歷史上的致遠艦與片中鴻遠艦對比圖。

　　上下圖分別為《江南》《惡童》中工廠屋頂對比劇照。

　　No.592

　　《江南》 65分

　　觀影時間：9月27日

　　觀影地點：百老匯影城國瑞城店

　　觀影人數：15人

　　中國首部聚焦民族重工業題材的動畫電影《江南》已於9月27日上映，影片從一個制造局學徒少年的視角，講述了他潛心學習機造技藝、修護戰艦、制造軍械，逐漸成長為頂尖機匠的故事。

　　影片之所以會選擇相對冷門的軍工題材，導演吳曉剛表示大工廠也是一個理想的故事場所，並聯想到歷史上的江南制造局，將整個故事背景放在甲午時代。但導演強調，這不是歷史片，在創作上堅持“大事不虛，小事不拘”的原則。不過，該片上映后也遭遇了一些觀眾質疑，比如畫風模仿宮崎駿的動畫，人物造型太過現代……新京報記者獨家專訪了該片導演，回應了觀眾質疑，並聊了下這部動畫電影創作的幕后故事。

　　創作 從蒸汽朋克尋找靈感

　　以江南制造局為故事背景，將機匠軍工以動畫形式呈現在大銀幕上，對創作者來說，需要大量的文獻資料和實地考察做支撐。《江南》從2016年開始策劃，創作了三年時間。在創作的最初期，團隊就尋找了同時代的很多老照片，以及反映同時代的一些影視作品，比如托納托雷執導的《海上鋼琴師》，故事背景發生在1900年，片中的整個蒸汽機房、鍋爐房非常接近《江南》的時代背景。還有湯姆·克魯斯主演的《最后的武士》，講的是日本那一段時期的變革，有很多武器也是同時代的。

　　團隊還從蒸汽朋克風格上尋找一些創作靈感，因為洋務運動的時間和維多利亞時代后期、美國西部牛仔時代，基本處於同一個時間維度，有時候我們看到歷史照片，看到李鴻章和國外首相一起拍照，會覺得很違和，實際歷史真的是這樣子的。團隊就從國外同時期的繪畫、服裝藝術上尋找這種復古的元素。

　　當整個故事的劇情有了初步的構想之后，動畫團隊就開始從上海的城隍廟出發，去了南京的金陵制造局、威海的甲午戰爭博物館、福州的馬尾鎮，后來又去了涉密的兵工廠，看到了很多沒有想到的器材和機床設備，團隊將獲得的這些零碎信息，慢慢地搭建出整個美術場景和角色造型。

　　故事 大事不虛，小事不拘

　　《江南》早先的故事設定了一個蒸汽朋克的架空歷史，主角扭轉乾坤贏得了甲午海戰，后來，主創團隊放棄該設定。由於影片有相應的歷史背景，導演在創作上要做取舍，最后定了一個“大事不虛，小事不拘”的原則，大的歷史事件不能虛構，一些小的細節可以做一些改動。導演說，這部影片會給一些歷史迷和軍事迷帶來意外驚喜，他們看完影片之后會找到許多“彩蛋”。

　　片尾，鴻遠艦管帶在與日軍交戰時，駕駛著鴻遠艦沖向日艦，要與之同歸於盡。這個故事的原型就是1894年的甲午海戰，鄧世昌率領致遠艦沖向日艦。導演透露，片中的鴻遠艦其實就是以致遠艦1：1復原的，不過裡面做了一些變動。比如，致遠艦上隻有一根煙囪，但是為了看上去好看一點，鴻遠艦改成了兩根煙囪。還有片中隻出現在畫像中的一個叫陳家樹的角色，是一個很有名的機匠，但卻在戰爭中犧牲了，其實歷史上真有這麼一個人。“我們發現一些真實的細節很打動人心，會不經意地將這些歷史當中的片段放到影片中去。”

　　■ 回應質疑

　　畫風模仿宮崎駿？

　　其實像《惡童》

　　很多觀眾看完影片之后，第一感覺就是畫風太像日本動畫大師宮崎駿的作品。導演吳曉剛很驚訝，“其實我們並不是要去模仿宮崎駿先生的作品，可能是因為我們的美術風格比較有歷史的寫實感。”吳曉剛認為，《江南》有歐洲工業風，還有些機械幻想元素，與宮崎駿電影中大量的歐洲建筑確實有點像，但《江南》中的建筑多為工廠建筑，而宮崎駿電影中多為歐洲小鎮的磚牆建筑。隻不過宮崎駿的電影太深入人心了，讓觀眾直觀地看上去感覺很像。

　　其實《江南》模仿了另一位日本動畫界前輩的作品——木村真二的《惡童》，他是日本著名的動畫美術指導。吳曉剛恰好看了他2006年參與美術指導的《惡童》，發現這部作品的某些元素特別符合導演當初的設想，“你會發現我們電影中廠區屋頂的涂裝借鑒了這部電影的設計思路，”為此，導演還專門和木村真二公司的董事長表示了致謝。

　　人物造型太現代？

　　這不是歷史片

　　《江南》的故事背景設定在清末洋務運動時期，對於片中人物造型，特別是男主角阿榔的發型，很多觀眾表示過於現代，不太符合當時的時代背景。對此，導演表示，“這與創作者本身的審美有關系”，在最開始做人物造型的時候他們也有考慮，如果依照清朝的那種比較寫實的風格，把人物前面的頭發全部剃掉，就像很多作品中的清朝人形象一樣，留一個鼠尾辮，但是這樣做出來的人物造型就特別丑，“我們覺得這部影片本身是基於一定的歷史，但它不是個歷史片，沒有必要真的把人物剃成禿瓢的樣子。”很多香港電影，包括周星馳的片子，在表現清朝人物造型的時候，也並不完全符合歷史，人物的頭發都是從發際線開始留起的。

　　關於清末時期人物的發型，導演和團隊還做過歷史考証，其實清末時期對於留辮子這件事並不是特別強求的，並且洋務運動開始之后，中國有大量青年才俊去英美留學，他們回國之后，很多人的頭發都是剪掉的。在設計人物造型的時候，導演還是根據人物本身的設定來做取舍，像阿榔這樣的少年，在造型上就比較現代，符合現在觀眾的審美，像一些中年人，比如管帶大人以及機匠陳鐵寒，他們就保留了歷史的原貌，前面的頭發剃光了。

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