“千萬別跟老媽吵吵，吵輸了你會挨罵，吵贏了你會挨打。”

　　嗯，這話我深信不疑。尤其在看了《囧媽》之后。

　　年屆四十的徐伊萬和老媽盧小花處不來，這似乎是個普遍現象。我們之中的哪一位，要是能和老媽在同一間屋子裡呆夠一星期，不出門不溜號形影不離，送你一個大寫的“服”！但囧就囧在，陰差陽錯之下，徐伊萬跟老媽上了同一列開往莫斯科的火車，六天，同一車廂，親情的萌點就這樣突如其來的爆發了！

　　囧媽盧小花一出場，我就笑了。唉，誰都有一個同款媽，穿衣必要艷花的，出門能把家搬著，事事要替你張羅，講道理最后都是你沒理……她會不斷往你嘴裡塞各種食物，恨不能直接在你肚皮上裝個拉鏈往裡塞吃的。幾點該喝水、喝哪幾種水、喝多少量，一樣都不能錯。外邊遇到了異性朋友，你跟人熱乎點，她覺得你搞不正之風，你跟人冷淡點，她又怨你古怪不好處。我的親娘哎，你到底要我怎樣？！

　　這一類媽媽，她們特別愛我們，但愛到至深處，也就成了子女心中掙脫不掉的控制欲！無怪乎囧媽最后沖著兒子一把眼淚：“我知道你煩我，可我是為你好啊！”

　　是啊，我也有位六十多歲的媽媽，我也不能理解她的很多行為說到底，至親骨肉之間，是最愛的人，也是最不懂的人。

　　電影《囧媽》完全可以當成是母子相處的教材片來看，這是一部最能淋漓盡致反映兩代人隔膜的片子。其中三個細節，值得格外拎出來說說。

　　首先是情感的遺傳效果。做了十幾年情感類節目，我們經常說“一個家裡，你最討厭誰，往往你就最像誰”。一個家庭的情感模式，一定有它的代際遺傳性。電影裡的徐伊萬妥妥的就是這個例子。他嫌老媽太有控制欲，不論對丈夫還是兒子，時時刻刻得按照她的節奏來，總想把徐伊萬打造成她幻想中的兒子形象。於是徐伊萬在和妻子的婚姻中，不自覺地復制了老媽的性格，他對妻子的工作、喜好、乃至生活細節……無一不想全盤操控。做生意哪怕自己賠錢也不能讓妻子賺到錢！這是啥心態？典型的控制者啊！

　　這可以折射到我們身邊太多太多的家庭中，父母與孩子之間、夫妻之間，太多太多這樣愛的厮殺。如果有一天發現自己至親骨肉變得越來越不可愛，你得好好審視一下自己，也許你的身上也隱藏著和他一樣一樣的習性。

　　第二，家有作媽是為啥？看到徐伊萬的囧態，電影院裡笑聲一陣接一陣。但笑過之后你卻能深刻體會身為子女的那種囧境。徐伊萬的老媽花兩萬塊報了個海外演出團，去莫斯科圓夢，還必須得坐六天六夜的火車去。在兒子看來，這就是作。你怎麼就不能老老實實做飛機去呢？你怎麼就不能踏踏實實在家安享晚年呢？可你發現，很多老年人的快樂，恰恰來源於給兒女制造的“不快樂”。很多朋友來找我聊爸媽的問題，言稱自己天天被作媽作爸給氣到瘋！人間不止蘇大強，遍地都是盧小花啊！但細想過之后卻發現，爸媽的作，不過就是一種“求關注”。兒女大了，越來越忙了，有空沒空都不願陪陪爸媽了，我們都是耐心太差，不到實在讓自己難受的時候，根本不會沉下心去跟父母交流。於是爸媽潛意識中就開始想“生事”，因為隻有他們“生事”，兒女才能回到他們身邊去“平事”。這就跟小朋友要用淘氣來吸引父母的關注一樣，親情也是五十年一輪回，小時候我們用搗蛋來牽住父母的心，長大后父母用折騰來索要我們的愛。這就是濃到骨血的愛。

　　第三是最讓我動容的片段，在影片的結尾，徐伊萬陪著媽媽回到了家裡，媽媽坐到鏡前，摘下了假發，露出了稀疏花白的頭發。那一瞬間，我沒忍住，直接哭了。之前徐媽媽一路燙著發化著妝，花衣服一天換一套，唱著歌跳著舞去莫斯科演出。那就是一個妥妥的“潮媽”形象。可在卸下假發的那一瞬間，蒼老的現實掩蓋了一切熱鬧的假象。獨自一人的生活，兒子不能理解的孤獨，生活蒼涼的底色顯露無疑。不論你再怎樣掙扎好勝，也已是年近七旬的老人。我相信那一瞬間，觸動了每一個兒女內心最柔軟的地方。

　　身為兒女，每年春節都是一次與父母相處的囧途之旅。不知何時，我們變得害怕與父母獨處。七天的朝夕，相處的瑣事，兒女總說：“一到過年就發愁，跟他們什麼道理都說不通！”

　　借用電影中的一句話：“你那麼講理，就是不講理！”

　　是啊，家是講情的地方，處處都講公平道理，家也就不像家了。

　　或許有一天，我們也會變成和父母一樣瑣碎的老頭老太，看完了《囧媽》，我覺得可以對爸媽再多一點愛和理解。（文：蘇芩）

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