用人物的美感和信念铸就有力量的真人秀节目

——四季《型男耀广西》制作的收获

龚政

2016年06月03日16:28  来源:视听
 

摘要:《型男耀广西》作为一档独特的真人综艺节目,用跨度4年的制作和推广、播出,向电视观众传递乐观、积极、向上的男人力量。本文通过分析四季《型男耀广西》节目的收视效果,解析四季节目内容和制作上的相同和差异,寻找真人秀节目成功的秘密。

关键词:型男耀广西;人物美感;信念

一、真人秀节目《型男耀广西》

1.它是个“选男人”的节目

真人秀作为目前电视屏幕上最火热的电视节目类型,就是指自愿参与节目的人员在规定情境中,为了预先给定的目的,按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工。在节目的策划、制作到最后后期成片中,自愿参与、规定情境、给定目的、特定规则、竞争行为、记录和加工七个基本元素构成了真人秀节目的共同点。从这个定义出发,《型男耀广西》节目是一档标准的真人秀节目。在2011年下半年,《型男耀广西》从开始策划制作一开始,就明确了节目是一档纯粹的、充满竞争的男性选秀节目,志在通过对参与节目的男性的层层选拔,寻找出最能代表广西男人的正能量,用男人特有的生存态度感动电视观众。

2.它怎么“选男人”

到2015年,《型男耀广西》已经完成了四季的节目制作。在四季的执行中,节目都严格按照真人秀的标准操作,从选手的招募、赛事的框架设计以及最终的制作呈现,都具备了真人秀的7个基本元素。尽管四季节目设计了相同的三级赛制“海选—晋级赛—决赛”,但四季《型男耀广西》对整个的选拔过程仍然存在着较为明显的差异。而这其中最大的分别就是在真人“秀”的环节上的差异。根据“秀”的不同,真人秀节目又被分成了两种:舞台才艺秀和外景任务制。《型男耀广西》的四季节目显然也离不开这两种类型,而恰恰是这两种选题的不同,对整个节目的操作产生了不同要求,形成了四季节目对比明显的两种节目形态:第一季和第三季节目以户外任务制为主,第二和第四季节目则是完整的舞台才艺秀。由于两者在晋级赛的赛制内容上完全不同的设计,造成了不一样的选拔标准。第一、三季节目,导演组策划了以户外竞技为主的型男对抗比赛,比赛的内容涉及外拍造型、运动竞技,从潜水、救火到划船、射箭;而第二、四季节目则完全不同,晋级赛全程在棚内录制,纯粹的是用舞台上的才艺来打动评委,从而产生选手和选手之间的竞争,整个的形式、内容、评判和制作诉求更接近于一个男人版的《中国达人秀》。四季节目就是用这两种殊途同归的方式选拔出了最终的型男。

二、《型男耀广西》的收视效果

每季的《型男耀广西》跨度都接近5个月,如何在漫长的制作过程中,不断吸引观众并最终带来实际的收视效果,一直也都是节目导演组面临的最大问题。那么四季节目最终都得到了什么样的成绩呢?下面,我们以每季的晋级赛和决赛的播出收视进行一个简单的对比。(表1)

从数据上看,四季的节目时长基本相同,在播出时段上稍有不同。显然,第一、三季在播出的时段上占据更大的优势,但是,从最终的收视数据来看,第二、四季,特别是总决赛的收视效果,大大超越了第一、三季。

三、第一、三季和第二、四季的差异元素分析

那么,是什么元素推动导致这样的结果呢?四季节目不同的制作元素,会是成就好收视率节目的秘密吗?

1.晋级规则的差异

第一、三季节目和第二、四季是截然不同的两种类型的晋级赛规则。前者是外景任务制的类型,而后者则是舞台才艺秀。从制定规则到实际操作的过程中,导演组对后者的干预和控制会更为深入和直接。而在这中间最为明显的晋级行为就是,第一、三季节目的晋级更多的是选手能力的直接展现,更强调的是选手之间的直接竞争。这样的晋级赛制让赛事的评委变成了整个赛事中的一个组成部分,起到的作用基本体现在监督赛事的正常进行,以保障赛事结果的公平公正。

但是在第二、四季这种类似达人秀的舞台才艺比拼中,评委的作用得到极大的加强,评委的发挥也主导着整个节目的录制。在这样的赛制中,他不仅仅是一位看客、一位评审,更是一位伯乐,传递着人文关怀的使者,他的使命感不但折射出当代人的生活,对社会价值观的探讨甚至挑战,更是对人性中真善美的礼赞。为了完成这样的节目导向,导演组在策划、录制阶段努力地让评审们承担起这样的责任。

首先,发现者——透过才艺或表演,发掘真实生活中真实人物的生命闪光点。在舞台上,来自不同行业、不同年龄阶段、不同生活背景的选手用自己最为得意的才艺来进行比拼。评审需要在短短时间里迅速地透过才艺和选手之间的关系,发掘选手的闪光点。比如在第二季节目里,一位来自柳州的选手,他的才艺平平,但是他的才艺却背负着厚重的夫妻之情:他参加比赛就是为了让卧病在床的妻子在电视上看到自己,继续努力与病魔抗争。这个例子就是评审在观看选手才艺后,通过对才艺的提问,发现他的可贵之处。当期节目的收视高峰也恰恰就出现在了这位选手出现的时间里。

