【文藝觀潮】

今年夏天，“她題材”火爆熒屏、網絡。先有綜藝節目《乘風破浪的姐姐》將一眾在人們印象中青春不再、有一定知名度的女明星集結起來，“回爐再造”，選拔女團成員﹔后有同一家制作公司出品且內容互文的劇集《二十不惑》《三十而已》開播，以年齡作為剖面，深度解讀當代都市女性生活。

女性群像暑期檔霸屏，只是近年來“她題材”創作呈燎原之勢的縮影。劇集《青春斗》《都挺好》《不完美的她》《怪你過分美麗》，綜藝節目《妻子的浪漫旅行》《女兒們的戀愛》《婆婆和媽媽》，電影《七月與安生》《找到你》《寶貝兒》《狗十三》……一批以女性視角為故事邏輯主線的影視作品不僅收視成績可圈可點，還將“育兒”“婚戀”等話題頂上熱搜，撥動女性群體的神經，引發觀眾一波又一波的熱烈討論。題材扎堆和輿論狂歡的背后，創作者為什麼不約而同地選擇了“她題材”？這些作品塑造的女性形象反映出中國女性真實的生活狀態了嗎？其所傳達的理念能代表女性真正的態度和主張嗎？這股影視創作新浪潮觀眾買賬嗎？這些問題值得探尋。

伴隨“她經濟”崛起，摸准“她”口味的影視作品走俏市場

所謂“她題材”，即為“她”量身定制的影視作品，一般以女性為影視劇主角，從女性視角出發，展現女性的生活、工作、情感，以折射當下社會女性的世界觀、價值觀、人生觀，滿足女性群體的觀賞訴求。其崛起與“她經濟”的蓬勃發展密不可分。近年來，隨著社會地位和受教育水平的不斷提升，中國女性的自我意識逐漸覺醒，越來越多女性參與就業，消費能力隨著經濟實力水漲船高。根據艾媒咨詢數據預測，2020年中國“她經濟”市場規模將達到4.8萬億元，女性成為消費領域不可忽視的力量。這一經濟趨勢滲透進社會生活的方方面面，亦對影視生產產生了深遠影響。

從影視劇到綜藝節目，女性的收看熱情高漲，成為影視產業一支重要的觀眾隊伍。中國電影家協會發布的《2019中國電影產業研究報告》顯示，從中國電影觀眾畫像來看，女性觀眾佔電影消費的主導力量。在劇集創作領域則流傳著一句話，即“得女性者得收視”。縱觀這幾年的影視市場，價值觀為女性觀眾所認同、能夠撫慰都市女性心靈的作品往往在激烈競爭中脫穎而出，獲得市場佳績和輿論關注。而摸准“她”口味的作品走俏市場，這種市場趨勢又反過來拉動女性題材的創作生產。從業者紛紛將注重女性消費的多樣性，當成獲取更高利潤的突破口，越來越多試圖為女性群體發聲的作品蜂擁而至。

不做委曲求全的“小女人”，女性獨立成為“她題材”的大主題

其實，女性題材一直是影視創作的題中應有之義。從20世紀的《渴望》《外來妹》《女人不是月亮》《婆婆媳婦小姑》，到21世紀初的《粉紅女郎》《一個女人的史詩》《杜拉拉升職記》，再到近十年的《歡樂頌》《羋月傳》《我的前半生》《延禧攻略》《如懿傳》，這些作品以獨有的細膩、敏感氣質，成為一道風景線。女性題材創作內容在社會發展進步和思想觀念革新的影響下，實現更新迭代，經歷了從隻知依附於男人、等待被拯救的“小女人”向假勵志毒雞湯的瑪麗蘇大女主，再向展現自主獨立的“都市姐妹花”的嬗變。

在以往創作者的刻板印象中，女性角色就是屬於家庭生活的。如果她想在其他領域獲得成功，就必須隱藏性別特征。如果她既成功又有女人味，那其背后一定有男性的加持。所以，一些影視作品將女性形象矮化、物化、客體化、標簽化。直到2011年《甄嬛傳》的出現，將大女主的概念引入觀眾視野。一批打著“做自己”旗號，在紛繁復雜的職場、宮廷、家族斗爭中淡定謀略、倔強生存的女性形象蜂擁而至，讓觀眾眼前一亮。然而，驚喜只是一時，細細咂摸劇情，人們發現，這些女性角色的人生並不勵志，更多的隻要依靠眾多男性愛慕者的幫助，就能在殘酷的爭權斗爭中“躺贏”。

