应该相信网络文学的优秀作者，会摸索出一条既符合文学规律又不违背市场规律的道路，解决好市场与文学之间的矛盾

　　中国当代社会正处于大变革时代，文化流动加速，信息流量暴增，文学作为整合文化信息的重要载体，在互联网上已经发挥了巨大作用，仍存在无穷潜力

　　网络文学带来的烦恼和惊喜，是这个时代不能忽略的文学话题，也是当代文学必须面对的现实，它关乎新文学和新作家的成长，某种程度也关乎中国文学如何向世人展现其自身的面貌

　　审美层面的变量

　　中国网络文学借助新媒体传播，对21世纪全球文学的发展是具有探索价值的。这是一个文化多元丰富的时代，也是一个文学表达艰难尴尬的时代。艰难尴尬体现在文学对当下现实把握的无力，体现在个人经验的扁平化、雷同化，体现在文学想象的狭隘、艺术穿透力的孱弱。网络文学能否承担起新的历史使命，为文学审美提供新的经验？我认为是值得期许的，我们应该用变化、发展的长远眼光看待这个问题。

　　目前，网络文学与传统纸媒文学在创作方式上“各寻各路”。网络文学以在线写作、在线更新、即时互动、持续连载的传播方式，确立了其“大众化”的审美范式。传统文学特别重视小说结构，网络小说则更重视故事情节的起承转合；对生活“可能性”的书写，在网络中则被转换成对生活“不可能性”的书写，超级异能、架空历史、宇宙幻想成为叙事的常态。

　　作为一种新的文学样式，网络文学扮演了多重角色，在审美上超出了传统文学的固有范畴，发挥着大众娱乐的文化整合功能，获得了越来越大的文化影响力。近年来，出现了一大批改编成热门影视游戏的网络文学作品，如改编成电视剧的《甄嬛传》《步步惊心》，改编成网游的《诛仙》《斗罗大陆》，改编成电影的《失恋33天》《裸婚时代》等等，网络文学成为大众文艺的一股源头活水。

　　网络作家的生存方式和写作方式，也在一定程度上体现出网络文学的审美特性。网络上的写作者，最初大多是文学爱好者，当他们尝试写作的时候，首先面对的是生存问题，因此他们必须在与生存的抗争中摸索自己的写作之路。一方面他们不能完全按照自己的想法去写作，另一方面他们的写作又是对生存的直接反映，网络作家这种“在生存中写作”的方式更接近文学的原生状态，虽缺乏技巧，却有鲜活的在场感。

　　尽管和主流文化有所交接，网络文学目前仍属于俗文化范畴，但我们不应该在雅文化和俗文化之间划出鸿沟。文化在任何时期都存在一定的变量，存在主流文化、边缘文化、正在崛起和逐渐消亡的文化样态。从文化发展史上看，中国的文化高峰往往是在俗文化极大丰富的基础上产生的，也可以说，失去了俗文化的土壤，雅文化就成了无本之木、无源之水。中国当代社会正处于大变革时代，文化流动加速，信息流量暴增，文学作为整合文化信息的重要载体，在互联网上已经发挥了巨大作用，仍存在无穷潜力。

　　表现方式的变量

　　在中国传统叙事文学中，神话传说、寓言故事、志怪小说和公案侠义小说等经过长期的演变发展，已经形成了完整的叙事模式，其“故事记忆”无疑对网络文学产生了一定的影响。网络文学从中国古代故事里脱胎、演变，形成了一套新的讲故事方式，所运用的手法包括延伸、翻写、借境、重塑、重构、羽化等，这正好和网络作家的民间身份高度吻合。

　　早期网络作家今何在的《悟空传》直接取材于西游记故事，以现代文化视野重新塑造故事里的人物形象，贯穿现代文明思想。江南的《此间的少年》则是金庸武侠小说的当代校园版，用戏谑的笔法表现传统与现代的冲突，对美好的青春岁月极尽言表。萧鼎的《诛仙》以老子《道德经》“天地不仁，以万物为刍狗”为主旨，反复探究“何为正道”。“观道”的网络文学作品，让人在悠远处闻到“花香”，在挣扎中看到人生的价值之光。

　　网络小说越写越长的现象备受诟病，多数人认为这是商业化导致的结果，这种看法不无道理，但还不够全面。分析一下网络文学的发展轨迹，我们会发现，超长篇网络小说的规模化出现与2010年移动阅读基地正式商用是同步的，也就是说，移动阅读是造成网络小说越写越长的主要推手。根据实地调查，我们得出的结论是：手机阅读主要是利用碎片时间，阅读记忆较为浅弱，只有超长篇小说强大的故事性和连贯性，才能让用户的碎片时间有效粘合为一个整体。

