王璐（左）在节目录制中。浙江卫视 供图

真人秀节目都是照着剧本来演的？明星嘉宾们说的话其实都是安排好的？每一个环节都和影视剧一样规定了情节还提供了台词？

在采访《奔跑吧兄弟》总编剧王璐之前，《中国新闻出版广电报》记者多多少少对此也心存疑虑，尤其是当得知了《奔跑吧兄弟》还专门设有“编剧”这一工种之后。不过，王璐明确表示，此“编”非彼“编”——他们的职责，在于确立节目主题，根据艺人性格和录制环境，设计相对来说最为合理的节目框架和游戏环节。她用一句特别精辟的话高度概括了编剧们到底在节目中做了什么：传统剧本上会写着“尖叫”二字，而综艺编剧只是设计了过山车，叫不叫随你。

编剧和导演是一对“夫妻”

王璐出生于1988年，虽然年龄不大，但是对于《奔跑吧兄弟》来说，她可以算得上是元老级的资深人物了。从第一季开始，她就在节目组担任编剧，她也是编剧组里唯一一个连续做了4季的，现在编剧组有8人，1男7女。

“《奔跑吧兄弟》是我工作经历当中一个非常重要的转折点，因为从这档节目开始，浙江卫视有了编剧和导演的分工。”王璐解释道，在《奔跑吧兄弟》里，总导演和总编剧是两个明确分工的工位。举个例子来说，编剧画出一件衣服的设计图，把花纹、理想的材质大概标注清楚，由导演组去采购布料然后裁剪出来，做出来之后大家试穿一下，然后一起商量做进一步修改。“我们常开玩笑说，编剧和导演是一对夫妻，要合力才能生出一个孩子。”

也正是因为“夫妻俩”都对“孩子”用情太深，编剧组和导演组偶尔也会产生一些“小矛盾”：“因为对节目的想象太完美，我们会不断提出一些苛刻的要求。节目也是在编剧和导演的不断磨合和改善过程中越做越精。”王璐说。

围绕着真人秀节目，一直以来都有是不是存在“作假”“表演”成分质疑，对此王璐感慨：对于编剧这个工位，大家的误解真的好深。她说，当时从韩方引入“编剧”这个工位的时候，应该翻译成“作家”会更好，“因为编剧这个称呼本身太容易让大家浮想联翩了，和很多人一样，最早我也以为编剧是要给真人秀设定剧情，甚至是让明星去配合表演，从而让节目中的情节发展更具矛盾冲突。但接触之后发现完全不是这样，常规意义上的影视编剧和综艺编剧完全是两个截然不同的概念。”

在王璐眼中，“真人秀最大的魅力，就是你不知道录制过程中会发生什么。即便《奔跑吧兄弟》录到第四季，我们已经很了解成员们的思维方式，但还是猜不到每个游戏他们会怎么玩，更是从来不会预设他们的输赢。大家看到的明星的表现全部都是真性情流露，真人秀节目归根结底看的不是游戏本身，而是人。”

本土化关键是让观众有共鸣

除了玩出新鲜感，《奔跑吧兄弟》一直致力的就是本土化。尽管是和韩国《running man》联合研发，但在借鉴了原版经典玩法的基础上，《奔跑吧兄弟》也努力玩出了自己的气场。王璐介绍，不管是游戏设计还是场景设置，都是为了激发“人”的表现。大家常常会看到不同的综艺节目玩类似的游戏，但只要玩的人不一样，效果肯定是不同的。例如这一季第一期的摸箱子，里面的东西《奔跑吧兄弟》在原版基础上做了很多调整，编剧导演组为此花了好多功夫，连温度湿度都算进去了。“我在试游戏过程中因为太害怕，手从箱子里抽出太快还把手蹭破了，所以后来又对箱子的软包装进行了处理。看别人玩的感觉和自己亲自上手玩的感觉确实不一样，嘉宾们录完也都表示特别喜欢这个游戏。”

原创设计在《奔跑吧兄弟》中占了绝对主要的分量。在王璐的理解中，本土化就是让自己的受众可以产生共鸣。“有共鸣的主题、游戏、城市（场景），是我们一直以来努力在做的。例如这一季有一期节目叫《我的学生时代》，4个游戏就全部是我们的原创游戏，而且都是按照‘80后’‘90后’的童年记忆精心设计的，后面大家也会看到更多原创游戏。就像小朋友要先学会走路才可以跑，韩国的编剧系统已经建立了30年，中国的综艺编剧行业刚刚起步，确实会有一个成长的过程，这不仅仅是针对《奔跑吧兄弟》这一档节目，而是对整个行业而言。我们一直在成长，也一定不会让观众失望的。”

穿插于《奔跑吧兄弟》的各式游戏，很多都来源于生活，如何做到创意的层出不穷呢？据了解，浙江卫视对编剧人员的择选标准也有亮点，一是好玩，二是逻辑思维能力强。“主题和游戏的创意现在对大家来说并不难，难的是出精品。因为观众其实越来越专业，对节目的可看性和内涵的要求都越来越高。”王璐很喜欢“手艺人”这个词，“编剧是一个可以静下心来钻研的工种，在生活各处寻找灵感，脑子里就会冒出很多好玩的想法和游戏，要做到心很静，同时又要有一个开放包容的心态。要广泛搜集各类信息，再筛选沉淀。每天看节目、看书、看电影、看新闻、看微博都是我的作业，做不完心里就会很难受。”（记者 杨雯）

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