好新闻重在讲故事，能不能把故事讲好，是评判一名新闻记者能力和水平的标准之一。

怎样讲“好故事”，方法和途径很多，其中要诀不妨概括为6个字：要、新、近、趣、美、深。

要：体现主题性

讲故事，要有主题，作为媒体，这个主题就是党中央及各级党委的主张。

围绕中心，服务大局，正确引导舆论方向，把“要闻”做扎实、做细致、做透彻，也是各级党报分内之责。

然而，有“意义”的主张，不一定有“意思”，长篇大论的阐述，读者不一定爱看。这种情况，通过“讲故事”来表达，收到的效果会事半功倍。

以《沧州日报》为例，作为地方主流媒体，目前正重点开展全党“两学一做”学习教育系列报道。其中，以“故事性”报道穿插其中，对于读者深入理解并参与“两学一做”学习教育，起到了积极推动作用。

北京现代沧州工厂，是沧州引进的一家重点企业，这家企业利用每天的早班车开展“车轮上的党课”活动。记者登上早班车，以新闻故事的形式，将所见所闻的“党课”记录下来，鲜活生动，有“理”有“趣”，给人启迪。下面分享其中的一段：

“咱们当中大部分人都是工科出身，对数字比较敏感，今天就从数字入手，学习习近平总书记系列重要讲话。”一名“90后”讲师郭梦南举起自己亲手制作的小黑板，上面五颜六色的图表标注出很多数字，“这是今年上半年习近平总书记重要讲话中出现频率最高的十大词汇，其中，提到‘发展’823次、‘创新’273次、‘经济’337次……”郭梦南的授课一开始就吸引了全车人的注意。

可以看出，“车轮上的党课”一点也不“轻”，也不“小”，这个故事蕴含着大主题，它使得平常看似板着面孔的时政要闻，变得好看、好记，易懂、易学。

新：体现时效性

讲新闻故事，时效性是它的生命。

新闻就是在和时间赛跑，并且由于新闻的发生通常早于新闻人和读者的认知，抢在第一时间把它报道出来，尽快把新闻事实呈现给读者，也是媒体的职责和生存法则。

讲好“新”故事，必须做到三勤：脑勤、嘴勤、腿勤。通过脑勤，更多地学习、认识和思考；通过嘴勤，更多地提出问题、发现问题、揭示问题；通过腿勤，更多地置身现场，打捞“活鱼”。

《沧州日报》今年7月21日刊发了一组故事：7月20日沧州大雨，这组故事描写的就是雨中百态。

眼看着水情见涨，公园办事处主任王金旗当即联系消防支队请求支援，与此同时，公园街道党委书记张德昌联系供电公司，为村里通上了电。见消防官兵忙不过来，干部们干脆把伞一扔，跳入脏水中摸索着下水道的位置开始清淤，有的甚至被杂物中掺杂的玻璃割破了手掌。

面对雨涝成灾，《沧州日报》派出大批记者冒雨分赴市区各重要节点和灾情较重的县（市），用头版重要位置和全部二版，全方位报道这一突发事件。有现场目击、有感人细节、有最新进展、有问题和举措，整组故事最终突出了一个主题：

在全市各地，各级干部群众勠力同心防险、排涝——一场暴雨，让党群干群鱼水情更深。

面对当时已经出现的一些谣传，这组故事起到了解疑释惑、呈现事实和引导舆论的作用。加上新闻网站和新闻客户端的时时联动，在最快时间推出最有价值的报道，稳定了社会情绪，凝聚了社会力量，为最终打赢这场抗灾攻坚战奠定了坚实的舆论基础。

近：体现贴近性

把故事讲给谁听，是一个非常关键的问题。

讲得再多、再细、再生动，如果主题不贴近实际、贴近生活、贴近群众，也没人愿听。

现在，一些读者不爱看党报，为什么？客观存在的时政要闻报道格式化、概念化、公文化，满脸“高大上”，群众看着费劲、难懂，是其中原因之一。

做到“贴近性”，要走好三条路径：想要贴近什么，就去熟悉什么；想要贴近哪里，就去走进哪里；想要贴近灵魂，就去直面和思考。

沧州市肃宁县有一位画家，此人名不见经传，但是画作精美。地方媒体撰写了一篇人物故事《乡村大隐裴振江》，下面是其中的一小段：

裴振江习惯蹲在地上构思，画室居中那个煤已燃尽的小铁炉子尚有余温，他把冻僵的手伸进炉膛里暖暖，顺手拽过地上一张报纸托着的旱烟沫子，拿纸条卷一个小喇叭筒，呛人的烟气里，他注视着画布在沉思，画笔、颜料随意扔在地上，他为纪念肃宁解放而创作的大型油画《擂鼓克肃宁》轮廓初显。

这一个小段，把一个人物活灵活现地呈现出来：他是农村的，他是大众的，而他又充分张扬着个性。写出这样一段，不深入现场，不细致观察，不心为所动，是难以做到的。

让你所反映的个体或群体感觉熟悉、真实、无距离，是新闻故事“贴近性”的另一要义。同样是这则人物故事，其中还有一段对裴振江画室（就是村头一间小屋）的描写：

狭小的空间里光线晦暗，拥挤杂乱，再多踏进一只脚都无处安放，墙角歪挂着的几只瘪葫芦下面码放着不知何年何人捡回来的废瓶子。画架放在光线相对较好的墙边，地上一摞摞散堆的画报里有他时不时需要翻找查鉴的资料，之前我一直以为那是一堆废纸。

