鲍勃·迪伦还是位跨界艺术家。

　　昨天，北京时间19时，2016年诺贝尔文学奖公布，75岁的美国著名音乐人兼作家鲍勃·迪伦获奖，瑞典文学院给出了这样的颁奖词：“鲍勃·迪伦为伟大的美国歌曲传统带来了全新的诗意表达方式。”

　　民谣歌手获文学诺奖，这一“调皮而任性”的结果，一时间令文学圈有些傻眼，而音乐圈则瞬间燃爆，微信朋友圈迅速诞生出一句流行语：“先听听他的歌压压惊吧！”

　　其人

　　21岁写下《答案在风中飘》

　　从1962年发布首张专辑至今，鲍勃·迪伦在流行音乐界和文化界产生的影响已超过50年。

　　鲍勃·迪伦1941年出生于美国明尼苏达州，他的大多数著名作品都来自1960年代的反抗民谣，他也被广泛认为是当时美国新兴的反叛文化的代言人。他的部分早期作品成为当时美国民权反战运动的圣歌，例如《答案在风中飘》和《时代在变》。1960年代中期，他开始从原先的抗议民谣风格转型，并在1965年发行单曲《像一块滚石》，也从此改变了流行音乐的传统分类。

　　国内歌迷更熟悉的是《答案在风中飘》。这是鲍勃·迪伦21岁时写下的，他接连提出多个永恒之问：“一个人要走多少路才能真正称作是一个人？炮弹要飞行多少次才能永远被禁止？一座山要生存多少年才能被冲进海洋？一个民族要生存多久才能获得自由？一个人要抬多少次头才能看清天空？一个人要长多少耳朵才能听见人们哭泣？”从此，鲍勃·迪伦把民谣变为犀利的抗议诗和揭示现实的寓言诗，开启了新的诗篇时代。

　　作为音乐家，鲍勃·迪伦的唱片总销量超过1亿。据介绍，他早期受到了美国创作歌手小理查德的表演和音乐人伍迪·盖瑟瑞、罗伯特·约翰逊、汉克·威廉斯的歌词的影响，并在后来发展了既有的音乐风格。作为一个唱片艺术家和表演者，他最大的贡献被普遍认为是他的作词。

　　自1994年以来，鲍勃·迪伦还出版过6本画作书，他的作品曾在大型艺术画廊中展出过。关于图书部分，他出版过《歌词：1962－2001》、自传第一部《编年史》（国内译作《像一块滚石：鲍勃·迪伦回忆录》）。他的书曾登上《纽约时报》年度榜，被美国国家图书奖提名。2007年，普利策奖向他颁发特殊贡献奖——“迪伦不需要普利策，是普利策需要他”。

　　据悉，鲍勃·迪伦回忆录最新版已由河南大学出版社推出，并恢复了其原名《编年史》。

　　反应

　　听说他获奖，大家都惊了

　　对全世界热爱民谣的人而言， 鲍勃·迪伦是神一样的存在，但无论是音乐人还是文学人，听说他得了文学诺奖，还是被“惊”着了。

　　“前些年就曾有人说他应该获文学奖，但我一直觉得他的创作在传统文人眼里不是比较‘正经’的文学，毕竟是歌词，而且他只出过一部文学作品，就是他的自传。所以如果他拿了文学奖，会让人感觉相当惊讶，毕竟文学奖的标准是要看作品能影响多少人，作者也要有一定的文学造诣。”知名乐评人王小峰说。他认为，今年的诺贝尔文学奖颁给了一个歌手——在大家心中不是传统的创作者，确实感觉很意外。资深乐评人、百度音乐总经理王磊也表示：“没想到诺奖评委会做出这样的选择，不过，以他歌词写作的功力，他配得上这个奖。”

　　对于这一评选结果，北京磨铁图书资深编辑陈亮认为“也没什么想不通”，“你可以说出人意料，但并不会失望，当然更不会觉得对方配不上。”在他看来，此次将诺贝尔文学奖颁给一位音乐人，意外指数直逼前些年莫言获奖，“诺奖历史上爆出的冷门并不少，但他俩获奖用‘意外’更合适。”他解释说，两人其实在各自领域都拥有很高知名度，只是很少有人将他们与诺奖关联起来。

