摘要：中韩电影的合作早在2000年就开始了，随着中国电影进入快速增长期，中韩两国电影开始进行投资领域的深入合作。《奇怪的她》与《重返20岁》源于同一个剧本，中韩电影合作的一种新模式“一本两拍”，因为其考虑了文化差异，剧本进行了本土化修改，拍出了不同的版本，因此获得了成功，这一新模式既促进了影视的交流及跨国合作，又为国际间的合作探索了一种成功的方式。

关键词：一本两拍；中韩合作；票房；合拍片

中图分类号：J94 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）08-0087-02

2015年1月8日由陈正道执导的《重返20岁》在国内上映，让我们了解到一个新词汇“一本两拍”。而在此之前由黄东赫执导的韩国喜剧电影《奇怪的她》于2014年1月22日在韩国上映，票房不俗，位居韩国2014年票房第二。这两部影片剧情相同，因此在拍摄期间就有很多人质疑是“翻拍”韩国电影《奇怪的她》。而事实上《重返二十岁》不是翻拍片而是“一本两拍”，这在我们看来是个新概念，这也是电影产业全球化的产物，“一本两拍”是对两国电影合作的一种探索与尝试。

一、中韩影视合作史

中韩影视共同制作道路的建立既得益于东亚文化的共同感，又得益于异国文化的陌生新鲜感，在此背景下所催生的影视合作也极具优越性[1]。2014年7月3日，中国国家新闻出版广电总局的代表与韩国文化体育观光部，在韩国总统官邸青瓦台正式签署了《中韩电影合拍协议》。协议的签署代表着从此开始，中韩合作拍摄的影片将在中国市场享受国产片待遇，不再受进口片条件限制。同年11月，两国政府积极促进建立共2000亿韩元的国际合作基金，以推动两国文化合作。今年，中韩自由贸易协定FTA或将签订。在如此大背景下，中韩文化合作交流更被寄予厚望。

从电视剧方面来看，从中国最早引进的韩剧《嫉妒》到2016年又掀起热浪的《太阳的后裔》，韩剧一直都广受欢迎，说明韩国的影视已经具备了一定的水准，得到了大家的认可。不仅是电视剧，韩国的娱乐节目也做的有声有色，比如近两年中国大热的真人秀节目《爸爸去哪儿》和《奔跑吧?兄弟》，其实都不是我们的原创，都是从韩国电视台引进的栏目，而整个幕后的制作团队也是采用了中韩合作的方式。在电影方面，中韩早在2000年就开始了合作，但最开始合作的主要模式是以演员输出为主，比如金荣俊执导的《飞天舞》由当时韩国当红女星金喜善与中国演员王亚楠主演。随后中韩电影合作开始更加频繁，比如中国的国际明星章子怡接拍了韩国影片《武士》，而当时韩国的当红男星宋承宪则参加了中国香港元奎导演的《夕阳天使》的拍摄、2005年金喜善和成龙合作了《神话》。2007年上映的由冯小刚导演的《集结号》启用韩国特效团队打造战争场面，开始了更深层次的合作。今天，随着中国电影进入快速增长期，中韩两国电影开始进行投资领域的深入合作，比如《大明猩》是华谊兄弟与韩国SHOWBOX联合投资拍摄；《笔仙2》则为中国投资，韩国团队打造。但是这些影片从各方面的反馈及票房来看成绩都只能算很一般。韩国CJ E&M公司考虑到两国文化的差异，产生了同步开发中国版和韩国版作品的想法，因此开启了“一本两拍”的中韩合作的新模式，是电影史上里程碑式的一次尝试和探索，而《重返20岁》也成为迄今为止票房最高的中韩合拍片。

在2016中韩电影论坛上，曾执导过《奶奶强盗团》的韩国导演姜孝镇将中韩影视合作分为四个阶段：第一阶段以演员输出和相互取景为主；第二阶段技术合作开始成为中韩合拍的主流；第三阶段输出创意、模式和剧本；而第四阶段，中韩影视将进入真正的资本和市场的深度合作[2]。

二、“翻拍片”与“一本两拍”的区别

《重返二十岁》曾一度被认为是翻拍片，“翻拍”是什么，就是把别人拍过的作品拿过来，就相同题材相同故事内容进行重新创作再次进行拍摄，属于再创作（remake）的一种，往往是在原作取得成功之后的后续行为[3]。在电影史上翻拍片很多，有电视翻拍成电影的，比如1981年香港导演罗启锐的《霸王别姬》后来被陈凯歌翻拍成电影《霸王别姬》。也有老电影的翻拍，比如1992年的《新龙门客栈》翻拍自1967年胡金铨导演的经典作品《龙门客栈》。还有国际间的翻拍，比如香港电影《跟踪》被韩国翻拍成《绝密跟踪》；《无间道》被美国翻拍成《无间行者》等。翻拍通常是在原作取得成功之后，就相同题材相同故事内容进行重新创作再次拍摄。而《重返二十岁》和《奇怪的她》不同，这两部片子都是韩国CJ E&M公司投资拍摄的，在开发《奇怪的她》剧本阶段，CJ E&M公司就计划一本两拍，希望韩国版和中国版的拍摄进度同时推进，并希望在2014年中韩两个版本能够同时公映。但是陈正道导演于2013年8月拿到该片剧本时，正忙着进行《催眠大师》后期制作和上映宣传，不得已拖了近一年，直到2014年6月才开机拍《重返20岁》。因此准确的说“一本两拍”应该是同时拍摄，同时上映，而且主要解决的是不同文化差异的问题，一个IP同时制作中国、韩国两个版本，最终达到在两国同时上映的放大效果，这与单纯的翻拍还是有很大差别的。

