北京国际电影节活动丰富多彩。资料图片

　　随着北京国际电影节进入第六个年头，展映环节已经成为电影节的一大亮点。此次北京国际电影节除了有《流浪的迪潘》《索尔之子》《龙虾》等一流艺术电影佳片云集，更有《异形》《星战》系列套票和比利怀尔德110周年纪念、安德烈·塔科夫斯基逝世30周年纪念展览等。

　　北影节这些影片是如何挑选出来的？选片背后又有哪些鲜为人知的故事呢？为此，我们采访到北京国际电影节“格瓦拉+微票儿·北京展映”的策展人沙丹和他的助手张耀婷。

　　问：此次选片的前期准备是从什么时候开始的？选片的流程又如何？

　　张耀婷：选片这件事我们是从去年10月就开始进行了，首先我们会对年度和世界前沿的信息进行关注，然后再开始策划节目。我们先关注的是各大电影节上崭露头角的电影，我们列出单子，交给邀片的同事，这是新片的工作部分。

　　经典影片的部分我们更侧重策划，我们对一些胶片拍摄的老片的修复也是按专题进行的，比如梦露诞辰90周年，维斯康蒂诞辰110周年。根据对年度的纪念，修片公司来进行选择性的修复，还好各大电影节和修复公司大的关注点都是相同的。

　　除了不变的经典影片策划，展映的新片在我们邀片工作开始后也会有些新调整。世界上一直有新片，我们不能只关注2015年的，我们是4月开展，柏林国际电影节是之前进行的，邀片组的同事也会在最后接触到一些柏林国际电影节新的、受到关注的影片。所以北京国际电影节这个片单不是一开始就定好的，是像有机体一样不断生长、调整，从最开始的选择延伸成一个相对崭新的东西。

　　问：在选片时会考虑自己的喜好吗？

　　沙丹：说实话，每个策展人都有自己喜欢的作品，但我们会选跟当下时间节点有关联又比较有价值的东西。比如我们这次选择清宫戏大师李翰祥导演的作品，首先因为本身是有一个重要的节点——今年恰逢李翰祥导演诞辰90周年，同时他的成长背景在北京，拍摄了很多以北京为故事背景的电影或者有“京味”的电影，比如《江山美人》《火烧圆明园》《垂帘听政》等，这次北京国际电影节我们就专门把李翰祥与北京有关的电影带进来。而在整个华语电影历史中，李翰祥肯定也受到一些其他电影导演、前辈的影响，比如1963年他在邵氏公司拍的电影《梁祝》就是受内地电影导演桑弧的越剧《梁山伯与祝英台》的影响，今年又刚好是桑弧诞辰100周年，这样我们顺势搞一个桑弧的精选，两者就能对比起来，让观众了解其中李翰祥对桑弧作品的借鉴和发展。

　　此外，桑弧和张爱玲合作过《不了情》和《太太万岁》。《不了情》是陈燕燕主演，陈燕燕凑巧今年也是诞辰100周年，更巧的是陈燕燕也是北京人，我们便接着搞了一个陈燕燕系列。所以，各个单元之间，是有很多类似的交叉和互涉的。另外，电影节选片还是要把北京作为一个城市背景，将它的文化资源和一些影人历史、电影传统有机整合到一个东西中去。而且从字面意思上来说，所谓北京国际电影节就是要突出国际性和北京两大方向，我们要争取实现历史和当下的呼应和对话，这样的策划才有策的感觉。

　　问：有没有个人特别喜欢却不得已忍痛割爱的影片呢？

　　沙丹：有，太多了，这次我感觉比较遗憾的是没有拿到桑弧的经典名作《假凤虚凰》。《假凤虚凰》这个片子在国内是无存的，前段时间我了解到，在法国一个残存的《假凤虚凰》拷贝运回上海放了，这是一个真正国宝级的东西，如果能够利用北京国际电影节和桑弧诞辰100周年的活动，让这个东西回归到国内，一定会非常有意义。不过我们从策划角度总是把事情想得相对理想化，其实实施的时候就有很多问题暴露出来了，比如版权、资金、场次、观众接受程度、前期沟通等，而我们的工作又太多了。如果想把电影展做到真正具有影响力，那可能会涉及大型活动的组织、桑弧后人的邀请、经费的大量支出等，所以说光有好想法也不行，事情还得靠做，有时候还看机缘。（杨方 康荦）

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