《大禹治水》是老百姓耳熟能詳的經典民間故事之一。動畫片《大禹治水》以同名故事為題材，講述的是上古英雄大禹在大洪水泛濫人間時受舜帝之命，帶領庚辰、伯益、豎亥等人克服重重艱難險阻，三過家門而不入，採用疏堵結合的方式，平定水患，打敗水神共工，摸索出人與自然和諧共處之道的故事。動畫片《大禹治水》項目負責人張宇翔在接受《中國新聞出版廣電報》記者採訪時表示，“我們做這個故事，一方面展現了大禹心系天下、不畏艱險、公而忘私的精神。另一方面，與浙江積極開展‘五水共治’‘綠水青山就是金山銀山’等政策精神相契合。”

　　實地調研打基礎

　　如何把一個傳統經典故事講好？劇本的創作離不開實事求是的考察調研。2017年，《大禹治水》項目啟動，浙江廣電集團成立項目組，根據當年大禹治水路線按圖索驥，進行實地考察。

　　“我們前后花了兩個多月的時間，到過陝西、河南、安徽、四川、青海、山西6個省進行採風，對西安豐鎬遺址、半坡博物館、蚌埠市禹會村、殷墟等相關遺址、史料進行3輪實地考察，與各地專家、當地鄉民深入交談，積累了大量珍貴素材。”張宇翔說道，因為故事的背景是上古時代，上古時代人們的生活場景是什麼樣的？文化是什麼樣的？這些都需要根據史實了解。通過實地考察、翻閱歷代古籍以及咨詢高校和科研機構專家學者，項目組發現，當時人們在服裝上已經使用了麻，在生活中，尤其是祭祀上，也有陶制品、青銅器的應用。

　　大量史實的調研，確保了故事內容的相對真實性。“我們邀請了南京藝術學院副院長李向民擔任編劇，他在歷史方面較有研究，也發表過關於大禹治水的文章。”張宇翔介紹道，2017年《大禹治水》劇本開始創作，歷時1年多。“這個故事有神話色彩，劇本在體現這些元素時，均按照項目組收集的資料做了合理的情節設定和創作。”

　　設計求精是保障

　　《大禹治水》一共12集，每集15分鐘，是國內首部4K超高清動畫片，成本投入高達1700多萬元。動畫片主要面向幼兒園和小學階段兒童，如何讓它受到小朋友的喜愛？項目組頗費了一番心思。

　　“我們光人物設計就做了十幾稿，每一個人物通過形象就能基本看出其性格和特點。”張宇翔介紹道，大禹屬於領袖擔當，臉型是國字臉，符合傳統的審美，並且留了胡子，更顯出男子的陽剛之氣。大禹的團隊中，伯益屬於智力擔當，所以人物形象設計比較清瘦，且服飾上是書生打扮﹔庚辰屬於武力擔當，從小到大體型上都是很強壯的。“當時的人們大多從事繁重的體力勞動，因此，我們把人物的手設計成過膝長度，顯得較有力量。同時，在動畫片中還加入了‘寵物精靈’的概念，有應龍、耳鼠等形象，讓孩子們喜歡。”

　　從劇本到動畫的呈現，是一個艱難漫長的過程。“劇本中激烈的打斗場面是靜態的描寫，但在動態呈現上，體現在什麼情節和場景中？這對編劇、導演、造型師都提出了更高的要求。”張宇翔介紹道，故事的每一個細節都要經過反復商討，“動作的連貫性不僅體現在打斗場面，同時，也體現在人物的面部表情上。人物說話時的不同情緒、眼神、語調，甚至細微到嘴角上揚的弧度都配合得恰到好處。”

　　講活故事下功夫

　　《大禹治水》的故事中，大禹的父親鯀受命治水，為堵住洪水盜取天物息壤被天雷劈死，死后化成大山孕育了大禹。“大禹的父親是為了治水而死的，為什麼大禹還會義無反顧地投身到治水中去？”張宇翔介紹，劇本在創作中設計了這樣的情節，一方面，大禹身邊有良師，從小教導他理解父親為救黎民百姓犧牲自己的奉獻精神﹔另一方面，安排了大禹親身經歷洪水暴發帶來的苦難，讓他有了治水的動力。“每一個情節都有合情合理的講述，神話和現實的結合讓觀眾在接受理解大禹做出治水選擇的同時，更感染於他從父輩傳承下來的奉獻和犧牲精神。”

　　“講到大禹治水，大家首先會想到‘三過家門而不入’的典故。小學課本上只是簡單的幾句話，小朋友或許會無法理解，為什麼到家門口了都不回家？我們在故事中做了說明。”張宇翔說道。

　　“每一次都有過家門而不入的理由，每一次都是大禹在面對大我和小我，大家和小家之間的一個艱難選擇，是大禹心系天下，無私奉獻的精神體現。”張宇翔補充道。

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