　　意外归意外，但鲍勃·迪伦的歌词和文学作品值得评说。王磊评价说， 鲍勃·迪伦那些表达情感、描摹时代群像的作品，感人至深，“这些作品无疑影响了欧美文学。”王小峰也评价说，就鲍勃·迪伦的创作而言，他的歌词翻译成中文之后，英文原来的感觉可能都没了。他的创作有很多隐喻和暗喻，其实很多文学作品中都用过。比如他从老家去纽约时，做了很多准备：研究过很多诗人和歌手写的诗词，还看了很多新闻报章中的用词。他也承认自己特别受美国布鲁斯歌手罗伯特·约翰逊的影响，所以创作的作品很像民谣，“其实他的嗓音条件一般，如果要是参加现在的选秀的话，可能第一轮就被淘汰了。”

　　王小峰还提及，鲍勃·迪伦的歌词创作，总能让听众从中解读出很多层面的内容。但这其实是他个人非常不喜欢的一点，因此他也从不正面回答媒体和歌迷的提问。据说，他去英国演出时举办媒体见面会，有记者请他解释为什么会写出那些生涩、深奥的歌词。而他的回答很简单，“反正也不是你写的，你没有必要知道”。

　　他的这种态度也使得他的形象更加神秘。这样的风格同样贯穿到了他少有的文字作品中。王磊看过鲍勃·迪伦自传《像一块滚石》，“文笔完全是意识流的写法，流畅、独特，看这些文字让我想起了加西亚·马尔克斯，还想起了写《尤利西斯》的乔伊斯。”

　　2011年，鲍勃·迪伦曾在北京举办过个人演唱会，非常神奇的是，同一首歌，他每次演绎的方式都不同，颇令王磊感到惊讶，“40%的歌都没听出来是什么！”但他难忘的是，这个老头儿真的很精神。

　　思考

　　主流文学经验不受待见

　　随着2016年诺贝尔文学奖尘埃落定，之前的热门作家、诗人——阿多尼斯、菲利普·罗斯、恩古吉·瓦·提安哥，全部落空。

　　有意思的是，从前天开始，译林出版社综合编辑部主任王理行就开始接到恭喜电话了，因为他是叙利亚诗人阿多尼斯作品中文版《我的孤独是一座花园》的责编。随着文学诺奖公布时间的临近，他接到的祝贺电话密集起来，甚至在昨晚19时02分他还接到祝贺电话。

　　“诺贝尔文学奖拓宽了文学的领域，这是诺奖的贡献。”王理行说，在传统观念里，文学包括小说、戏剧、诗歌、散文、传记等，但将歌词也纳入文学视野中，确实少见。陈亮是去年获得诺奖的阿列克谢耶维奇中文版图书的责任编辑。在他看来，诺奖评选委员会的思路并非匪夷所思，“要是结合去年获奖的阿列克谢耶维奇来看，甚至还有某种关联。”他分析说，两人其实存在不少共同点，“比如，他们都特别关注反战题材，而且都是独立性很强的创作者。知名音乐人，尤其在民谣圈，歌词写得好的还有很多，比如披头士乐队。而鲍勃·迪伦胜在态度鲜明，那就是反战。”

　　在陈亮看来，诺奖评选其实还有一个思路，那就是地域轮流坐庄，“自从索尔尼仁琴之后，俄语文学已经很久没有了声响，所以阿列克谢耶维奇获奖了。在鲍勃·迪伦之前，来自美国的声音也沉寂了好一阵。所以，你并不能说诺奖评选毫无章法。”他借用20年前提名鲍勃·迪伦参评诺贝尔文学奖的一位人士的话说，音乐和诗是关联的，鲍勃·迪伦的作品帮助人们恢复了这层至关重要的联系。

　　北京大学教授、文学评论家陈晓明总结道，这个评选结果反映了在当今文化一体化、主流化、格式化的困境下，文学对异质性经验的追求，“这也可见主流的文学经验越来越不受待见，比如美国的菲利普·罗斯、日本的村上春树，他们的文学很好，但其文学经验太主流了，太符合大众流行的趣味了。”陈晓明甚至猜测，给鲍勃·迪伦这个奖，是评委在缅怀自己的青春，他们就像是完成了一次行为艺术。（记者 路艳霞 陈涛 韩轩）

分享让更多人看到