路遙《平凡的世界》、王蒙《這邊風景》、林白《一個人的戰爭》、劉震雲《我不是潘金蓮》、海子《面朝大海，春暖花開》、顧城《瑛兒》……這些作品有一個共同特征——都首發於《花城》。

　　花城，是廣州的別稱，也是一本誕生於廣州的文學雜志。聽到這名字，總讓人想起四季繁花似錦的南方，而對很多作家來說，那是他們文學夢開始的地方。

　　創刊於1979年的《花城》雜志，與《收獲》《當代》《十月》並稱為純文學期刊的“四大名旦”，是屬於那個人人都關心文學的年代的時髦。《花城》40歲了，當年的年輕作家很多已經成名成家。

　　1989年，25歲的畢飛宇在《花城》發表了處女作《孤島》，有感於這分“知遇之恩”，他笑稱“《花城》讓我干什麼我就得干什麼，態度必須要好”。近日《花城》在北京辦了一場創刊40周年的座談會，畢飛宇成了這場座談會的主持人。

　　《花城》是很多文學青年的青春記憶。

　　1980年，北京師范大學文學院教授張清華第一次讀到《花城》，還是他一個漂亮的女同桌推薦的，“她經常拿著一本《花城》，我就問她為什麼喜歡這本雜志，她說她喜歡裡面的一個作家端木蕻良”。於是，張清華也開始讀《花城》。很多年過去了，他也成了《花城》的作者，最近幾年連續發表了一些詩歌，“可惜大家都老了，不然想拿著雜志給她看”。

　　在張清華看來，《花城》在整個20世紀80年代都處於上升期，逐步進入中國文學的核心地帶，到了上世紀90年代前期，出現了可以引領一時風潮的態勢。張清華展示了1994年第四期的雜志目錄：開篇是畢飛宇的《楚水》，接下來有何頓的《月魂》，此外，還有朱偉、朱大可的評論等。“你能感受到它的波瀾壯闊、蔚為大觀，它在推動文學的時尚潮流”。

　　潘軍算得上《花城》的“骨干作家”，在上面發表的作品至少可以編成3本書。上世紀80年代中期，寂寂無名的他給《花城》投稿，居然被採納、被重視，“心中是有一分感激的”。“我記得1984年在北京開一個筆會，當時來了一些成名作家，自然來稿的作者隻有我和余華，沒有記者採訪我們。所以能在自然來稿中看中我的，自然會對它有一種特殊的感情”。

　　上世紀90年代，先鋒文學代表作家之一北村剛剛在文壇嶄露頭角。“有一天我在散步，一個胖胖的家伙湊上來，和我一起散步，散了好幾個小時。那時候我也胖，兩個人都胖到買不到合適的褲子，很有共同話題。后來我知道他是《花城》的主編田瑛，他用這種‘嬉皮笑臉’的方式和作家交朋友”。

　　在北村眼中，《花城》的先鋒性和對年輕作家的“寬容”都極為難得。“有這個雜志存在，作家在探索過程中的心理容量就很寬。其實我想寫的東西，有時候連我自己都不知道對不對，需要有人幫你驗証，甚至放在實驗場上讓人家來看看。在這一點上，《花城》無可替代。”

　　剛剛憑借《應物兄》獲得第十屆茅盾文學獎的李洱，處女作《花腔》2001年首發於《花城》。“當時給田瑛后，他隻增加了兩個字，在‘毛’后面加了‘澤東’，補全了名字，其他一字未改。那個時刻，我覺得自己是一個作家了，一篇小說終於不用反復修改了”。

　　這些年，《花城》開始關注正在成長的90后作家、詩人。南京師范大學教授何平從2017年起在《花城》開辦新人推薦欄目“花城關注”，去勘探當下文學的可能性，“先鋒性，其實就是文學邊界的勘探，文學邊界需要不斷拓展”。

　　“在何平主持的欄目裡，很多小說讓人目瞪口呆，有時候我都覺得自己落伍了。《花城》是一本能給人自信的雜志，年輕人寫的各種奇奇怪怪的小說，所謂‘先鋒’，《花城》都能接受、能夠容納、能夠及時推出。”李洱說，“現在文學刊物很多，保持品格、向年輕人開放的刊物確實已經不多了。《花城》對年輕人的支持、對先鋒小說的支持，對我這樣的老作家也是一個刺激。”

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