纪录片《贝家花园往事》为如火如荼的纪录片创作提供了一种新的范式：通过小空间记录大历史，在人物身上感知历史风云，严肃而不失生动，具象却能透视时代

　　最近，《贝家花园往事》这部题材并不时尚、也不为公众所熟悉的纪录片播出后，在新媒体上赢得了一致好评。

　　《贝家花园往事》讲述了晚清到新中国成立期间，以法国医生贝熙业为枢纽的中法“朋友圈”的故事。在中国生活了几十年的法国医生贝熙业，行走于中国的朝廷和民间，为达官贵人和普通百姓治过病，为抗日根据地秘密运送过药品。围绕贝家花园这个传奇的空间，纪录片将一个个鲜为人知的真实故事娓娓道来，揭秘了一系列近现代历史上人们并不熟悉但却作用独特的中外人物，形象地勾画出近代中国的风云变幻。

　　导演没有把《贝家花园往事》处理为一部考证性的历史片，而是采用当下视角，每集都以一个叙述者——故事主人公的后代或相关人——为第一人称视角，串起这些碎片般的历史线索，从而将历史与现实连接起来。比如，让·路易在中国寻找当事人和见证者以追踪其父亲贝熙业大夫足迹一节，观众跟随“访问者”一起发掘故事背后的历史意义和现实启示，带有强烈的代入感，并充满了悬念。

　　当下有两种主流的历史纪录片：一种是以“准确”反映历史真实为特征的正史类纪录片，另一种是以传奇化、戏剧化为特征的商业性纪录片。《贝家花园往事》突破了这两种模式，自成一格。它有意识地强化了戏剧化叙事，令故事饱满生动，同时又坚守真实底线，努力还原历史的丰富性与复杂性。如贝熙业与夫人吴似丹离开天津码头一场，本来吴似丹没得到离境许可，她要与丈夫生离死别。可在贝熙业过海关之际，一位警察带着周恩来总理的批示跑来，告诉她可以跟丈夫一起离开。贝熙业打开鸟笼，放飞了百灵鸟，两人转悲为喜，一起奔赴法国。这些段落跌宕起伏，悬念迭起，初看让人怀疑其真实性，然而纪录片在叙事中镶嵌了两位当事人——吴似丹的妹妹和弟弟的讲述，为戏剧化处理提供了可信的历史支点。

　　文献是历史纪录片不可缺少的重要元素，但如何将文献纳入叙事，《贝家花园往事》进行了有益的探索。片中大量珍贵的历史文献——照片、手稿与档案不仅增加了作品的历史真实感，而且参与到叙事之中，成为影片的精彩段落。如让·路易第一次来到父亲的花园，情不自禁地四处拍照，导演巧妙地采用拍摄这一动作连接了往事与今天：让·路易在贝家花园举起相机，拍出的却是贝熙业当年在同一位置活动的照片。又如，导演有意从历史照片进入再现影像，努力追求戏剧化场景与历史真实的统一。

　　《贝家花园往事》制作精致，信息饱满，节奏控制准确，视听表现丰富，是精益求精之作，该片中的“情景再现”也可圈可点。一般纪录片的所谓“情景再现”通常采用意象化、场景化的方式处理，叙事功能比较薄弱。而《贝家花园往事》从演员挑选、化妆造型、精神气质到场面调度，都精心设计，力求逼近叙事情景，与纪实场景融为一体，释放出强烈的审美魅力。

　　《贝家花园往事》所讲述的故事是陌生的，所用资料不少是首次披露，这意味着它首先具有可贵的学术文献价值，其次才是将这些“历史发现”转换为一部人物和故事完备的艺术创作。该片的导演张同道既是纪录片学者，又长期从事创作实践，从纪录电影《小人国》到人文纪录片《贝家花园往事》，他的纪录片表现空间不断扩展，艺术表达更加多元。这部《贝家花园往事》为当下如火如荼的纪录片创作提供了一种新的范式：通过小空间记录大历史，在人物身上感知历史风云，严肃而不失生动，具象却能透视时代。相信《贝家花园往事》会引导更多的纪录片创作者去发现历史的“症候”，开掘有意味的人物勾连，为观众提供更多关于中国历史的、鲜活而生动的影像再现。

　　《 人民日报 》（ 2015年07月03日 24 版）

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