一支笔、一点墨、一张纸、一方砚——就是这样4件简单朴素的器物，承载了我们引以为傲的厚重历史。

　　近期，大型纪录片《中国文房四宝》在中央电视台纪录频道、安徽卫视相继播出。《中国文房四宝》拍摄历时两年，以板块式结构把笔墨纸砚融合到一起，包括《博采》《造化》《匠心》《时风》《传播》《遗产》6集，每集50分钟，该片纵览千年历史景深，横跨欧亚广角视野，是一部兼具中国传统文化共性和安徽地域特点的人文类大型纪录片。

　　瑞士书法学员展示拓印作品。

　　镇江古画修复师杨志贵展示“纸上走火”绝技。

　　三丈三宣纸车间里。资料图片

　　现代技术拍活传统精髓

　　安徽是文房四宝的故乡，纪录片《中国文房四宝》的创作团队就是从安徽出发，历经两年的时间，踏遍传统的文房四宝原产地如宣城、湖州、肇庆、黄山等全国20多个城市，更远赴日本、韩国、意大利等国家，不遗余力地挖掘与笔墨纸砚相关的制作者、使用者、收藏者、研究者，通过他们身上的故事，来体现器物背后中国人的工匠精神和情感寄托。

　　谈到对《中国文房四宝》的创作历程，《中国文房四宝》总导演吴斯告诉《中国新闻出版广电报》记者，首先要靠时间的积累，创作团队用了半年的时间调研、一年的时间拍摄、半年的时间剪辑，总素材量将近54T，最后再做选择、做减法，这是一项非常大的工程。

　　另外，技术上的突破和拍摄视角的多样也让片子得到了更好的诠释。纪录片使用了4K技术，虽说时间和人工等成本放大了不止一倍，但呈现出的视觉效果却是高清摄像机无法企及的，质感和细节的呈现都非常完美；此外该片还用到了航拍、水下拍摄、微距、高速等多样拍摄视角与手法，让静物都动起来，不让它们死气沉沉的放在那里。“把笔墨纸砚有意地放大了拍，作成鲜活的、有生命的灵动体，处理成运动效果的拍摄。”吴斯介绍说：“比如，一张平常的纸大家看得非常多，但我们专门有一个重点板块做宣纸，两丈到三丈三的巨幅宣纸，实际上就是做了一个视觉奇观，小的东西把它放大了去做，给观众带来视觉的震撼。”

　　一支毛笔在物理范畴中是一种柔软的书写工具，但却在古往今来文人墨客手中传递着刚劲有力的笔锋，王羲之的《兰亭序》流传千古、柔中带刚；苏轼的笔法丰腴舒展、性情抒发；颜真卿的书法大气磅礴、遒劲郁勃……《中国文房四宝》不为完全迎合观众感官的刺激，把几千年的历史文化、书写工具、传播符号，和那些最深沉的东西进行梳理、挖掘、传播。作为艺术文化、民族精髓，培养、塑造当下人们的主流价值观。

　　 大胆编排推高收视热度

　　笔墨纸砚在很多人看来只是古人所用的书写工具，文房四宝在数字时代的当下也越来越成为小众市场，技术的革新导致人们不再用毛笔和砚台了，忙碌紧促的城市生活使我们更偏爱“无思”的娱乐综艺。而在这个暑期，《中国文房四宝》这部带有浓郁中国传统文化色彩的纪录片“空降”安徽卫视周五晚间黄金档，这也是继江苏卫视《本草中国》之后，第二部“闯进”一线卫视周五晚间黄金档的纪录片。安徽卫视这一节目编排可谓是大胆、果断，更需勇气和自信。

　　对此，吴斯告诉记者，对于把一档大型人文类纪录片放到周五晚间黄金档播出，最初还是有很大压力的。意料之外的是，不论是在央视纪录频道的率先播出，还是在安徽卫视的接力播出，《中国文房四宝》的收视率和收视排名都在稳步上升。

　　在吴斯看来，将《中国文房四宝》安排至周五晚间黄金档播出，培养和吸引一批新的观众群体进入频道的收视群体。“观众不见得不愿意去看纪录片，这不仅需要引导和大力的宣推，还要靠节目本身的内容来拉近观众接近度。对此，我们做了很多努力，比如，把毛笔与化妆笔、纸张与服装设计相结合，把现实中的时尚元素尽量多地融合进去，尽量避免太冷、太生硬、太晦涩，多些烟火气会让观众很容易接受。我们后期调查发现，越是跟观众在现实生活中接近的内容，收视率一般都会非常高。”

　　安徽广播电视台副总编辑禹成明在接受媒体采访时谈道，纪录片本身就不是热闹的东西，它不是小品、相声，在短时间内能博你一笑，但它对中国历史、文化所起到传播等作用，是无可替代的。“我相信只要是受过良好教育的人，对中国文化历史感兴趣的人，一定会喜欢我们这部《中国文房四宝》。退一步说，哪怕我们普及了20%的人，我认为这部片子就成功了。”

　　吴斯透露，《中国文房四宝》于今年4月参加了法国戛纳纪录片节，受到多方关注。如今，该片正在做英文版，下一步将与五洲传播中心做海外的发行。（郝天韵）

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