《諜戰深海之驚蟄》已迎來大結局。從2016年《麻雀》播出，到開始轉入《驚蟄》的創作，再到《驚蟄》播出，一共3年。那些曾經合作過的演員和主創們，在這3年裡紛紛有了自己的各種作品，我也一樣，那就是於我而言有著美好記憶的《驚蟄》。

　　《驚蟄》最初的想法，開始於《麻雀》拍竣之后。先有了一個原創小說，這個小說裡加入了許多概念。這些概念我認為是相對重要的，這幾乎是一種識別符號，越有識別性就越有個性。劇集播映，一路走下來，讓我確定出品公司的認真與嚴謹，以及導演、主創的用心與努力。這不是一種虛空的客套，作為一名多年從事劇本創作的作家，我有自己的認知。作品和人一樣，不可能盡善盡美，但我們終須努力地進行最好的呈現。

　　故事，終歸需要血肉豐滿。從劇作的角度來說，需要將那個年代的人和事，立體地呈現，讓觀眾們置身其中，同歌共哭。在全體主創中，這首先是編劇的責任，劇好劇壞，劇本的責任不可推諉。無論是邏輯問題、情感軌跡，還是立場、三觀以及審美有無問題，首先都體現在劇本上。這些天裡，我在網上接收到很多善意的意見，但我一直沒有作出任何回應。在大結局到來之際，我想我可以說一些我真實的想法與感受。

　　關於情感。“山離”“山晚”的情感走向，一直是議論的焦點，甚至在網上有一定的爭執。有人勸我要珍惜筆下的角色，我想我並沒有理由不去珍惜甚至珍愛筆下的角色。有人問我最愛劇中哪一個角色，我說我熱愛每一個角色，那都是全新創造出來的，為之輸血肉送骨頭加經絡，為之生成靈魂思想的人物，如同十月懷胎的孩子一般，按照我認定的方式生長。角色確實是有主次之分，觀眾可以有偏愛，但是創作者去愛憎筆下的某一個角色，沒有任何的理由和動因。張離是不是需要犧牲？“陳余”是不是在延安相遇，以及有沒有在一起？張離在情感上傾向於陳河還是陳山？這些都沒有正確的答案。有一種答案，是觀眾心裡的答案。一千個讀者眼裡有一千個哈姆雷特，那麼，一千個觀眾心裡就有一千種情感走向。

　　關於小說和電視劇有什麼差別。小說隻提供一個殼，一個大概的走向，一個大致的故事構架，和劇本之間，在寫作上是兩種完全不同的文體，寫作上也需要完全不同的思維。這是創作者作為最直接的參與者，所應知的常識。在《驚蟄》的劇集中，有小說中不曾出現的橋段出現，有小說中沒有的人物加入，這本身就是讓劇情豐滿的手段之一，當然，前提是和既定劇情沒有違和感。

　　關於邏輯。解扣與設扣是諜戰小說及諜戰劇經常會涉及的常態，我總想著讓正反兩方的對決能膠著向前。從人物邏輯和故事邏輯的角度來說，總是盡力地去做到最好。有觀眾提出的意見，我會注意吸收與改進。從9年前創作我的第一部諜戰劇《旗袍》開始，一路前行，慢慢悟到了諜戰劇最重要的是橋段，最要注意的是雙線並行，切忌單薄、令人意外的反轉等。

　　關於《唐山海》及一些番外。小說《唐山海》是《麻雀》的番外，專門為唐山海量身定做了這麼一個故事，我想也許有一天會搬上熒屏。當然，有人也提出李小男的番外，以及肖正國的番外。這些都需要創作者去順勢而為，有創作熱情的時候，會去考慮。李小男或許會出現在我的一個互動小說中，至於肖正國，至少到目前為止還沒有考慮番外。一方面需要足夠的創作時間，另一方面需要有足夠的創作沖動。倒是一個與畢忠良相關的刺殺小說，正在緊鑼密鼓的出版過程中。

　　以上說的這些，基本上是對大部分觀眾在我微博上留言的答疑。回答得未必盡如人意。有些觀眾在私信后台提出嚴厲的批評，有些直接在微博上@我，告訴我他們的不滿意，我必定會一一梳理。

　　《驚蟄》大結局，我們都曉得，結束往往是另一個開始，作為一名以寫作為職業的小說家或者編劇，這是我最常規的工作。我是一個比較自我封閉的人，我和讀者、觀眾的交流並不多。對於一部劇的播出結果而言，我始終抱著一種不喜不悲的態度，這不是不重視。我一直以為，每部劇都有它的命運，如同每一個人，每一片樹葉，每一條河流，都各有命運與方向。

　　我要做的可能是繼續寫劇本，以及寫好劇本。我手頭有劇本正在創作中，那就是規劃中的“海飛諜戰世界”系列。我是一個笨拙的創作者，之所以能寫下一些略有價值的文字，是因為從未放棄。我深愛我的職業，認為無論寫小說或劇本，都完成了一種“渴望傳達”的欲望或者使命。我樂此不疲，甚至專門為這部劇寫了散文《驚蟄如此美好》，並出版了同名散文集。集子中至少有一半，是我的創作談。

　　萬事萬物都是如此，終將落幕，也終將開始。諜海深重，江湖再見！

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