三、“一本两拍”的意义及优势

在过去的中韩合拍片中，往往国内票房强，国外票房惨败。因为不同国家间的文化、历史背景不同，故事的表现手法就会有差异，直接引进的影片通常很难让观众准确的理解要表达的那个点，比如在韩版《奇怪的她》中沈恩京在片中所使用的方言和老年人的语气，包含着大量笑点，但是对于很大一部分中国观众来说，语言不通又没有韩国的文化背景，因此就没办法理解其好笑在哪里，即便是翻译成中文也很难达到本土的文化背景下的效果。而在中国版《重返二十岁》中引入了打麻将场面及热闹的广场舞，看似普通的打麻将在对白中却充满了火药味，这些对没有中国文化背景的韩国人来说也很难感受到这样的气氛。因此“一本两拍”的最大意义在于，中国版服务于中国观众，而韩国版服务于韩国观众。还比如，《奇怪的她》中奶奶年轻时在泥鳅汤店打工，教育媳妇怎么熬萝卜汤，后来变年轻之后的场景选择了韩国人常去的桑拿房；而 《重返二十岁》中的奶奶年轻时则是在包子铺打工，教育儿媳妇的戏份选择了怎么熬鲫鱼汤，变年轻之后则是在跳小苹果广场舞，另外剧中还采用了邓丽君及《还珠格格》等中国素材。本土化接地气正是体现在这些符合国情、社会环境和文化传统的小细节上。这样的“一本两拍”，可以促进影视的跨国交流，也可以促进国际间的合作，对电影产业发展也有好处。在影片的营销方面，“一本两拍”本身就很有吸引行、话题性，让人期待，因此便于营销方案的设计，《重返二十岁》还未上映就引起热议也正是这个原因。另外由于影片故事主线一致，看点也大致相同，在宣传方案上有很多相似之处可以重复，设计宣传方案时重点放在本土化的地方特色方面即可。

四、“一本两拍”探讨

通过以上分析发现“一本两拍”最好还是能够做到同步，因为毕竟开拍时间不同，上映日期也不同，引出了“翻拍”误会，有很多人认为浪费资源，网络出现了差评也与此不无关系。另一方面也会出现“先入为主”的情况，因为两部影片剧本一样，因此对于后上映的《重返二十岁》来说剧情方面就显得毫无新意了，虽然主创并没有去模仿，但毕竟韩版先上映了，难免会受到潜移默化的影响。《奇怪的她》上映在前，影片中无论是演员的表演还是细节的表现都很不错，因此获得了好评，这给《重返二十岁》带来了很多压力。因此若今后再进行“一本两拍”的合作，两个版本的拍摄进度应该做到同步，同时拍摄各自的版本，彼此互不知情，不看对方的成片，然后同时上映，这样可能会更令人期待，会更让人想去同时观看两部影片，而这样给出的评价也许会更客观更真实。

目前两部影片均已上映，从两部影片的市场反馈来说，这可以算得上是一次成功的尝试，《重返二十岁》在中国的票房是3.7亿元，如果简单的说中国电影市场票房，这个数字似乎很一般，但是如果放在中韩合拍片的票房来看，却打破了中韩合拍片在国内的最高票房纪录。正是因为这种模式充分考虑了两国的文化差异，成为了迄今为止最成功的中韩合拍电影。电影市场研究专家蒋勇认为《重返20岁》在内地的成功，恰恰在于影片从幕前全方位撇清了韩国元素，韩国团队退到幕后，提供投资和创意，反而促使影片受到市场欢迎。合拍双方各施所长，正是《重返20岁》取得成功的关键所在，《重返20岁》的演员全部来自中国，这也使得影片更贴近中国观众，丝毫感觉不到曾经合拍片所表现出来的文化隔阂。至于“一本两拍”是否会成为新的电影模式，或者是否会成为今后常见的模式，这应该取决于剧本的好坏及各方的准备情况，但在业界看来，《奇怪的她》与《重返20岁》这一案例，为韩国电影人进入中国的电影市场打开了一扇门。

中国是个大市场，不仅规模大，而且发展速度快，令全球瞩目，2014年中国电影市场超过300亿元，2015年超过400亿元，在未来中国票房有可能超过好莱坞，成为世界第一大票房市场，而韩国目前拥有亚洲第一的技术，中韩合作可以相互促进电影的发展，而对于多样化的中韩合作来说，这样的“一本两拍”模式在目前看来无疑应该是最适合的合作方式。正如华策影视总裁赵依芳所说的那样：“一本两拍”操作能更好实现差异化市场的接地气定制感，减少合拍片常见的水土不服，有效打通两国头部主创制作资源，并撬动两国粉丝市场的协同与放大效应，是眼下中韩合作的一种十分前瞻且有利的模式[2]。

参考文献：

[1] 陈宜芳.一茎花开两地香：探讨中韩影视的共同制作之路[J].美与时代(上),2015(2):92-94．

[2] 《中韩影视进入深度合作期资本与市场交流互利 仍“水土不服”现象》[EB/OL].http://news.mtime.com/2016/03/28/1553868.html.

[3] 《奇怪的她》VS《重返20 岁》:解读一本两拍利弊[EB/OL].http://www.1905.com/news /20150108/844139.Shtml.

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