　　尽管故事已成“行云流水”，网络小说的语言却不能拖沓，必须简洁明了，一段话绝不能超过三行字，否则用户不接受。为什么？道理很简单，眼睛受不了。如果全文皆为短句子，每个章节固定在3000字，网络文学的叙事方式和节奏自然就有别于传统的纸媒文学，这是可想而知的结果。

　　网络语言也对文学语言形成了挑战，文学语言如何包容新的语言形态，如何准确并最大程度地承载时代信息，是包括网络作家在内的每个作家都无法回避和必须面对的问题。与此同时，在网络和影视传媒的影响下，文学语言本身的艺术性越来越不被关注，这对文学意义的消解也是根本性的。因此，在考虑当代文学语言问题的时候，我们不得不进行更加彻底的反思，将互联网时代新的传播媒介纳入到研究范围之内。

　　受众层面的变量

　　21世纪以来，文学借助网络走向了更为广阔的市场，由此开启了全新的互联网文学写作模式，形成网络作品—在线付费阅读—无线付费阅读—书籍出版—影视剧改编—漫画和动画改编—游戏改编—其他电子阅读终端等组成的“网络文学全产业链”，构成了“文学写作—市场运作—互联网消费”相互依存、相互制约的三位一体结构。然而，对当今的学术研究界而言，这一领域还是相当陌生的，关于网络文学的“田野调查”基本处于空白状态，理论评论界只关注到狂欢式网络写作和阅读的表层现象，对其背后的资本介入、市场运作和文化心理往往所知寥寥。

　　市场原本是个中性化的概念，它不是衡量一部作品优劣的最终标准，但对于网络文学来说，它的影响特别明显。传统文学有“被低估”的说法，文学作品有起死回生的可能，但网络文学几乎不存在这种可能，一部作品如果无法在网络存活，即使文学价值再高，在进入专业读者视野之前，它就已经消亡了。换句话说，在网络文学领域，市场是第一道门槛，是作品的生死线。

　　那么，网络文学是否会因此而丧失自主性呢？事实并非如此。从根本上说，失去了文学性，任何文学都是没有出路的，只能是昙花一现。就当下网络文学而言，同样必须尊重文学创作的一般规律。

　　分析受众喜爱的网络文学作品，我们发现，网络作家的自主性主要体现在他们的文化选择上，比如，接续中国传统文化，从中找到自己的精神源头，已成为这一代网络作家默认的文化密码。《诛仙》和《天行健》运用西方奇幻手法结合中国神话元素，描述冷兵器时代的战争。《隋乱》《新宋》《唐砖》以现代人的思维方式诠释历史发展的必然性和可能性。《将夜》《搜神记》《完美世界》借鉴古代白话小说笔法，将东方玄幻故事与虚拟空间对接，产生新的文化符号。

　　除了幻想、仙侠和穿越等追古题材，网络文学还有很多当代题材作品，最为大众所喜爱的是都市类，如职场商场、婚恋家庭、浪漫言情、青春校园、当代军事、悬疑恐怖等等，可以说，只有想不到，没有网络作家写不到的领域。但问题也出在这里，网络文学的类型化发展，原本是一种自然状态，市场却给这些类型贴上了商业标签，哪些是热卖品，哪些是大路货，哪些是滞销品。这样一来，不仅把类型固化了，而且形成了“跟风”的习气。同质化成为类型化的寄生物，严重影响了网络文学的健康发展。市场充满了不确定性和从众性，而文学有时候恰恰需要孤独和冷静。

　　网络文学的读者大多比较年轻，相当一部分人涉世未深，他们更需要一些形象生动、通俗流畅的故事来感知社会、认识世界、愉悦心灵。现阶段，网络文学要努力为最广泛的大众阅读人群提供优秀的通俗小说。应该相信网络作家当中的优秀作者，会逐渐摸索出一条既符合文学规律又不违背市场规律的道路，解决好市场与文学之间的矛盾。

　　总之，网络文学带来的烦恼和惊喜，是这个时代不能忽略的文学话题，也是当代文学必须面对的现实，它关乎新文学和新作家成长，某种程度也关乎中国文学如何向世人展现其自身的面貌。面对网络文学，我心里有一句话挥之不去：信息时代提供给网络作家难得的成长契机，你们将如何用文学来回报它？

　　（作者为网络文学评论家）

　　《 人民日报 》（ 2015年03月13日 24 版）

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