上海电视节器械展上，观众参观制作设备。

　　在今年的上海电视节上，腾讯、优酷土豆等播出平台都召开了新闻发布会，宣布即将制作的新剧内容，而以往这样的工作往往都是由制作公司来做。

　　播出平台较早地介入电视剧的生产环节，电视剧的传统创作模式和商业模式受到越来越多的挑战，定制能否推动产业发展？这样的制作模式在新媒体环境下如何兼顾台网需求？第22届上海电视节首场论坛上，中日韩的知名编剧、导演、制作人，以及电视台、视频网站的高管们展开了讨论。

　　平台定制力量有多大？

　　平台定制的力量有多大？毫不夸张地说，让韩剧《太阳的后裔》改变了制作模式。韩国电视剧制作方式与我国不同，往往是边拍边播，播出中观众的反馈意见会立刻进入到之后电视剧的创作中。但是，今年在中国大热的《太阳的后裔》则是制作方与爱奇艺进行合作，首次采取100%先制后播的形式。

　　论坛上，韩国CJE&M常务电视剧部门总裁崔真僖直言不讳地说：“从去年开始，我们这种边拍边播的模式也有一些改变，可以说受到了中国的影响，是为了能够在中国和韩国同时播出。”

　　定制化是行业创新吗？

　　定制化的背后是话语权的转移，在平台、播出机构越来越多的诉求下，市场的热度和影视作品的质量如何平衡？平台定制是否有利于行业发展？对此，合一集团副总裁朱向阳认为，平台定制符合市场需求，更有利于行业创新。

　　“平台的数据收集可以非常充分地反映观众的兴趣爱好在哪里，包括粉丝群体在社会中能够产生多大的影响力，都有大数据可以参考，基于此的平台定制与观众需求是有一个非常高的匹配度的。”不过，朱向阳也承认，由于好编剧、好演员的匮乏，市场出现了局部过热的状况。他认为，平台应该承担起梳理资源的责任，为良性市场的金字塔做好中部和底部的架构。

　　好作品谁说了算？

　　尽管在定制剧上视频网站是先行者，近年来传统卫视也审时度势地开始了定制剧的制作。

　　上海东方明珠新媒体股份有限公司副总裁、影视制作事业群总裁陈思劼介绍，SMG旗下尚世影业今年的电视剧生产半数以上提前和平台之间达成了合作协议。他坦言，在制作过程中如何既符合电视台的需求又突出“网感”是目前最大的难题。“电视台和网站的观众年龄层次不同，我们在做很多努力，希望能够把两代人的话语体系用一种共融的情感打通。”

　　来自日本的富士电视台常务董事大多亮则认为，拍电视剧就是为了让观众去看，把电视剧拍好最重要。编剧对手中的电视剧项目有多大的掌控权，某种程度也决定了作品的质量。刚刚凭借《请回答1988》获得韩国百想艺术大赏最佳导演奖的申沅昊也表示，观众的水平非常高，电视剧的质量如果不合格，很快就会被淘汰出局。

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