由荷赛金奖《审讯室》谈法制新闻摄影

《中国记者》杂志供稿　

　　国内外摄影大赛历届获奖作品中贩毒、枪击等题材经常出现，如何解读此类照片，如何拍摄与法制相关的题材，本刊记者带着这些问题走访女摄影家居杨。　　

　　中国记者：在第55届荷赛作品中，哪些与法制类题材相关?如何解读?

　　居杨：本届荷赛肖像类组照一等奖《审讯室》是彰显功力的一组照片，它的画面语言并不像看上去那样简单。首先，摄影师如何进入审讯室?据我所知，该摄影师用了7年的努力才获得警官们信任，得到入内拍照的机会。其次，这组照片全部使用被摄者的情绪状态来讲故事。身处密闭的审讯室中，拍摄难点在于这些特殊的被摄者非常敏感，情绪极易被干扰、打断。所以，摄影师要花很长时间等待、寻找、选择，并在关键时点静静地按下快门，而不能采用“连拍式”或“扫射式”。另外，在影像表现上，摄影师将光线、影调、色彩运用得细腻、从容，不着痕迹，被摄者情绪表露自然，足见摄影师对拍摄时机的把握能力。可以想见审讯室里还会有相关的人和物，但摄影师在镜头中做出了取舍，只留下他认为最重要的——人的真实状态，以此体现对人性的解读与关注。

　　另外，就本届荷赛当代热点类一等奖《吸毒者》而言(图1)，被摄者是一名吸毒的性工作者，她全身布满针眼，身体并不美，但摄影师并未用镜头去丑化她，而是采用平和的视角来表现：当事人神态安详自然，保持着尊严，体现了摄影师的人文关怀。

　　中国记者：拍摄法制类题材，记者经常遇到哪些困难?

　　居杨：我认为拍摄法制类题材难点有三。

　　第一，报道题材较难把握。一些法制类题材不属于平时生活常接触的内容，对于采访者而言是陌生领域，甚至带有一定危险性，这需要记者在采访前做知识、思想准备和积累。以我拍摄《金三角禁种罂粟纪实》(图2)专题为例，2002年，我第一次进入世界著名毒源地“金三角”采访中国与缅甸、泰国联合开展的扫毒行动后，产生了深入探寻的想法。但怎样才能揭示这不为人知，遥远而特殊的社会形态呢?为此，以后的四年中我查阅了上百万字相关背景资料，还争取机会向有关专家和一线缉毒警察请教, 才慢慢对金三角有深入了解。2006年，我终于又得到两次进入金三角的机会，采访只有一名向导、一名司机和一辆吉普车相随。要独自身处战乱不断、鱼龙混杂的密林中，与各路军事首领、毒枭、士兵、烟农、吸毒者面对面采访，此前所掌握的知识素材对我做出判断，完成采访有很大帮助。

　　第二，展开采访难。法制题材采访对象的特殊性使他们敏感，戒备心强，大多不愿接受采访，即使接受了采访，也很难在镜头前不受干扰地自然流露。要解决这个难点，我的体会是两个字——“近”和“进”。记者要接“近”他们的生活，然后走“进”他们，这需要真正沉下去寻找那些深层细节和真相，这些是真正打动人的东西。这个过程并不容易，例如拍摄《重刑犯》(图3)时，在看守所那个环境里没有人愿意理我，他们都犯有重罪，刚开始根本不会与你正常交谈。怎么办?我只有以平常心慢慢接近他们，不让拍摄对象觉得你只是用拍照片来“榨取”他们。为做到这一点，刚开始的时候，我放过了一些好照片的拍摄机会，当时手就在快门上，但我考虑到拍摄会扰乱他们，最终还是没拍。后来经过一个月的时间，戒备和敌意减少了，我才慢慢打开采访局面。

　　第三，影像表现要兼顾真诚和多元化，尽管拍摄这类题材会有很多限制。我在拍摄《重刑犯》时，采访对象不愿意让我拍他们的脸，那我就回避拍摄。拍摄地点的光线很暗，但为不惊扰他们我没有使用闪光灯，只靠窗户透过来的那一缕自然光拍摄。现在回头看，正因为这些“艰难”的拍摄条件，反而使《重刑犯》专题有一种独特的影像语言。在拍摄之初，我试图用镜头来剖析这些灵魂，最终却感觉变成了灵魂和灵魂的对话，沉重得透不过气，那种影像自然就产生了。所以，只有当记者深入到了被摄者的内心时，透过镜头所看到的细节自然就多了，也就知道怎样用镜头来表现了。影像由心而来。

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