2015年是中国电影的丰收年，全国票房440亿元，中国已经是公认的世界第二大电影观影市场。若按照近年来中国市场每年增加约30%的票房规模计算，大约在两三年后，中国的票房规模将与世界电影“第一大票仓”美国（2015年为110亿美元）基本持平，甚至在“十三五”期末有望成为“世界第一”。
　　商业片和类型片的成熟程度，往往是我们判断一个国家电影产业成熟与否的标准。我们不无欣喜地看到，去年中国电影票房的“历史最佳”成绩，90%以上都是由商业片贡献，一定程度上，我们赶上了“环球同此凉热”的步伐。2015年，《捉妖记》《大圣归来》《煎饼侠》等国产商业电影叫好叫座，《捉妖记》　更是以24亿的最终票房超越《速度与激情7》成为内地影史票房第一。这些影片的贡献不仅在于票房本身，更在于其类型化的创作方法、创作态度对于国产电影的启发。《捉妖记》是喜剧奇幻类型，《大圣归来》　是超级英雄类型，《煎饼侠》是喜剧励志类型，它们都严格恪守了类型片的固有标准与成熟套路。虽然现在说“经典”还太早，但它们起码在当代电影工业水准上打了漂亮的一仗。
　　不妨以2015年两部以小说《鬼吹灯》为蓝本的大制作电影《九层妖塔》和《寻龙诀》为例具体说明。《寻龙诀》无论是票房还是口碑都完胜《九层妖塔》。诚然，《寻龙诀》有种种不足，但它老老实实地按照经典冒险片的模板，拍了一部完成度极高的类型大片。探险是情节核心，正反派人物形象分明，主角和搞笑配角分工明确，几分钟出现一个高潮，过几分钟出现一个危机……按照导演乌尔善的说法是，“我不相信才华，我只相信把才华变成艺术现实的科学管理流程”。《九层妖塔》　分明是大投资、大制作、盗墓冒险类商业片，但导演不断叠加主题，主观意志超越了对于类型片规律的遵循，其结果是电影的主题不伦不类，节奏与逻辑混乱，沦为“四不像”。
　　遗憾的是，去年我们虽有自己的“大圣”，但充斥银幕更多的是“九层妖塔”。一些创作者还压根没有搞清楚自己的电影是什么类型，只是请几个编剧合着写一个故事，整个制作东拼西凑，成败全都押宝在明星、跟风、营销炒作以及运气上。去年我国全年共生产故事片686部，然而，能够在全国上映的却只有300部左右，这意味着有一半以上的国产电影没有进入院线。国产电影票房两极分化，口碑也差异严重，有大量电影在豆瓣评分上被打不及格。我们都以为《栀子花开》《何以笙箫默》《从天儿降》《恶棍天使》是大烂片，但它们身后还有更多小投资、小作坊式的烂电影在院线悄悄露脸和下线，连让观众发现差在何处的机会都没有。
　　这些事实体现了中国电影虽然在票房规模上逐渐接近好莱坞，但就电影产业的工业分工、程序和工艺水平，与真正的世界电影强国还有差距。
　　另外，成熟的电影产业，不仅是商业制作上完善，又因其“文化产业”属性，在思想上需要不断探索、艺术上不断创新。商业与艺术共生并存，这才是两条腿走路。商业片承担商业职能，而文艺片则承担艺术形式探索的职能，深层次探讨人性、人生或内心，反哺整个电影产业，提供电影理想和发展趋向的参照。
　　去年中国影市虽风风火火，但文艺片惨淡依旧，所有文艺片票房加起来才两亿元左右。《山河故人》　是贾樟柯从业以来最卖座的电影，票房也仅2000万；《刺客聂隐娘》投资9000万，票房6000万；一些小投资文艺片则连院线都挤不进去……这让人想起2015年5月《闯入者》上映时导演王小帅直指电影进入市场机制上的不公平。在他预想中，《闯入者》可收获8%到10%的排片，可不料“排片量之少、排片场次之边缘”，在他看来简直成了“事先张扬的谋杀案”。
　　在世界电影强国，商业片也一样占主导地位。区别在于，除了商业院线以外，独立院线与艺术院线也是欧美电影市场重要的组成部分，而这恰恰是中国电影市场付之阙如的部分。在欧美，文艺片在宣发模式上有属于自己的一套成熟系统，独立影展、艺术院线、相对固定的观影人群、较长的放映周期等，保证了将关注、喜爱文艺片的观众聚拢。但我国的院线体系目前几乎还都是大商场植入、高地租成本，从而必须依靠大受众、挣快钱、用最势利的眼光去考量产品，才能尽快盈利。独立院线难有生存空间，文艺片只能按商业片的宣发模式走，票房不佳立即减少排片，甚至撤出院线，造成许多优秀文艺片有口碑但无排片。
　　优秀文艺片并非真的没市场，《山河故人》在法国连续上映一个多月，排片和上座率依旧坚挺。文艺片在国内很难收回成本，投资者、主创者热情受挫，市场始终冷冷清清，这是不利于中国电影整体艺术与思想水准提升的。
　　奔向电影强国路上的短板，还在于另一层面数字的比较。比如，我们习惯于与好莱坞比电影票房总额，但没有看到北美全年票房体量在100亿美元左右，其海外票房可不止100亿美元，尤其是在电影周边还发展出一个年交易额300亿美元的工业体系（包括电影衍生品）。但2015年，我国国产影片海外销售收入仅27.7亿元人民币，衍生品销售方面更是非常稚嫩。另外，2015年度国内人均观影只有1次，韩国达4.1次；全国平均上座率一直处在14%—16%之间，单个座位的产出并没有提高；　去年票房有7成是靠电商卖出去的，几乎每周都有的“9块9”、“14块9”的低价，也反映了电商烧钱助推影市的现实……林林总总，证明了我们在从“票房大国”向“电影强国”迈进的路上，还有缺门要补。
　　440亿元虽值得所有影人骄傲，但更应是中国电影一个更高的新的起点。中国电影仍旧行进在转型的半山腰上，应该常怀忧患之心，向成为电影强国踏实行进。

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