《寻梦环游记》的故事围绕着一个墨西哥乡村的小男孩米格展开。米格热爱音乐，无比渴望证明自己的音乐才能，更希望自己像歌神德拉库斯一样成为伟大的音乐家。然而，米格的家族却是整个墨西哥唯一不喜欢音乐的：由于他的曾曾祖父为了音乐抛弃妻女、远走他乡，曾曾祖母从此将音乐视为一种诅咒，并留下了祖训，世代禁止族人再接触音乐。

　　影片的开头鲜活地刻画了米格一家人的性格特征。通过米格家人和墨西哥大众对于音乐的对立态度，第一幕树立起了贯穿全片的核心冲突——是选择音乐，还是选择家庭？或许有人会认为《寻梦环游记》又是一个老调俗套的“追梦”故事，但皮克斯很快在第二幕给予了我们充分的惊喜：在亡灵节这一天，米格无意中闯入了死后的世界，眼前的一切发生了天翻地覆的变化。他能看到周围的亡灵，自身也成了独一无二的、“活着”的亡灵。

　　不同于人们通常对死后世界恐怖凄凉的想象，皮克斯借助小男孩米格的视角展现了堪称电影史上最色彩绚丽的死后世界。这里灯火通明，整个世界笼罩着一层浪漫的紫色光芒，错落林立的高楼带给人时空交错之感，简直有如未来都市一般炫目迷人。在动画电影中刻画亡灵世界，放在好莱坞可谓是相当大胆的一次尝试，要知道很多家长都会因为担心孩子被吓到而避而远之。但皮克斯聪明地借助墨西哥人的世界观，让亡灵世界变成一片欢庆的海洋。片中的骷髅们并不可怖，反而盛装打扮，结着伴畅笑欢谈，这与之前墓地场景中活人们为逝去亲人祭拜祈福时那肃穆、忧伤的气氛形成了剧烈的反差。在经历第一幕的压抑过后，片中的亡灵世界反而比现实世界显得更具生机和活力，使我们更容易对这一世界产生认同。

　　影片中另一个有趣的设定是，亡灵是靠生者的记忆所维系的，一旦生者的记忆消去，亡灵也将随之消散，迎来“最终的死亡”。生命与死亡在这里并不是以肉体为分界点，记忆才是；它承载了逝者在生者世界留下的精神印迹，是联系两个世界的桥梁。皮克斯抓住了人类相信亡灵鬼魂存在的共通内在逻辑。

　　《寻梦环游记》另一个值得夸耀的点在于它对墨西哥文化方方面面的精确把握。从影片开场那色彩鲜艳的墨西哥剪纸，到奶奶给米格做的传统美食；从墨西哥人独特的宽檐草帽，到各种乐器的运用和对墨西哥流行偶像的致敬，《寻梦环游记》完美还原了墨西哥的异域风情。

　　《寻梦环游记》的剧本节奏其实是极其精巧的，每一次冲突、每一个转折都死死掐好了节拍表，非常善于调动人的情绪。但或许正是这种过于精巧，让它在节奏上显得有些近期迪士尼的味道，略显匠气。

　　逻辑的问题在影片中就显得更加突出了。影片最核心的是“梦想vs家庭”冲突，实际上这两者并不存在根本的矛盾。对于合家欢电影，让人满意的处理方式应该是一番历程后主角找到协调两者的方式。而《寻梦环游记》则完全将米格的音乐梦想投射到对偶像的崇拜上，寻梦之旅弱化为寻找偶像之旅；而影片中想传达的“梦想vs家庭”，事实上被悄悄替换成了“成功vs家庭”。或许是为了戏剧张力，或许是为了让儿童更容易理解，但这样的简化方式无疑在逻辑上缺乏现实代入感。加上影片中缺少米格对音乐的发自内心、非偶像崇拜式的热爱的刻画，这也让米格并没有获得完整的心理蜕变。

　　某种意义上来说，《寻梦环游记》可以视为皮克斯中一部特别的作品。一方面，它代表了最好的皮克斯，充满了黄金时期最优秀的创意和最精彩的视觉表现力，在今年好莱坞动画电影普遍水准不高的情况下，依然成为今年奥斯卡最佳动画电影的头号热门人选；另一方面，它也代表了最坏的皮克斯。我们可以看到在具体创意执行上，皮克斯已经逐渐被迪士尼同化了，那个天马行空、处处标新立异的皮克斯或许已经慢慢在消失。

　　（作者系动画学术趴副主编）

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