其次,放大镜——通过交流,可以是采访、才艺互动或其它形式,将平凡人微小的闪光点放大,让大众得到温暖的共鸣。如何打动电视机前的观众,是每一个节目编导都要解决的难题。在现场和透过电视屏幕观看同样的事物,观众的感受和体验是完全不同的。因此,将录制现场的感受放大,才能达到我们追求的传播效果。在第四季节目中,一位来自玉林的父女杂技组合用高超的表演征服评委的同时,评委的一个问题将这对来自孤儿院的父女真实身份得到了放大:一位义工和孤儿院孩子的父女之情,平凡的义工做着一件不平凡的事。通过评审与选手的交流,放大让人产生共鸣的人间大爱。

最后,铸就者——了解人的需求和梦想,守护并成全每一个发自内心的渴求。在很多的真人秀节目中,我们常常看到评委都会问选手,“你的梦想是什么?”。观众对这样的提问觉得更多的时候是一种例行的形式,但是往往这样的提问会给节目带来不一样的转变。在四季型男节目中,我们给节目设定的宣传语是“型有格 势无畏 敢梦想 勇实现”,就是希望每一个拥有梦想的人即使面对挫折,都能继续守护着属于自己的“中国梦”。

2.第一、三和第二、四季叙述故事的差异

什么是故事?《辞海》的解释为“叙事性文学作品中一系列为表现人物性格和展示主题服务的有因果联系的生活事件”。好莱坞的编剧大师罗伯特麦基评价好故事和坏故事的三个标准就是:观众有没有兴趣、故事能否让人感同身受、故事有没有延续性。

用这样的标准来看,在第一和第三季的节目中,由于比赛成为了一个竞技类的节目,因此,选手之间竞争、选手分组之间的比拼成为了整个后期编辑的故事线。在这样的后期制作思路下,除了表现队友之间的手足之情,更多的篇幅用于叙述比赛的过程,缺乏吸引观众注意力的故事性。这些缺陷最终导致了节目收视的疲软。

第四季完全展现了不一样的叙述故事的方式和内容。由于选手变成了单个的讲述主体,每一期的节目中每个选手都成了故事的主人公,给导演组在每个人的故事选择和故事叙述上都留了足够的空间,导演组通过对人物过往经历、人物的性格,以及人物对舞台、对生活、对梦想的态度等多个方面的叙述,用选手的故事吸引观众、让观众感受选手的故事,用中国好声音总导演金磊的话就是,“用电视语汇,精彩地去告诉观众一个真实的人物,及他将去向何方”。

那么,这两种巨大的差异造成了节目呈现的完全不同,由于规则的改变和叙事方式转变带来的积极因素正是第二、四季在传播效果上的节节攀升。

四、用人物的美感和信念成就一个有力量的真人秀节目

通过对收视率的横向对比以及收视差异形成的原因分析,最终,我们发现,当存在某一些共同特点的选手在舞台上进行呈现的时候,以及他们的表现透过评审的发现和放大,他们的特质得到了更好铸就的时候,正是当期节目的收视高峰。并且,当拥有这些特质的选手进入到总决赛后,观众的关注度和期待也会跟随,这正是第二、四季比第一、三季更有观众缘的原因,这也正是制作了四季《型男耀广西》得到的收获。

1.人物的美感能感动人

在这个全都是平凡人参与的节目里,只有在人物的文化价值上有追求和发掘,才会有触及时代、触及心灵,触及集体无意识,引起时代精神和社会价值的共鸣产生。因此,寻找每一位真人秀选手真实的才艺、真实的经历、真实的梦想、真实的感受、真实的体验,才是探求他们能带给观众真实的美感的基础。每一位选手都能给人带来不一样的感动,只有真实的、善良的、美好的才能真正地让电视机前的观众感同身受。所以,在真人秀节目中,必须坚持去寻找、发现和放大这些平凡的选手带给我们的集体感动和共鸣。

2.人物的信念能感染人

在互联网时代里,每一个人都能用社交工具发表自己的意见,传达自己的理念,他们希望表达自己对世界的态度。正是这个时代的巨变推动着电视节目制作的变化,推动着能让参与者表现自己的真人秀节目方兴未艾。每一位选手都有自己执着之处,正是这些个性十足又充满生命力的表现,让我们能通过一档真人秀节目体验到万千世界的精彩。因此,在节目中保护好每一位选手的个性,让他们在节目里充分表达自己的意见,让每一位选手坚持的信念更好地去感染电视观众,这都是真人秀节目中要坚持的另一个特质。

五、结语

跨度四年、历经四季的《型男耀广西》给了参与这个节目导演们非常多、非常好的体验。在那些漫长的制作周期中,我们尝试了多种多样的电视手段和电视语言去表述这个节目,在每一季节目的制作和播出过程中,我们也都会预测节目会给电视观众带去怎样的观看体验和感受。当我们抛弃自己电视制作人的身份,从一个普通观众的角度去体会时,才发现只有那些美好的、动人的瞬间长留在我们的脑海之中,只有那些执拗的、甚至于离经叛道的选手给我们最深刻的记忆。这所有的收获都在提醒我们,只有用人物的美感和人物的信念才能成就有力量的真人秀节目,而这又何尝不是在告诉电视节目工作者:“能成就真正有力量的电视作品的,必是创作者自身的信念和他心中的美感!”

(作者单位:广西电视台) 

(责编:王妍(实习)、宋心蕊)

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