如果說大女主題材是“她題材”的1.0版本，那麼一系列打造“都市姐妹花”人物群像的作品則將“她題材”創作帶入了2.0階段。從一個女人的“獨角戲”到一群女性的“群生像”，從“正青春”到“中生代”，近期影視創作對女性生存狀態的展示更加多元，女性角色之間的社會關系、情感關系變得豐富復雜。《三十而已》中的顧佳雖是全職媽媽，卻如職場高手般行事果決、世故老成，游刃有余地管理著老公的事業和兒子的學業﹔王漫妮先后離開了事業有成卻不忠誠的戀愛對象和成熟穩重卻不適合的相親對象，自己賺學費出國深造。還有《不完美的她》裡的網絡安全調查員林緒之，《怪你過分美麗》的經紀人莫向晚，《二十不惑》中不斷磨礪自己、積極融入社會生活的女大學生，無論處於什麼年齡、何種境遇，她們都不依附於男人，堅守獨立人格，自覺充實思想，對生活葆有一種堅韌、洒脫的態度。這樣的人物弧線恰好道出了新時代都市女性自立自強的精神宣言，擊中了女性觀眾觀賞訴求的靶心。

制造焦慮和爽感都不應是主流，深入生活、擁抱現實才是正道

不可否認，應“她經濟”爆發之勢而起的“她題材”自帶消費主義的氣質。這類作品扎堆涌現，用另辟蹊徑的人物塑造和具有話題度、反轉力的情節勾起大眾的同理心和代入感，制造一個個輿論爆點。口碑卻大多高開低走，不但沒有像開始宣揚的那樣破除社會對性別的偏見、滿足女性觀眾的多元審美訴求，反而暴露了創作者對女性群體了解的匱乏。《乘風破浪的姐姐》裡四五十歲的女明星甚至要扎著羊角辮，穿著超短裙，唱二次元神曲，跳性感熱舞。做得到你才是“乘風破浪的姐姐”，做不到就是失去性別魅力、在庸常生活裡面目模糊的“大媽”。

影視作品對女性的苛責還不止於此——保養得當、氣質從容、能力超群都不一定能獲得社會認同和幸福生活，還得有好運氣。《三十而已》中的顧佳，文能管理煙花公司、開茶廠，武能拳打欺負兒子的家長、掌摑囂張的小三，也躲不過丈夫婚內出軌、公司破產倒閉。柔弱溫吞的鐘曉芹卻能一離婚就得到小鮮肉的猛烈追求，刺激得前夫馬上幡然悔悟，寫本書就逆襲當作家，輕鬆賺取百萬稿費。為了提高商業辨識度，創作者用多倍鏡放大當下社會上存在的負面情緒。罔顧現實邏輯地制造爽感、挖掘痛點、販賣焦慮之后，“售后服務”卻跟不上，對展現的現實問題要麼無法提供解決方案，要麼給出的方案根本不現實，不能對觀眾情緒給予妥善的引導。

《三十而已》《乘風破浪的姐姐》在商業上的成功，使更多片方看到了“她題材”背后的市場潛力。未來一段時間，女性話題仍將是創作熱門。那麼怎樣才能把作品拍進女性觀眾的心坎裡呢？創作者必須拋棄理所當然的想象，理解現實中存在的“她”。都市白領只是中國女性的一種身份，二三十歲也只是人生一個短暫的年齡段，還有不同年齡層、不同崗位、擁有著不同境遇，人格獨立、思想進步的女性群體值得創作者去發現、去書寫。我們應該以現實主義的創作態度深入生活、切身感受，直視困境、正視不足，描繪更加豐富多樣的女性生存圖景，展現不同女性的自洽、從容、美好，洞察女性豐富的精神世界和現實的心理訴求，用主流價值理念引導輿論氛圍，紓解社會焦慮，給大眾帶來心靈慰藉。

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