数据

　　电视动画片，产量下降、营收增长；动画电影，票房收入、放映场次、观影人次，增幅均高于全国电影行业整体水平

　　在杭州举行的第十一届中国国际动漫节于3日落幕，客流近140万人次，吸金近150亿元。而一个数据却悄然缺席，这就是多年以来，相关部门的负责人都会介绍的上一年度中国动画电视片的产量。这说明，中国动画电视片“重量轻质”的现象正在改变。

　　历年的《国民经济和社会发展统计公报》显示，从2012年到2014年，电视动画片的产量分别为261444分钟、199132分钟和138496分钟，换言之，2014年的产量是2012年的一半略多。

　　不过，产量下降，人们大可不必大惊小怪。早在“26万分钟超越美日”的时代，业界就普遍质疑其含金量。从长远看，中国动画需要从数量型向质量型转变，从规模型向集约型转变，这在当时就已经成为共识。

　　在本届动漫节上，新闻出版广电总局宣传司司长高长力表示，这两年国产电视动画的产量下降，这是理性的回归，在产量下降的同时，质量正在提升。

　　杭州2012年的电视动画片产量是近2万分钟，而整个动漫游戏行业营业收入是43.1亿元，到2014年，产量下降到不足1万分钟，而营收达到65.8亿元，营收的增长除了动画片自身的效益提升之外，还得益于产业链的延伸。

　　动画电影是动画产业链上紧随电视的一环，在全国，动画电影正异军突起。2014年，国内全年共制作完成并取得公映许可证的影片达到43部，有32部进入城市影院市场，累计票房收入逾11亿元，同比增长67％，放映总场次487万，同比增长45.4％，累计观影8687.9万人次，同比增长43.8％，三个增幅均高于全国电影行业整体水平。

　　专家

　　动漫产业已进入转型升级期，思维若停留在过去，作品不会有生命力；只要是精品就不会被湮没，这是个非常公平公正的时代

　　以戚继光题材为例，2012年的一部作品遭到业界集体质疑，而去年由北京电视台制作完成的国内首部“中国梦”主题三维英雄热血动画片《戚继光》获得本届动漫节“金猴奖”的动画系列片银奖，许多已有“审美疲劳”的评委看片时从头看到尾。

　　“讲故事只有脚踏实地地站到历史的背景当中，真实地还原历史，才能让故事和人物更有力量。”北京电视台动画节目中心副总监何蔚介绍说，团队专门邀请了明史、明代服饰史、明代武器史和戚继光生平研究等方面的10多位专家全程把关，像戚家军使用的狼筅、神机箭等武器，鸳鸯阵、三排阵等阵法都在片子中得到真实再现。

　　“中国动漫产业已经进入转型升级期，2011年以前许多企业还在做规模，现在必须走精品路线。”浙江大学影视与动漫游戏研究中心主任盘剑教授坦言，现在他还时常能看到思维停留在五六年前甚至十年前的作品，这样的作品不会有生命力。

　　“在某一个时期大谈渠道为王没有错，现在谈内容为王，也不全对，在互联网时代，应该是精品为王。”中国传媒大学副校长廖祥忠教授同样认为，互联网时代人们获取信息的最大障碍就是信息过于丰富，只有精品才能从冗余信息中脱颖而出。“只要你是精品就不会被湮没，这是个非常公平公正的时代。”

　　“动画作品在有益于未成年人成长的前提下，要提高艺术性、观赏性，成为思想性、艺术性、观赏性相统一，有筋骨、有道德、有温度的高峰之作。我们的目标就是生产这样的精品。”高长力表示。

　　就在本届动漫节开幕前，上海美术电影制片厂导演马克宣病逝。在这位参与创作多部“水墨动画电影”的老导演身后，人们掀起了一股怀旧热潮。曾于1990年获第十四届蒙特利尔国际电影节最佳短片奖的《山水情》又被网民翻了出来，在豆瓣网上，得到了9.2分的评价。

　　当时担任人物造型设计的国画家吴山明告诉记者，水墨是中国独特的美术形式和语言，《山水情》能够成功并不是偶然的，只有坚持民族风格，才能走向世界。

　　廖祥忠则认为，以往在动画创作中，创作者对主题的表达失于表层化，就是用中国红、中国灯笼这种文化元素来传达，只传递了民族元素，没有深层次地表现民族精神。“讲好故事的基础是作者必须要有一种善良的情感，对表达情感有强烈的欲望，并找到巧妙的手段。”

　　《 人民日报 》（ 2015年05月05日 12 版）

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