹔對拍攝時的站位做到心中有數﹔對突如其來的大潮有靈活應變的辦法﹔對以后的拍攝還能積累和提供寶貴的經驗。我拍潮水已經20多年了，對潮水的嗅覺可能比常人靈敏一點。我能根據風力、風向以及風中夾帶來的氣味，判定出潮水的大小。但每次拍攝前還是會高度緊張，會和第一次拍攝一樣，提前做很多准備工作。以2002年9月8日這次拍潮為例，前一天我做了踩點考察，由於受台風“森拉克”影響，我預估潮水可能非常大。拍攝當天，我提前對拍攝點又做了進一步考察，並事先清理掉路上的絆腳石。為做到萬無一失，我試跑了3遍，在5秒內跑到身后一水廠的門柱子后面。果不出所料，大潮如海嘯般越過堤壩涌入公路，我按下16張照片后，極速跑到柱子后面躲過一劫，並拍到了一張被業內和讀者公認的“大片”。第二天，報紙頭版通欄刊發了這張照片，並獲得當年中國新聞攝影年賽銀獎和浙江省新聞獎一等獎。這次有驚無險的拍攝經歷告訴我，隻有掌握的情況比常人多，才能拍出與眾不同的畫面。之后又拍到不少得意佳作，在國內外拿了很多獎。當然，付出也是巨大的。

從大處著眼小處入手

攝影記者整天跟在人家后面，蹲在一個點守株待兔，很難拍到獨家好照片。錢江潮從起潮到末尾，整個行程百公裡左右，但為什麼潮水有大小年？為什麼有的地方永遠看不到大潮，有的地方經常出現奇觀，並成為觀潮勝地呢？經過長時間對潮水的歷史、河床，以及潮水的走向進行研究和實地探訪后，終於找到了答案。

錢江潮是天體引力和地球自轉的離心力作用，導致海水水位抬高逆行而上倒灌江河，與順流下行的江水相交碰撞出現潮頭，加之杭州灣江底很淺和喇叭口的特殊地形，潮位迅速升高，出現涌潮奇觀。錢塘江的走向是“之”字形的，當潮水行進到“之”字處潮頭受阻產生反作用，潮與潮相互碰撞擠壓后出現諸多形狀，這就是我們看到的交叉潮、一線潮、回頭潮、拍岸潮。隻要是“之”字處，也就是河床的拐點，就是最佳觀潮點和拍攝點。然而，這些拐點在當年沒有堅固的堤壩時就是災難的發生地。根據文獻記載：從唐朝到1949年，1100年左右，發生過重大的潮災有230次，平均5年一次。因此，潮水有大小年也就不難理解了。

在潮水行進的百公裡江段，我對應“之”字處，找到了10個觀潮拍攝點，這些點大多和歷史傳說中的觀潮點相吻合。而且，每個點都各有特點，如上虞是交叉潮，鹽官是一線潮，老鹽倉是回頭潮，美女壩是拍岸潮。當這些拍攝點了然於心之后，就可以根據需要有選擇地進行拍攝。現在，隨著一座座跨江大橋的建成通車，開車追趕潮水變得非常容易，如果道路順暢，一次可以拍攝多個點。我最多一次從上虞到海寧，再到杭州，總共拍了5個點。

器材必須調整和對應到位

俗話說，一把鑰匙開一把鎖。器材的選擇不一定貴重和高檔，但必須調整和對應到位。那麼，怎樣才算是對應到位呢？對此，有三個問題需要解決。

第一，速度問題。潮水行進的速度是每小時30—40公裡，潮頭沖擊堤壩掀起巨浪的速度會加快，在逆光下遮天蔽日，曝光量瞬間下降。如果想要清晰定格大潮，速度就要設在1/1000秒以上，性能不是很強大的相機，畫質不要設置RAW格式，這樣可以連續拍攝多張圖片，以免關鍵時刻卡住無法拍攝。儲存卡盡量用高速，完整地記錄潮起潮落的全過程。不會因為連拍儲存受阻，快門按不下去漏掉關鍵瞬間而遺憾。

第二，對焦問題。很多影友問：“3萬多的相機，怎麼還會出現對不上焦、快門按不下的情況？”這個問題不難理解。老記者們都清楚，相機生產廠家是絕對不可能把所有的高科技匯集到一台相機上。為了追求賣點，每台相機都會設計一個特有的強項，又留下一點遺憾。由於夾雜泥沙的潮水在光線復雜的情況下是沒有反差的，而且移動速度快，多數相機都會出現對焦猶豫。在這種情況下，就要提前做出反應。一些高手會及時按下對焦鎖，鎖住焦距以便釋放快門，或者使用超焦距。

第三，畫質問題。畫質對於一幅佳作來說至關重要。因潮水出現得太突然，瞬間取景很難一下子把控到位，為了保險和安全起見，多數人都是遠距離並將畫面留有余地，以備二次構圖。但畫面裁減過多，像素就會降低，影響畫質。因此，要保証畫面即使裁去一半，仍有千萬以上像素。這就要求相機的有效像素必須在2000萬以上。這一點，現在的相機基本上都能達到。當然，畫質跟鏡頭也有很大關系，有的人喜歡用定焦，反應快影像清晰通透。但大多數人還是喜歡用變焦，因為潮水反復無常，變焦隨時可以改變焦距，增強拍攝的靈活性，捕捉更多精彩畫面。

經驗越豐富 危險離你越近

對於攝影而言，在追求極致的同時，危險也隨之在靠近你。有不少對攝影不理解的人這樣認為：“攝影就是按一下快門，如果畫一幅錢江潮就沒這麼容易了。”其實，攝影作品看似在瞬間完成，其背后是多年來的苦苦追尋和風險的伴隨。我初拍潮水時，隻想把危險的怪潮“凝固”在膠片上，給大家一個警示。由於對潮水習性不了解，站位不當，內心又很想拍出驚人“大片”，結果被潮水擊倒，相機損壞鏡頭報廢，險些付出生命的代價。有人建議，用長鏡頭遠距離拍會比較安全，但是這樣拍出的畫面很平庸，沒有沖擊力。用廣角靠近拍，畫面很震撼，但攝影人的處境就會相當危險。20年來，盡管積累了豐富的經驗，央視和法國電視台曾為我做過專題，但這並不說明已經大功告成，如果繼續拍，風險依然伴隨我。2015年8月18日，在杭州智頭角，我被潮水沖翻，導致右腳骨折，多處擦傷。我先后有5台相機在拍潮中損毀，多次被潮水襲擊。多年來的教訓提醒：最佳拍攝點，危險系數也最大，經驗越豐富，危險離你就越近。

有震撼力的圖片取決於對第一現場的真實還原。攝影記者在追求“一圖勝千言”的視覺傳播效果中，會付出很多。然而，無論被什麼樣的意識支配，一定要把人身安全和自我保護放在首位。

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