华语片眼下的境况是：以往曾经骄傲过的文艺片，已经偃旗息鼓一段时间了——张艺谋早就“不在现场”；贾樟柯、王小帅们，一方面格局太小，提前透支了可能抵达的成就，另一方面，这些导演好像即便全力以赴也再难达到曾经的巅峰； 更年轻的、野生的新导演，还未曾建立自己的话语体系便已经被新商业成功地“招安”，成为不靠谱类型片或者所谓新模式的牺牲品、垫脚石。而在我们已经成为全球第二大票仓的时候，所谓的华语商业片实际上一直备受诟病，从骗钱到脑残，被观众骂了几个来回了，就是不见长进。近期还有神作诞生，比如《封神传奇》，这类影片除了烧钱让人可以继续啧啧称奇外，围观群众似乎连骂一骂的力气都没了。

去年年底，一部之前大多数人没什么期待的《唐人街探案》上映，这应该算是华语商业电影中的一抹亮色。跟《唐人街探案》从日本推理小说中汲取营养类似，正在上映的《追凶者也》也是从美国的黑色幽默中寻找适合自己的方法和戏剧结构，并将之用中国大地上发生的故事、用中国人熟悉的语言嫁接成一部土生土长的类型片。

从以往的常识和经验，我们看到，那些凌空蹈虚的空洞大片未能让华语电影获得世界的认可，那些迎合噱头和风口的题材片，也在大风刮过之后留下一片狼藉。华语电影要想获得真正的世界电影席位，以及在商业成功中得到可持续发展的可能性，在现有的环境和体制内，不是再多擒狮捉熊，或者多点侯孝贤和《聂隐娘》这样的导演和作品，也不是在无底限的向度上继续下探，让电影沦为鸡毛蒜皮之地，而是只能学习日韩，在创意和类型上锻造出自己的类型片。

《追凶者也》 没有在悬念上制造太多的噱头，所营造的气氛也在张译出场后迅速变成“黑色幽默”。《追凶者也》拍了半部好看的商业片，前面刘烨的“抽”其实是减分的，到了张译的“笨贼”出场，才算是将商业元素接地气地植入到了国产电影里。曹保平在对黑色陷阱和对人性拙劣黑暗的揭示上颇有心得，虽然对于“黑色幽默”经典模式来说，曹保平只能算是照猫画虎，并非原创，但却正宗。

《追凶者也》 未必能成为年度华语电影票房上的爆款，但这种商业类型片已经获得初步成功，称之为新起点，并不为过。

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