就像后来读过这篇故事的裴振江所在村村民所说：“写的这段，就跟照的相片一样，活脱就是裴振江的那个小破屋。”正因为具备贴近性，这篇故事赢得了读者的信任和赞许。

趣：体现生动性

既然是故事，必须得好看——故事不生动，难以有观众。

生动趣味，是新闻故事的精髓。做到这一点，对新闻记者又提出了更高要求。

天下文章一大家，新闻与文学的写作，往往相融互通，将文学创作的手法引入新闻，是实现新闻趣味性和生动性的主要途径之一。

这就要求新闻记者，不单单要好好地锤炼语言，还要去细致入微地体察和思考。

《沧州日报》摄影记者2012年8月2日曾发表一个图片故事，其中一张相片给人印象深刻。他其实是去拍一只孔雀，正在调整角度时，旁边一只花公鸡进入镜头，不经意间表演了“金鸡独立”，记者迅速按动快门，将一旁的孔雀和这只公鸡定格在一张图片上。在随后配发的文字中，这位记者写道：

孔雀虽美，公鸡并不服气，它的先天条件和所处的地位显然与孔雀有很大差距，但它的志向、勇气与精神，在这场看似无意的竞赛中，丝毫没有输分。

智慧，通常是一闪念，但背后是丰富的学识和经验积累。假如这位记者按常规出牌，将擅闯镜头的这只公鸡赶走，甚至嘲笑这只“小丑”，那他拍到的就是一只孔雀，虽然画面可能会美，但毫无深度，更无趣味。

美：体现观赏性

好的新闻故事，应当具备收藏性。面对日益强势的新媒体，着力打造观赏性和收藏性，应当成为传统媒体为之努力的一个重要方向。

笔者收藏了一篇故事，是《沧州日报》记者张徽贞写的《王者气 益民心》，刊发于2015年6月4日。

这是一篇人物故事，写的是一位企业老总。对于企业老总的采访，很难把握一个度，很容易形成“软文”，但是她写的不一样。且看她的开头：

一面之缘。听着零碎的故事，被他的哽咽打动。脑子里冒出来好些判断，都与先前听到的不一样。杯酒之后，光环之外，别人都说脾气“硌楞”的王益民，不再是传说。

之后，通篇皆是“故事”，偶有几句过度、点晴之笔，不着痕迹，美轮美奂：

世上的事情总有如宿命。有些人，注定是属于一个时代的，那些梦想、目标、智识，被时代引领推动着，进程会超出所有人的预想，让人不由感叹生活的深意。

整篇文章，文字是平实的却又是优美的，情节是简洁的却又是丰富的，感情是隐含的却又是深刻的，其中境界，没有多年历练，很难达到。

一篇好的新闻故事，背后往往有着作者自身素养的深厚积淀。不独语言要具备美感和节奏感，综合评价，从写作手法、思想水平、艺术水准等诸多方面，都应具备精品价值。

深：体现思想性

没有思想的头脑，就像没有蜡烛的灯笼，没有思想的故事，同样没有存在的意义。

一篇新闻稿件是否具有思想深度，决定着它的价值。锤炼思想深度，是一名新闻记者的终身任务。在这方面，需要做的事很多很多：要加强学习，要开阔视野，要勤于实践，要善于总结，要举一反三，要触类旁通……总之不要懒惰，不要自满，不要让自己有丝毫懈怠。

沧州市青县曾发生过一件事：从外地退休返乡的老党员陈兆森，用自己的多年积蓄，又卖了一套房子，为村里修了一条长渠，使得周边4个村3000多亩耕地从中受益。记者由此写成一篇新闻故事《老陈修渠》，刊于2014年5月12日《沧州日报》。

当时沧州正在深入开展加强党的建设各项活动，陈兆森在其中就具备了典型意义。作为一名党员，怎样在群众中亮出旗帜，在干事中作出表率，通过陈兆森的义举，就仿佛给出了一个答案。老陈不是大富翁，生活也并不轻松：

在村里，陈兆森家原有两套住房，一套留给在外工作的儿子，一套他和老伴守着85岁的母亲住。母亲瘫痪25年了，离不开人，他和老伴儿贴心照顾。卖房子的事，老伴儿挺支持，还打趣说：“这回省得我再去打扫房间了。”对于老陈拿自家钱修排水渠，老伴儿沈恩云说：“这也不是什么大事，不就挖个小水沟嘛，不值得到处去说。”

老陈自己也还有很多“麻烦”缠身，他在外工作时就是模范，多年劳累积下一身的病：望着一流如带的清渠，陈兆森表情温暖，像看着自己的孩子。他腰间还带着治疗糖尿病的“泵”，需随时往身体内注入胰岛素；他因为低血糖常常虚弱得走不动路，身边常带着老伴儿塞给他的一桶饼干；他的心脏经过了几次治疗，可是还很脆弱……这些，他仿佛已都不记得。

读到这里，读者大概已能充分理解党员先进性的意义，无需阐释概念，特别是基层群众，对“大道理”兴趣不大，他们相信眼见为实，相信榜样的力量，而这，不单是这篇故事，也是整个新闻宣传工作，应为之付出不懈努力的一个方向。

（作者单位：沧州日报社）

来源：中国新闻出版广电报

 

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