“在影城營運成本和疫情的雙重壓力下，我們終究沒能和大家堅持等到復工的那一天。”在影迷羅路的心裡，今天是很特別的一天：橙天嘉禾銀河影城天津萬象城店正式永久閉店。據統計，截至目前，今年已有5328家影視公司注銷。

突如其來的新冠肺炎疫情席卷全球，原本備受期待的“最強春節檔”急轉直下。為防控疫情，影院復工遙遙無期，電影產業迷霧重重。

壓力之下，以《囧媽》為代表的一部分電影選擇網絡平台線上放映﹔而《壯志凌雲2》堅持必須在影院上映，曾拒絕流媒體網飛的戛納電影節同樣堅持“寧可改期也不線上舉辦”。

大銀幕與虛擬網絡，電影的未來會何去何從？

數以千計影視公司倒閉，凜冬已至？

“我國有幾十萬家影視制作單位大都在2014、2015年后成立，大多數沒有什麼抗風險能力，即使關停了，對行業的影響也很小。”上海電影家協會副主席石川認為，目前傳出的“5328家影視公司注銷”這一數字並不夸張，但也無需過分恐慌。

“觀影人群沒有萎縮，而是在增長，這部分增長的消費需求只是被暫時壓抑了。疫情結束后，消費會重新釋放，目前這種現狀沒必要過於悲觀。”在他看來，目前全球疫情總體不樂觀，但畢竟是暫時的現象，對於電影行業的未來仍然要保持信心。他也呼吁，希望政府為中小企業提供更多紓困政策。

“經歷過疫情的考驗，電影市場可能難以回到原先的高度。在這段時間裡，一些觀眾已經培養起網上觀影習慣。”電影學者葛穎認為，疫情對電影行業的影響將會持續到電影院復業后，電影院將進入“調整期”，一些邊緣性的影院仍將面臨生存壓力。“影院復業后，觀眾會更加謹慎選擇去影院觀看的影片，一些大場面電影還是有影院放映號召力，但對於很多中小成本電影來說，未必一定要去擠本來就緊張的院線放映資源。”

葛穎判斷，疫情之后，會有更多中小影視公司思考和流媒體平台合作線上發行，並以此為業務主體。

從院線轉網播，是對電影的褻瀆？

今年春節，受疫情影響電影院關閉，《囧媽》率先轉成網播，讓該片導演徐崢飽受批評和爭議。

疫情發展至今，迪士尼出品的真人版《花木蘭》首映后改檔，動畫片《心靈奇旅》《拉雅和最后的龍》推遲上映。《壯志凌雲2》由今年6月推遲至12月上映，導演約瑟夫·科辛斯基放出狠話：“如果沒有大銀幕，就不該放這個片子。”

在不少影迷心中，在電影院上映是電影最好的歸宿。26歲的影迷羅路過去保持著每周去一次電影院的習慣，盡管他家地下室裡也裝上了家庭影院系統，但他仍然認為“不能比”：“影院的屏幕更大、音效更好，身處其中感受到的震撼與面對網絡是完全不同的。面對電腦，我會不停地拉進度條、玩手機、開網頁，但在電影院裡，我會陷進電影裡。”

“任何電影創作者都希望自己的電影能在大銀幕放映，電影永遠是大銀幕的藝術。”獨立制片人王磊參與制作的兩部電影《氣球》和《回南天》都尚未定檔，他坦言希望自己的電影進入院線，“影院觀影如同在博物館欣賞原作，這種現場感是不可復制的。”

但他同樣接受網絡放映。在他看來，院線和網絡只是兩種不同的發行渠道，並且“網絡把發行變得更通透、更便捷，可以觸及更多的觀眾。”他說，“電影是大眾傳播藝術，有更多更廣的放映渠道才好。我們需要這樣的多元，觀眾需要有選擇權。流媒體對電影不是褻瀆，創作者應該用包容的心態面對。”

院線和網絡，不是你死就是我活？

“曾經有人預言電視和影院的關系是你死我活，但事實上兩者共存共榮。我相信流媒體同樣如此。”在石川看來，未來的電影業將進一步發展目前已經成型的院線、電視和網絡“三線並行”格局。

“從院線到網絡，不僅是電影分銷或發行方式的轉變，背后是文化形式、生活方式的轉變。”石川說，電影院需要在網絡興起的時代轉型。“疫情結束后，電影行業宏觀結構不太會受影響，但目前影院的經營模式相對單一，抗風險能力較弱，需要吸取教訓，尋找轉型發展的可能。”

“電影發行未來需要走分眾化市場，各種需求的觀眾都能在市場上找到特定的消費渠道，各得其所。”在石川看來，就像市場上有各種口味的餐廳滿足消費者的需求一樣，文化也不能籠統單一地供給，不同的電影都能找到相應的市場。

石川以中央電視台電影頻道為例，其最具特色的並非新片，而是上世紀五六十年代的老電影，吸引了大量中老年觀眾，“這些特定消費群體也構成分眾市場的信號。”他建議倡導多樣化的市場形態，滿足觀眾多樣化的文化消費口味。

吸引觀眾，線上平台必須創新升級

近年來，網飛快速崛起，吸引了大量電影創作者與其合作，好萊塢六大影視公司也紛紛發展自己的流媒體平台，開拓線上業務。

“線上經濟已成發展趨勢，疫情加速了這個行程。電影如果還要繼續在這個時代生存，順應潮流很正常。”在葛穎看來，中國還缺少真正的流媒體平台。“如果網飛是3.0版，我們的‘優愛騰’隻能算2.0，它們還不是一個標准的流媒體，隻能叫‘視頻網站’。兩者最大的區別在於獨家版權和優質內容的生產能力。”

“我呼吁影視行業應多關注電子商務領域，一定會得到很多啟發。”葛穎家附近有一家大型超市被改造為盒馬鮮生，他發現改造之后最大的變化是“優選”，大大提升了消費者的購物體驗。“優選是線上經濟的特征，對於電影同樣如此，一旦進入線上電影的海洋，需要針對個人喜好為觀眾挑選電影，這是行業發展需要思考的地方。”

他預測，“網絡選片人”將會成為電影行業新的職業。“在影院觀影中，觀眾隻能在當日排片中選擇，缺少自由﹔當電影轉到線上，資源豐富開闊又會導致選擇困難。這時就需要有公信力和市場影響力的選片行業出現。”

葛穎注意到，疫情發生后視頻網站紛紛做起“線上主題影展”，還有影評人推薦影片。“現在網絡上活躍著很多影評人和影評團隊，但還缺乏市場公信力和號召力。未來會倒逼他們向網絡選片行業轉型。”

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