先不论富家女、海归高管以及小城姑娘、文艺青年、胡同公主同住一个小区的可能性有多低，反正剧情需要，她们成了邻居还深度介入对方生活，这是最近热议剧 《欢乐颂》的基本故事背景。

好了，在这样的人物设定下，编导给女观众们提供了5个不同年龄、阶层、背景的模板，让你在观看时选择性代入。人生的无奈在于，我们都希望自己能成为安迪，却发现自己不过是邱莹莹或者关雎尔，可能还会变成樊胜美，至于曲筱绡，一定是对她嘴里讨厌心底却暗暗羡慕，幻想着有一天能摊上她这样的命。

传统“玛丽苏”剧中，女主角必须是邱莹莹或关雎尔这样的平凡姑娘，身边围了一群既富且帅又痴情的男一男二男三，我们其实明白这一切统统是虚幻，却偏偏情不自禁一头栽下去。在《欢乐颂》中，呈现的却是另一种“玛丽苏”——A男都去追有钱任性的富二代与自带光环的海归精英了，有钱有人脉有资源的她们，无论做生意还是谈恋爱，简直可以扫平一切障碍。

之前，影视剧中的富二代或精英往往是反派女二号，心机深重和“傻白甜”争抢男一而不得，而现在，她们可以当上女主角，居高临下地俯视众生，让低情商的灰姑娘自惭形秽。两种极端的呈现，其实殊途同归，那就是我们的潜意识中始终相信金钱与特权的魔力：要么我们抱有希望，想象自己是灰姑娘，总有通过结识王子而改变命运的一天；要么已经绝望，承认公主的世界遥不可及，出身决定一切。

大城市，的确居不易，但就算设定都市单身女子，《欢乐颂》 编剧也似乎有意无意地漏了这个群体：奋斗着并小有成就的独立女性。她们没有曲筱绡这样的富爸爸，受过高等教育见过世面但没安迪那么学霸。也许她们的故事不那么具有戏剧冲突也不那么有趣，但她们才是社会的中坚力量。

同样是讲述年轻人在大城市的迷茫，《欢乐颂》和当年的《奋斗》人物设定挺相似，一样有富家女、海归派、小家碧玉，但《奋斗》还透了点儿理想主义，《欢乐颂》 则直言不讳对物质的渴望了。当然，我相信《欢乐颂》的结局一定有个光明的尾巴：樊胜美、邱莹莹、关雎尔会在痛彻心扉后收获爱情和事业，而安迪和曲筱绡，根据原著，她们也都选择了合适自己的那个人，多少能冲淡观众那股隐隐的不安感。

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