首先必須承認，我對《羅小黑戰記》有點后知后覺，我是其上映半月才決定進影院一探究竟的，對於每周都要看一兩部以上新片的我來說，口碑不俗的《羅小黑戰記》並沒有像《哪吒之魔童降世》那樣，向我釋放出未見其人就想咬鉤的誘餌。我甚至一葉障目，不知道《羅小黑戰記》高居B站國漫排行榜之首。話說回來，如果這些數據屬實，加上不俗的口碑，與《羅小黑戰記》當前三億元的票房是不成正比的。

　　《哪吒之魔童降世》暑期檔橫空出世，使得我們一整個夏天都沉迷於“國漫崛起”的飄飄然中，適逢《羅小黑戰記》換季接檔，讓不少人剛剛舉累了欲放下的小尾巴又翹上了天。遺憾的是，《羅小黑戰記》沒能接續《哪吒之魔童降世》的火山爆發之勢，僅保持了一般口碑動漫作品的業績。

　　我們的市場和觀眾很容易因為個案的成功而自嗨，我們的創作者和資方也很容易因為意外的走俏而自滿，然后臆想出一整片莫須有的藍圖，結果緊接著就是跟頭。如果問中國的電影哪個題材領域的創作更扎實，我倒是可以把國產動畫排在前頭，但這頂多隻能說國漫領域的創作者群體更加平心靜氣，沉得下來搞創作，且涌現出了《大聖歸來》《大魚海棠》《魁拔》《哪吒之魔童降世》等一大批先鋒開拓之作。然而這些作品加起來，也隻能說我們的國漫有了突圍的可能。

　　我不否認《羅小黑戰記》可位先鋒開拓之列，亦屬於沉得下來的國漫力作之一，但我的觀影體驗中，總覺得它還差那麼一點點，差那麼一點點就優秀了。走出影院思前想后，覺得至少有兩條影響到了我的體驗和評判：前半程是節奏亂了陣腳，后半場是世界觀拉低了分值。

　　羅小黑從森林棲息地到城市流浪再到被風息解救收留，節奏非常快，快是好事，但快不代表強情節，快也不意味著可以盲目跳躍。從羅小黑森林“跌落”到都市的生硬跳轉來看，導演顯然沒找到解決方案——森林中奔逃跌落，然后就掉進都市。宮崎駿的《千與千尋》中，千尋一家因為走錯路闖入異境，加上沒能在天黑前離開而滯留，從時間和空間兩個維度著手﹔《魁拔》裡的小蠻吉順水漂流被收養成為神聖獸國窩窩鄉居民，空間的轉移也是有邏輯交代的。我約摸能感覺到導演想簡單交代小黑棲息地被破壞，被狩獵追趕，被迫轉移都市流浪，但導演用一個“跌落”鏡頭來完成空間和命運的轉移，有敷衍之嫌。

　　后半程世界觀的問題更大。在風息人格的轉變上，導演犯了開篇小黑被強行空間跳轉類似的毛病——看上去大好人一個，給小黑帶來家的溫暖的風息，突然一百八十度大轉彎，不顧小黑的死活強取小黑的“領域”，然后強行變壞。在反派的設定上，可以是二元對立一壞到底的，比如《葫蘆娃》裡的蛇精，也可以是偽君子式的大轉變，比如《笑傲江湖》裡的岳不群，也可以詭詐邪魅，比如《雷神》裡的洛基，還可以因為政治立場的不同而對立，比如《復仇者聯盟3》裡的滅霸。從人設上來說，風息應該更接近滅霸，他代表妖族立場與人類對抗，換個視角他並沒錯。可惜這個人物被導演玩砸了，號稱為妖族謀求正義，為妖族爭取家園，最后卻不顧妖族小黑的死活，把反抗人類的義舉演變成泄憤之舉，不僅人物魅力大減，還顯得機械而僵化。導演和編劇應該多花點心思，雕琢一下他的轉變，或是令其因堅守妖族的正義誤傷居間的小黑，這樣一來，無限和風息之戰，隻因立場不同，無所謂正邪了，格局更大。

　　總體來說，《羅小黑戰記》還是不錯的，可以放在良心之作的籮筐裡，隻可惜還是急了點，再沉澱沉澱，再雕琢雕琢就更好了。

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